Megleranmeldelse: Et ømt, påvirkende familiedrama

Megler

Scoredetaljer

"Sangen Kang-ho og Lee Ji-eun skinner i Broker, det rørende nye portrettet av en funnet familie fra Shoplifters-direktør Hirokazu Kore-eda."

Fordeler

• Song Kang-ho og Lee Ji-euns hovedopptredener
• Hirokazu Kore-edas upåklagelige forfatterskap og regi
• Hong Kyung-pyos atmosfæriske kinematografi

Ulemper

• En tredje akt som blir litt for uhåndterlig
• Flere plottvendinger som nesten bryter filmens ømme logikk
• En håndfull endimensjonale antagonister

Det er ingen annen filmskaper i live som lager bedre familiedramaer enn Hirokazu Kore-eda. Forfatteren-regissøren har laget mer upåklagelig skrevne, ømt fangede dramaer enn nesten noen annen japansk filmskaper siden Yasujiro Ozu. I 2018 fikk han endelig den anerkjennelsen han lenge hadde fortjent da hans hjemsøkende portrett av en funnet familie, Butikktyver, ble tildelt Gullpalmen på årets filmfestival i Cannes. Etter at filmen ble utgitt, våget Kore-eda seg utenfor hjemlandet Japan for å jobbe med den legendariske franske filmstjernen Catherine Deneuve om det multinasjonale dramaet Sannheten.

Nå, med sin siste film, Megler, har Kore-eda nok en gang reist ut av Japan. Filmen er den japanske forfatterens første koreanskspråklige produksjon og har blitt beskrevet av Kore-eda selv som et ledsagerstykke til Butikktyver. Samtidig som Megler når aldri helt de ødeleggende høydepunktene til den 2018-filmen, utforsker de to filmene lignende temaer med den samme lette, milde hånden som har kommet til å definere Kore-edas arbeid. Den nye filmen gløder med en slags radikal følsomhet og intimitet, og viser at regissøren ikke engang trenger å overgå seg selv for å produsere en av årets beste filmer.

I sentrum av Megler er Ha Sang-hyeon (Parasitt stjernen Song Kang-ho), en renseri som sakte har begynt å jobbe ned gjelden sin til en gangster ved å stjele babyer som er igjen i Sør-Koreas babybokser og deretter formidle deres uoffisielle adopsjoner. Dong-soo (Gang Dong-won) hjelper ham i hans forsøk under bordet, en foreldreløs som jobber i selve kirken der Sang-hyeons gå-til-babyboks ligger. Sammen har de to mennene gjort en lukrativ forretning ut av å velge ut nye familier til de forlatte barna de finner.

Deres ulovlige sidekjas er imidlertid truet når Moon So-young (Lee Ji-eun), mor til en baby at Sang-hyeon og Dong-soo ble kidnappet midt på natten, kommer på jakt etter sønnen hennes neste gang dag. I stedet for å varsle politiet om Sang-hyeon og Dong-soos megling, bestemmer So-young seg for å reise over Sør-Korea og hjelpe dem med å finne et nytt hjem til sønnen hennes. Reisen som følger er en som, på typisk kore-eda-vis, tvinger So-young, Sang-hyeon og Dong-soo til å revurdere sine syn på familie, kjærlighet og båndene som forbinder dem.

Hvis det er en klage å fremme Megler, det er at Kore-eda ikke klarer alle filmens ulike subplotter og motivasjoner så godt som han har gjort i noen av sine tidligere filmer. Lik Butikktyver, den nye filmens handling er så kompleks at den ofte grenser til å være direkte innviklet. Flere avsløringer om for eksempel So-youngs fortid truer også med å bryte Meglersin milde dramatiske logikk. Filmens siste akt forplikter seg på samme måte til en håndfull overraskende mørke vendinger som, avhengig av seeren, kan presse for hardt mot Meglersin ellers ømme tone og fortellerstil.

De som klarer å kjøpe seg inn Meglersin nøye komponerte verden av brutal kriminalitet og hjerteskjærende ømhet vil imidlertid sannsynligvis finne seg oppslukt av et annet dypt rørende portrett av en funnet familie fra Kore-eda. Gjennom Megler, bryter filmskaperen stille med temaer som forlatelse, skyldfølelse og forbindelse uten noen gang å lene seg for hardt inn i melodrama eller stole for sterkt på filmens lette sjangerelementer.

