Westworlds kinematograf diskuterer å forlate parken

Sesong 3 av Westworld er klar til å være den mest ambisiøse historiebuen så langt for HBOs hitserie som androidene som en gang bodde showets høyteknologiske fornøyelsespark befinner seg nå ute i den virkelige verden med mer enn noen få partiturer til gjøre opp.

I løpet av seriens to første sesonger, ble seerne introdusert til de fullstendig oppslukende verdenene til Delos Inc. temaparker, der menneskelige gjester kunne hengi seg til alle slags innfall – uansett hvor fordervet – med altfor ekte android "verter." Publikum var vitne til den gradvise oppvåkningen av flere verter da de ble selvbevisste og til slutt gjorde opprør mot sitt menneske handlere, med mye av handlingen som skjer i Westworld, parken med vestlig tema befolket av revolvermenn, banditter og alle slags ville vesten tegn.

Med den tredje sesongen av Westworld nylig premiere på HBO, Digital Trends snakket med seriens kinematograf Paul Cameron, som mottok en Primetime Emmy Award-nominasjon for sitt arbeid med seriens første sesong. Cameron kommer tilbake som seriens kinematograf for sesong 3, og regisserer også sesongens fjerde episode.

Digitale trender: Gitt sci-fi-temaene til Westworld, det er interessant at du bruker tradisjonell film i stedet for digitale kameraer å lage showet. Hva gikk inn i den avgjørelsen?

Paul Cameron: Åh, det går tilbake for nesten fem år siden da jeg møtte [medskaper av serien] Jonathan Nolan opprinnelig for å diskutere piloten. Fem minutter etter møtet med ham sa jeg: "Hei, ville du vurdert film, dette er en western og slikt, siden det er så mye mer elegant?" Og han sa at det aldri var et spørsmål. Vi tok definitivt på film. Det var fem minutter inn i møtet mitt med ham, og på det tidspunktet visste jeg at jeg skulle gjøre prosjektet.

Så hvorfor var film det riktige valget for serien?

Jonathan, omtrent som sin bror [Dark Knight-trilogiregissør Christopher Nolan], forstår arven etter filmopptak. De setter pris på bruken av digital kinematografi, men de ser ikke noe behov for å gravitere mot det, fordi de elsker mediet film. Det betyr ikke at vi ikke brukte digitale kameraer. Denne sesongen har vi hatt mye nattfotografering i både Los Angeles og Singapore, og vi ansatte noen digitale kameraer ved noen få anledninger, men svært sjelden.

Var det fordi digitale kameraer har en tendens til å håndtere miljøer med lite lys bedre?

Ja. Det var egentlig bare en tilgjengelig lyssituasjon. Men det var interessant, for når du først begynner å teste den slags, vil folk som Jonathan vite hva forskjellene egentlig er mellom digital og film. Så vi gjorde omfattende tester, og du kunne se subtile forskjeller på storskjermen, men når det kommer til å se nærbilder av det menneskelige ansiktet, er det bare tydelig annerledes på film. Det er mer elegant. Det er en annen synergi. Digital er, vel... la oss bare si at den prøver å være like god som film. Like spennende som løpet for 4K og 8K og til og med 100K er, digital vil alltid prøve å være like god som film.

De to første sesongene av Westworld hadde du skiftet mellom disse vidåpne vestlige utsiktene og interiøret i Delos høyteknologiske laboratorium. Var det utfordrende å blande disse miljøene?

Det var. For meg er en av de flotte tingene med showet at jeg var i stand til å komme på piloten og tidlig konseptualisering. Vi visste at parken skulle ligge i fasaden til Dead Horse Point [State Park] i Utah. Det var der vi skulle jorde den delen av det. Så vi visste at vi ville gå fra de vestlige gatene til et lite laboratorium som var 14 etasjer under Dead Horse Point. Så vi måtte knytte alt sammen.

Stikkordene for hvert miljø som Jonathan ga oss var en klassiker Once Upon A Time in the West by og et sterkt interiør for laboratoriene. Jonathan var ganske spesifikk ved at han ønsket en enhet i fargetemperatur og følelse for alle interiør som var en del av den sterile parkdriften, og han ønsket en visuell tråd for eksteriør. Så vi testet ut noen alternativer og utviklet et veikart.

Med den nye sesongen kommer serien litt mer vekk fra parkene, og ut i den virkelige verden. Hvordan endret det din tilnærming til showet?

Det var hyggelig, virkelig. Som Jonathan fortsatte å fortelle oss, fortsetter alle å kalle dette en omstart av serien, men det er det ikke – dette er bare en fortsettelse av historien, med robotene som forlater parken og prøver å kreve sin plass i samfunn. Hvordan vil en by se ut om 20 år? Vi reiste rundt og bestemte oss til slutt for Singapore. Jonathan forklarte at showets fremtid ikke er Ray Bradburys slags fremtidige verden. Det vi kom på var denne typen vertikale byer, omtrent som Singapore. Det er en veldig vertikal, innelukket by, der hagene og parkene er bygget på toppen av bygningene og de er forbundet med gangveier fra en bygning til en annen. Det hele har en slik frodig, vertikal skala. Det ble utseendet.

Uten noen spoilere, er det en scene eller et element i sesong 3 du var spesielt stolt av?

I den første episoden tar vi et enkelt skudd for en mord-handling-sekvens. Kameraet beveger seg sannsynligvis ikke før om to eller tre minutter, og det er et av de konseptuelle bildene som Jonathan kom på og spurte meg om vi kunne gjøre. Vi brøt det ned og sa: "OK, dette er hvordan vi skal gjøre det." Og da vi dro for å filme det med skuespillerne, gikk alt så bra. Jeg er stolt av den, men jeg tror det egentlig bare er en generell følelse av stolthet over å være en del av et show som Westworld. Det er så mange elementer i det, og baren er satt så høyt - dramatisk, visuelt, produksjonsmessig. Den fungerer virkelig som en funksjon med stort budsjett.

Du regisserte den fjerde episoden av sesongen. Hva kan du fortelle oss om den episoden og din erfaring som regissør?

Det var flott. Det er gøy og det er veldig spennende. Å bli hentet inn som regissør betydde at jeg plutselig leste alle manusene til kommende episoder. Da jeg begynte å regissere episoden, kjente jeg buen for resten av sesongen på det tidspunktet, noe som var veldig spennende. Det var en stor utfordring å bli hentet inn på det nivået. Og det er en bra dramatisk episode, som jeg ikke forventet. Jeg trodde jeg skulle få den sprø action-episoden, men de ga meg den store dramatiske.

Nye episoder av Westworld sendes søndager kl 21.00. ET på HBO og er også tilgjengelig via HBO Go og HBO Now.

Redaktørenes anbefalinger

• HBO fornyer Westworld for sesong 4, og planlegger kanskje to sesonger til
• HBOs Westworld-inspirerte Incite-middag fikk meg til å stille spørsmål ved alt