Hvert år blir fem filmer nominert til en Oscar i kategorien «Visuelle effekter». I år tilbyr hver nominerte sitt eget unike innblikk i filmskaperne om fantastiske triks og effektteamene deres må bruke for å ta frem de visuelle brillene som gir en storskjerm storfilm. Som en anerkjennelse av disse fem filmene – og en av våre favoritt Oscar-kategorier – setter vi søkelyset på én "Visual Effects"-nominerte hver dag frem til søndagens sending, og ser nærmere på hva som fikk dem til å stå ute.
Tidligere så vi på de kunstig intelligente android av Ex machina, den post-apokalyptiske ødemarken til Mad Max: Fury Road, og den fremmede verden av Marsboeren. Nå ser vi på en av de mest spektakulære scenene fra regissør Alejandro González Iñárritus grenseepos The Revenant.
Det meste av Oscar-pratet rundt Den gjenoppståtte akkurat nå involverer den ledende mannen Leonardo DiCaprio, men en av de usungne stjernene til regissør Alejandro González Iñárritus film er ikke navngitt på noen Oscar-nominasjoner – ikke direkte, i det minste.
I en film fylt med dramatiske, magebrytende sekvenser som skildrer grenseoverlevelsens brutalitet, av de mest minneverdige er et langt, utstrakt angrep på DiCaprios karakter av en grizzlybjørn i dypet skog. Den ville scenen har vist seg vanskelig å se for noen seere på grunn av dens grafiske natur, men både kritikere og fans har hyllet den for ikke bare å være et fantastisk øyeblikk i historien, men også en fantastisk prestasjon i filmskaping.
I løpet av scenen fanger Iñárritu tilsynelatende angrepet - som utspiller seg i en serie voldelige møter mellom DiCaprios karakter, Hugh Glass, og den massive bjørnen midt i et skogsområde - ved bruk av et enkelt, urokkelig skudd som driver mellom bjørnen og hans offer. Det er den typen sekvens som får både filmskapere og publikum til å lure på hvordan det var mulig, og mye som med årets andre nominerte visuelle effekter involverer svaret rikelig med deler kreativitet, oppfinnsomhet og VFX magi.
1 av 23
«Det som var interessant, å tenke tilbake på de tidlige diskusjonene med Alejandro, var hvordan det handlet om bevegelse og planlegging og koreografi, men alltid komme tilbake til hvordan et faktisk bjørneangrep ville utfolde seg," husket Industrial Light and Magics Richard McBride, som fungerte som filmens overordnede veileder for visuelle effekter, under et intervju med IndieWire.
"Den andre tingen var å komme inn i tankegangen at dette ikke var et monster: det er i sitt naturlige habitat og bare oppfører seg som et normalt dyr ville," la han til. "Alejandro ønsket at angrepet skulle være plutselig og ville at vi skulle føle oss nærme handlingen og fordypet i hver detalj."
Og detaljert var det, med en stuntskuespiller som fylte ut for bjørnen under en firedagers opptak i skogene i British Columbia, Canada, og DiCaprio skal ha fremført mye av scenen selv. Den delen av bjørnen ble spilt av skuespilleren Glenn Ennis, som studerte video av bjørnebevegelser - og voldelige videoer av bjørneangrep - før han tok på seg en massiv, knallblå drakt for å filme med DiCaprio.
"Det er klart at den [blå drakten] ikke kommer med i filmen, og CGI-gutta maler bjørnen inn," sa Ennis Globale nyheter tilbake i januar. "Alejandro var fast på at den blå bjørnen beveget seg akkurat som en ekte bjørn ville bevege seg, og det var viktig at den hadde de samme nyansene som en bjørn ville ha. Selv om det var en stor smurfebjørn, måtte den fortsatt være så autentisk som mulig.»
"Pels er alltid en utfordring, spesielt å se det så nært. Så vi hadde mange kunstneriske detaljer og nyanser.»
Selv om bjørneangrepet kan se ut til å utspille seg i et kontinuerlig opptak, var scenen faktisk et resultat av flere, utvidede bilder satt sammen av filmens talentfulle VFX-team. I et intervju med The Hollywood Reporter, beskrev McBride teamets bruk av datamaskingenerert mose for å skape en bro mellom den digitale bjørnen og DiCaprio.
I følge McBride tjente CG-mosen til å "koble bjørnen til bakken ved å skape kontaktpunktet der hun tråkker, og børster opp mot noe. Noen ganger kan du selge en bevegelse med den minste bit av løvverk i samspill med henne.»
DiCaprios nærhet til bjørnen testet VFX-teamet, med omfattende digital maling nødvendig for mange av scenene med bjørnen som puster ned DiCaprios nakke eller setter tennene inn i byttet. Iñárritus ønske om å bringe kameraet så nært som mulig til handlingen gjorde bare teamets oppgave så mye vanskeligere - og deres prestasjon så mye mer imponerende.
Som McBride og VFX-teamet snart oppdaget, endte det mest kompliserte elementet med å bringe bjørnen til live opp med å bli et lodne dilemma.
"Pels er alltid en utfordring, spesielt å se det så nært," fortalte han nylig Studio daglig. "Den har litt fuktighet. Det er mye rusk fanget i den. Så vi hadde mange kunstneriske detaljer og nyanser. Bjørnelaget studerte og matchet referanse og så på miljøet. De måtte blande inn blod og fuktighet fra nedbøren. Det presset definitivt rørledningen ved ILM ganske mye.»
"Vi oppdaget noen nye teknikker for å lage en detaljert brudgom og oversette det til bevegelse og simulering av pelsen," forklarte McBride. "For bjørnen hadde vi flere simuleringsnivåer - skjelett, muskler, fascia, hud, pels."
Sluttproduktet taler – eller rettere sagt, brøler – for seg selv, med bjørnen som gir en av de mest omtalte scenene i en av årets mest omtalte filmer. Og med Den gjenoppståtte kjemper for 12 Oscar-priser i år, vil det ikke være så overraskende om den bjørnen får filmens visuelle effektteam nok en velfortjent Oscar.
Den 88. Oscar-utdelingen sendes søndag 28. februar kl. 19.00 ET på ABC.
