Recenzja Emily the Criminal: Aubrey Plaza, wyjęty spod prawa

Thrillery kryminalne uwielbiają upierać się, że przestępstwo nie popłaca, co jest dość opłacalne, ponieważ trzymanie się prosto i wąsko też nie jest do końca lukratywne. Podczas gdy tak wiele z tych gloryfikowanych opowieści ostrzegawczych Starego Testamentu jako motyw rzucenia się w wir wzburzonych wodach nielegalnej transgresji, każdy, kto po prostu próbuje przetrwać w sfałszowanym systemie amerykańskiego kapitalizmu, może narysować inny wniosek. Po co grać zgodnie z zasadami, skoro jedynym sposobem na wygraną — a może nawet przetrwać — czy je złamać?

Oto pytanie, które często i wcześnie zadawał sobie tytułowy bohater Emily przestępca, ekonomiczna komedia noir w reżyserii scenarzysty i reżysera Johna Pattona Forda. Emily (Aubrey Plaza, niezawodna i znakomicie uzbrojona) jest kilka lat po studiach i pogrążona w 75 000 dolarów długu studenckiego. Na początku dzwoni do biura pożyczkowego, aby dowiedzieć się, dlaczego ostatnia płatność nie jest odzwierciedlona na jej wyciągu. Okazało się, że poszło w całości do

Emily, graficzka z wykształcenia, ale nie z zawodu, ma na swoim koncie kilka przestępstw – młodzieńcze błędy, które zakończyły jej czas na uniwersytecie i sprawiły, że w dużej mierze nie nadawała się do zatrudnienia. Aby związać koniec z końcem, pracuje przez długie godziny za niewielkie wynagrodzenie jako niezależny wykonawca w firmie cateringowej. Plaza grała więcej niż jej część z twardymi, drażliwymi, bezkompromisowymi klientami, ale tutaj podbija swoją charakterystyczną wrogość za pomocą pełne współczucia znużenie: w obliczu przyszłości przyćmionej niemożliwymi do spłacenia zobowiązaniami finansowymi Emily zahartowała się w klasycznego Aubreya Plac antybohaterka, bez oszczędności i jeszcze mniej pieprzeń do oddania.

Perspektywy zawodowe Emily są tak nikłe, że kiedy współpracownik podpowiada jej możliwość zarobienia szybkich, wolnych od podatku 200 dolarów, ledwie waha się, by pójść za przykładem. To jej wprowadzenie w bezprawny świat „pozorowanych zakupów”, oszustwa polegającego na używaniu skradzionych rzeczy informacje o karcie kredytowej w celu zakupu drogich artykułów w sklepach, aby można je było następnie przerzucić na drugą stronę ulica. Operacja jest prowadzona przez opanowanego Youcefa (Theo Rossi), który nie tyle uwodzi Emily do życia przestępczego, co delikatnie otwiera do niego drzwi. I czy możemy ją winić za przejście? Program Youcef jest w zasadzie cieniem jej „legalnej” pracy niezależnego wykonawcy; w tej dziedzinie też nie ma żadnych zabezpieczeń, ale godziny są bardziej elastyczne, a stawki dużo lepsze.

Ford nadaje temu małemu środowisku banitów pociągający neorealizm, zarówno w skali popełnianych przestępstw, jak i w obserwacyjny ruch jego ręcznej kamery, która śledzi Emily przez tajniki imperium kradzieży i tożsamości w centrum handlowym kradzież. Film flirtuje z proceduralnym zainteresowaniem Scorsesa, ale nie ma zbyt wielu konspiracyjnych szczegółów obsesję tutaj — mechanika zorganizowanej przestępczości Youcef jest niemal komicznie prosta i nieskomplikowany. Jednak nadają się do jakiegoś crackera sekwencje suspensu, na przykład moment, w którym Emily musi sfinalizować zakup samochodu sportowego i wyjechać w zaledwie osiem minut przed karta kredytowa zostaje uznana za skradzioną lub przerażająca inwazja na dom, do której zaprasza, zgadzając się na spotkanie z kupcami zbyt blisko niej apartament.

Przestarzałe telefony z klapką Emily przestępca w nieokreślonej niedawnej przeszłości — tylko jeden element, który nadaje filmowi zwodniczy klimat prawdziwe przestępstwo, podczas gdy w rzeczywistości jest to całkowicie fikcyjna mikstura. Poważnie, prawie trudno uwierzyć, że to wszystko nie jest adaptacją artykułu w czasopiśmie. Wędrówka Emily do łamania prawa ma specyfikę i przyziemność historii wyrwanej z nagłówków. Niestety, w drugiej połowie wpada również w rodzaj ogólnie „pilnych” scenarzystów melodramatu, które często narzucają interesującym wydarzeniom z prawdziwego świata, które tego nie wymagają. Ewentualny romans Emily z Youcefem i ostateczny zwrot w historii w kierunku dźgnięcia w plecy i przemocy wydają się sztuczne w porównaniu do bardziej przekonującego, przyziemnego przedstawienia Forda kogoś wciągniętego nieubłaganie w raczej niezbyt efektownego przestępcę przedsiębiorstwo.

Fornir chropowatości na bok, Emily przestępca jest ostatecznie czymś w rodzaju fantazji, sprytnie ukierunkowanej na podyplomową siłę roboczą zmiażdżoną przez długi, ponurą pracę rynek i frajerski zakład polegający na związaniu twojej przyszłości z pracodawcami, którzy postrzegają cię tylko jako tanią, zbędną praca. Innymi słowy, jest to kaprys naszej epoki późnego kapitalizmu, wolny od moralistycznego załamywania rąk na temat prawdziwej ceny przestępstwa. A w Plaza znajduje idealny mikrofon do kierowania oburzenia. Jej wściekłe wybuchy podczas dwóch rozmów o pracę są więcej niż możliwe. Są w zasadzie lamentem pokolenia dławiącego się fałszywymi obietnicami i gotowego na desperackie kroki, których wymagają nasze rozpaczliwe czasy.

Emily przestępca jest obecnie grany w wybranych kinach. Więcej o A.A. Dowda, proszę odwiedzić jego Autorska strona.

Zalecenia redaktorów

• Recenzja Spin Me Round: niezapomniana komedia wakacyjna
• Aubrey Plaza staje się nieuczciwa w nowym zwiastunie Emily the Criminal
• Recenzja Tokyo Vice: Stylowy serial sprawdza się jako nastrojowy dramat kryminalny
• Recenzja Lovecraft Country: HBO ponownie zdobywa punkty dzięki swojemu horrorowi historycznemu
• Recenzja „Fantastyczne zwierzęta: Zbrodnie Grindelwalda”.

Ulepsz swój styl życiaTrendy cyfrowe pomagają czytelnikom śledzić szybko zmieniający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zapowiedziom.