1 av 8
Fullformat speilløse kameraer har gått inn i et nytt rike: Hollywood. Besittelsen av Hannah Grace, en skrekkfilm fra Sony Pictures på kino siden 30. november, er den første spillefilmen som er tatt fra start til slutt med et fullformat speilløst kamera, ifølge Sony. De Sony a7S II filmet hele A-rollen for thrilleren, som følger Megan Reed (Shay Mitchell), en ung kvinne som lander en ny jobbe med kirkegårdsskiftet på et sykehus likhus etter at hovedpersonen (Kirby Johnson) døde under en eksorsisme.
Anbefalte videoer
Regissert av Diederik Van Rooijen og produsert av Glenn S. Gainor, filmen ble skutt med flere a7S II-kropper og Hawk 65 anamorfe linser ved bruk av en spesialdesignet adapter for å passe PL-monteringsobjektivene på Sony E-Mount. På kamerahusene brukte Hawk 65 en 1,3x beskjæring på opptakene for en widescreen 2,40:1.
«Fotavtrykk av hele filmen»
Filmens fotograferingsdirektør, Lennert Hillege, sa at kameraet passet både til filmens utseende og budsjett. Sony sier at kameraets dynamiske rekkevidde, farger, detaljerte svarte farger, gjengivelse av hudtoner, highlight roll off og Sony LOG var alle en del av beslutningen om å bruke kameraet til thrilleren satt i et uhyggelig likhus inspirert av Brutalist arkitektur.
I slekt
- De beste fullformatkameraene
- Mindre og billigere, fullramme Lumix S5 er akkurat det Panasonic trengte
- Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Beste fullformat for video?
"Du må se på fotavtrykket til hele filmen," sa produsenten. "Det mindre kameraets evne til å se vakkert under dårlige lysforhold, LED-lysteknologien og de grønne metodene vi brukte i settkonstruksjon gjorde hele denne produksjonen til et casestudie i hvordan man kan være effektiv og likevel fortelle en flott historie med en fantastisk se."
THE POSSESSION OF HANNAH GRACE - Offisiell trailer (HD)
Blant kameraets utfordringer? 8-bits komprimering, som Hillege sier innebar å følge visse regler for eksponering og farge. "Det er definitivt begrensninger å være klar over, men bildet er spektakulært," sa han. "Det er ikke det du forventer med 8-bit. Hvis du ikke er for skitten, og du holder deg til visse regler om eksponering og farger, kan du ta virkelig vakre, monumentale bilder med den.»
Prisen på a7S II - sammenlignet med et kinokamera - tillot mannskapet å bruke flere kamerakropper, hver med en anamorf linse, noe som eliminerte linsebytte. Kamera-linsekombinasjonen ble også hjulpet av et bur-og-fokussystem bygget av Red Rock Micro, Steadicam-stabilisering og Tiffen-filtre.
Hillege kaller systemet en "grønn" filmløsning, selv om bildene ikke er teknisk perfekte, sier han. "Hvis du jobber med en regissør som ønsker å skyte anamorfisk, og vi jobber med en produsent som virkelig ønsker å endre hele visjonen om hvordan man spiller inn en kinofilm, perfeksjon er ikke det mest interessante målet,” Hillege sa. "Det er hvordan du forteller historien og om det fungerer. Det er kulminasjonen av mange ting som gir et bestemt utseende. Alle disse nye ideene og måtene å jobbe på er interessante å tenke på, undersøke og sette i verk på et manus.»
Filmen debuterer i det som lett er året for full frame speilløst kamera som begge Canon og Nikon avduket sine første bidrag til kategorien i høst, med Panasonic S1 og S1R forventet i 2019. Hillege planlegger allerede flere filmer tatt med Sony a7S II og Hawk 65-objektivene.
Redaktørenes anbefalinger
- Fujifilms GFX 50S II er det billigste mellomformatkameraet noensinne
- Nikon Z 7 II og Z 6 II kommer 14. oktober: Her er det vi vil se
- Sony A7S III hands-on: Bekjennelser fra en hengiven Panasonic-bruker
- Sonys A7S III er det ultimate 4K-videokameraet, fem år på vei
- Canons EOS R5 og R6 vil dominere speilløst – og drepe DSLR
Oppgrader livsstilen dinDigitale trender hjelper leserne å følge med på den fartsfylte teknologiverdenen med alle de siste nyhetene, morsomme produktanmeldelser, innsiktsfulle redaksjoner og unike sniktitter.
