The Woman In Black anmeldelse

I løpet av midten av det 20. århundre gjorde Hammer Films seg bemerket med en lang rekke skrekkfilmer som flyttet grensene for sjangeren og perfeksjonerte en formel for å gi publikum mareritt med jevne mellomrom basis. Etter å ha stengt butikken på 1980-tallet av ulike årsaker, kom det britiske studioet tilbake til søkelyset i fjor med Slipp meg inn, en nyinnspilling av den svenske filmen Slipp den riktige inn. Denne helgen kommer Hammer tilbake med sin nye gotiske skrekkfortelling Kvinnen i svart, med Harry Potter-franchisestjernen Daniel Radcliffe.

Basert på 1983-romanen av Susan Hill, Kvinnene i svart går til skjermen for å bevise to ting: For det første at Hammer Films fortsatt har det som trengs for å skremme en mengde kinofilmer; og for det andre at den tidligere barneskuespilleren kan holde seg i en film rettet mot et eldre publikum.

Og selv om sluttproduktet ikke er en rungende suksess på begge fronter, gjør både studioet og dets unge stjerne en sterk sak for deres respektive fremtider på storskjerm, og klarer å generere noen gode skrik langs vei.

I Kvinnen i svart, spiller Radcliffe Arthur Kipps, en ung advokat som forlater London for å gjøre opp boet til en nylig avdød kvinne i en avsidesliggende by. Da han kom, antyder beboernes handlinger forferdelige ting på gang, og Arthur blir vitne til døden til et av de lokale barna på en spesielt grufull måte. Fast bestemt på å fullføre arbeidet og vende hjem til sin unge sønn, finner Arthur seg snart fanget i mysteriet rundt en tilslørt skikkelse hvis utseende alltid følges av et barns død.

Til tross for de skumle hendelsene som skjer rundt byen Crythin Gifford, Kvinnen i svart er en hjemsøkt hushistorie i hjertet, med det vidstrakte Eel Marsh House som vert for alle slags skremmende hendelser. Den enorme eiendommen lever opp til sitt skumle navn, med syklusen av lokale tidevann og tåke som periodisk begrenser reise til og fra huset og gi en god følelse av isolasjon og innesperring som legger til spenning.

Kvinnen i svart noen ganger føles det som om skaperne gikk gjennom en sjekkliste med nødvendige elementer i en god hjemsøkshushistorie og la dem til rikelig, med klassiske skrekkberedskaper som bisarre antikke leker som glir fra hver hylle og spøkelsesaktige gyngestoler som begynner å bevege seg uten noen beboere. Det er nesten unødvendig, egentlig, siden mengden av mørke hjørner, skyggefulle alkover og knirkende gulvplanker som fyller herskapshuset klarer seg godt nok alene til å sette stemningen.

Alt tatt i betraktning gir Eel Marsh House like mye skrekk som tittelfiguren under filmen – selv om den tilslørte kvinnen i svart klarer å pakke mye skrekk inn i sine korte opptredener.

Den 22 år gamle Radcliffe har tydeligvis kommet langt fra gutte-trollmannens dager, selv om moderne publikum kan ha problemer med å tro ham i den tredelte rollen som far, enkemann og advokat. Selvfølgelig, på slutten av 1800-tallet, når filmen er satt, ville både Radcliffe og karakteren hans sannsynligvis ha vært langt på vei med å bygge både familie og karrierer i den alderen.

Som Kipps leverer Radcliffe en trygg (men ikke spesielt minneverdig) forestilling, som beveger seg gjennom hvert trinn av mysteriet i riktig tempo og reagerer på både naturlige og overnaturlige elementer med den typen ferdigheter som man utvikler fra å gjøre åtte effekttunge prosjekter som Harry Potter-filmene på ti år span. Hvis det er en klage på Radcliffes del i Kvinnen i svart, det er at Kipps nesten er for komfortabel med hendelsene som skjer rundt ham, og ser sjelden ut til å registrere den typen sjokk og avskyelig terror som du forventer under omstendighetene.

Når det gjelder tittelfiguren – den tilslørte ånden som gjør krav på byens barn én etter én – er det litt av en overraskelse å se et Hammer Films-prosjekt ta en så subtil tilnærming med det skumle midtpunktet i film. For et studio som har skapt et navn for å holde subtilitet til et minimum og kroppen teller høyt, Kvinnen i svart er mer avhengig av skummel tone og underforståtte skrekk enn skapningseffekter eller gørr.

En ting som imidlertid ikke har endret seg fra Hammer Films-formelen, er den forsiktige oppmerksomheten til lydelementet i filmen. Går helt tilbake til 1958-tallet Skrekk fra Dracula, har det britiske studioet alltid lagt vekt på bruk av lyd i sine produksjoner, og Kvinnen i svart fortsetter den trenden. Det mest merkbare er kanskje rekkevidden av lydeffekter i filmen, fra tannrysende orgelnoter til langvarige øyeblikk når det absolutt ikke er noen lyd i det hele tatt og du kan høre en knappenål falle i kinoen.

Konklusjon

Likevel, med alle elementene inne Kvinnen i svart som trekker fra klassiske skrekkfilmer, føles det som om dette prosjektet kan ha en tøff tid å vinne over den moderne skrekkfansen. Overraskende nok tester filmen sjelden grensene som Hammer Films var kjent for å strekke (og oftere enn ikke, kryssende) og holder skremmene relativt tamme og for det meste blodløse.

Selv om det ikke setter noen nye standarder for sjangeren, Kvinnen i svart klarer å gi en fin, bokført skummel historie som burde være et friskt pust for publikum som er lei av fester og torturporno som utgir seg for å være skrekkfilmer. Radcliffe tilbyr også noen gode bevis på hans ledende potensial, selv om juryen fortsatt er usikker på hvilken rekkevidde han kan bringe til roller som ikke involverer magi, spøkelser eller annet effektdrevet plot elementer.

Redaktørenes anbefalinger

• De beste Black-filmene på Netflix akkurat nå
• De 10 beste karakterene i Spider-Man: Across the Spider-Verse, rangert
• 10 DCEU-skuespillere som bør bli med i MCU (og hvem de skal spille)
• BlackBerry-traileren viser fremveksten og fallet til den ikoniske telefonen
• 35 år senere er ‘Predator’ en bedre satire enn du husker

Oppgrader livsstilen dinDigitale trender hjelper leserne å følge med på den fartsfylte teknologiverdenen med alle de siste nyhetene, morsomme produktanmeldelser, innsiktsfulle redaksjoner og unike sniktitter.