Det er ingen overdreven kamper eller argumenter i Megler. I stedet kommer filmens avsløringer til karakterene gradvis og stille – og tvinger dem til å kjempe med sine egne feil og mangler uten å straffe dem for hardt for dem. Som tilfellet er i så mange av Kore-edas filmer, er det til syvende og sist de dype forbindelsene som dannes mellom Meglersentrale karakterer som gir den opplysningen de trenger. Det gjelder spesielt i forholdet som dannes mellom Dong-soo, en voksen foreldreløs som fortsatt sliter med sin egne problemer med forlatelse, og Moon So-young, en ung mor som tror hun ikke lenger er i stand til å oppdra barnet sitt.

Både Lee og Gang skinner i rollene sine som So-young og Dong-soo. Paret skildrer sine respektive karakterers indre uro og konflikter uten noen gang å overdrive det eller bringe dem for langt over overflaten, noe som tillater Megler for bare å fremheve de små måtene følelsene våre kan skifte og utvikle seg på over tid. Spesielt Lee imponerer som So-young, en karakter hvis målrettet kalde ytre får sjansen til å sakte, nesten umerkelig smuldre opp i løpet av Megler. Buen hennes kulminerer i en scene med pariserhjul med Dong-soo som er blant de mest følelsesmessig overbevisende du finner i en film utgitt i år.

Song Kang-ho, i mellomtiden, gir nok en stille avslørende forestilling som Sang-hyeon, en mann hvis altfor praktiske personlighet perfekt maskerer den grove vennligheten som rører seg i ham. Kang-ho, som lenge har vært ansett som en av verdens beste skuespillere, viser seg å være en perfekt ledende mann for Kore-eda, en regissør hvis subtile, intime fortellerstil virker unikt godt egnet for utøverne omtalt i Megler. Alle tre medlemmene av filmens sentrale trio matcher etter tur Meglersin stille, kontemplative energi og gjør akkurat nok til å heve filmens følelser uten å bli så store at de bryter den skjøre dramatiske spenningen.

Samtidig som Megler er ikke fullt så uendelig, perfekt sammensatt som noen av Kore-edas tidligere innsats - nemlig 2008's Går fortsatt – Regissørens visuelle sensibilitet vises likevel fra filmens første ramme til den siste. Her bringer Kore-eda sitt skarpe visuelle øye til noen av Sør-Koreas store storbyer og kystbyer, og skaper et portrett av urbant natteliv og ro ved havet som sikrer at Megler passer godt inn i regissørens tidligere filmer. Kore-eda, spesifikt, fortsetter å ha et strålende øye for å kombinere flere teksturer i de samme komposisjonene.

Den ferdigheten er spesielt tydelig under en bemerkelsesverdig scene i Megler der Soo-jin (Bae Doona), en politidetektiv som ser nærmere på Sang-hyeon og Dong-soos ulovlige adopsjonstjeneste, tar seg tid til å ha en stille telefonsamtale med partneren sin. Scenen plasserer Soo-jin godt på høyre side av rammen og bak flere visuelle lag, inkludert panseret på bilen hennes, den regnstriperte frontruten og vindusviskerne. Bildets bruk av regn, Soo-jins bilfrontrute og bylysene som lyser utenfor skjermen kommer sammen for å skape et bilde som samtidig virker enkelt og mangefasettert.

Det samme gjelder for Megler, som er så godt kalibrert og ufarlig presentert at du ikke skjønner hvor lagdelt det er før du allerede er det nedsenket i sin verden og historie at alle spørsmål om filmens logikk blir gjort meningsløse av den følelsesmessige vekten av den.

Megler kommer på kino mandag 26. desember.

Redaktørenes anbefalinger

• Rosaline anmeldelse: Kaitlyn Dever løfter opp Hulus Romeo and Juliet rom-com-riff
• Amsterdam-anmeldelse: En utmattende, altfor lang konspirasjonsthriller
• Vesper-anmeldelse: et fantasifullt sci-fi-eventyr
• God's Creatures anmeldelse: et altfor behersket irsk drama
• Blonde anmeldelse: en slående og tøff Marilyn Monroe-biografi