Game of Thrones sesong 6 anmeldelse

Merk: denne artikkelen diskuterer handlingsdetaljer fra showet Game of Thrones så vel som Sang om is og ild romaner.

Det er en viss grusomhet, med vilje eller ikke, i å titulere sesongfinalen på Game of Thrones' sjette sesong Vintervindene. Det er tross alt arbeidstittelen for neste oppføring i George RR Martins serie med romaner. Leserne har ventet i fem år siden utgivelsen av den siste romanen, og for de som startet med den første boken, Et Game of Thrones, helt tilbake i 1996, kan det være bittersøtt å se på når TV-tilpasningen avslører scener og detaljer 20 år på vei. I bruk Vintervindene som tittel for sesong 6-finalen har showrunners David Benioff og DB Weiss plantet flagget sitt i Martins historie.

Til slutt, hvordan ville showet prestere, ikke lenger styrt av bøkene? Til tider er sesong 6 en fortelling som omfavner det verste fra TV, og er avhengig av vendinger og uttrukne mysterier for å få publikum til å se og snakke. Sesong 6 når imidlertid også nye filmatiske høyder, og setter sammen noen av de mest velkomponerte scenene i TV-historien. Nedenfor er hvordan, uten veiledning,

Game of Thrones er verre og bedre enn det noen gang har vært.

Sesong 6 mangler spenning, og foretrekker sjokk og ærefrykt

Martins romaner har ofte blitt rost for å undergrave tradisjonelle fantasyfortellinger, og denne lovsangen ble oversatt til de tidlige sesongene av Game of Thrones. Mange fantasy-serier følger en tradisjonell helts reise, og legger vekt på fysiske gjerninger og en svart-hvitt moral, men denne serien handlet om politikk, ikke heltemot. I stedet for store kamper og prangende dødballer, tidlig GoT undersøkte de politiske og sosiale strukturene i fantasiverdenen, og menneskene som prøvde å navigere i disse strukturene. Få karakterer i GoT passet perfekt inn i rollen som helt eller skurk, og den moralsk grå, kompliserte fortellingen ga spenning: seerne ville lure på hvem sine planer vil fungere, hvem sine vil mislykkes?

Ned Starks rolle i den første sesongen eksemplifiserer seriens idealer. Ned som er en stoisk æresmann, prøver å reformere den korrupte politikken til King's Landing. I enhver annen fantasyroman eller -serie ville han sannsynligvis oppdaget skurker og stilt dem for retten. Men i Game of Thrones, blir publikum gjort oppmerksomme veldig tidlig på hva som skjer i King’s Landing. Vi blir vist at dronning Cersei og broren hennes er kjærester, og mens Ned undersøker sannheten om prins Joffreys opphav, er avsløringen ikke en overraskelse. I stedet for en sjokkerende avsløring at Joffrey er et produkt av incest, skaper Neds historie spenning, ettersom publikum kan se at han svømmer med haier selv når han ikke gjør det.

Kontrast sesong 1s sakte trukket løkke med giljotinen som er sesong 6. Game of Thrones har alltid hatt sin andel av "sjokkerende" øyeblikk (Neds henrettelse, det røde bryllupet), men disse øyeblikkene var vanligvis resultatet av lange oppbygginger, ettersom karakterer gjør feil etter feil til døden virker det eneste naturlige konsekvens. I sesong 6 kommer døden med et øyeblikks varsel, og selv om uventede voldsutbrudd kan overraske publikum, mangler de den brutale katarsisen fra tidligere sesonger.

Den første episoden av sesong 6 gir et tydelig eksempel på programmets nye prioriteringer: kuppet i Dorne. I romanene er Dorne et arnested for opprør, da prins Doran i all hemmelighet jobber for å arrangere en allianse med Targaryens (både Daenarys og Aegon, som så langt er fraværende fra showet) med det endelige målet å styrte Lannister. Doran spiller et langt spill, og selv om niesene hans, Sandslangene, kritiserer det de oppfatter som passivitet, forklarer han at gresset som skjuler hoggormen er like viktig som selve hoggormen.

I showet ser det ut til at Doran ikke har noen planer; hvis han gjør det, vil publikum aldri få vite det. Den røde kvinnen har en kort innsjekking med Dorne, der sandslangene, ledet av Oberyns elsker Ellaria, myrder Doran og sønnen hans og tar kontroll over Dorne. Det er et sjokkerende øyeblikk av flere grunner. For det første er sandslangene opprørt over at Doran ikke har hevnet faren deres, så det virker rart at de velger å utslette resten av Oberyns familie. For det andre er det ingen tilbakeslag for kuppet; Dorans vakter, tilsynelatende avsky av svakheten hans, ser ganske enkelt på mens han blir myrdet. Dorne forblir ute av syne det meste av sesongen, og når showet endelig kommer tilbake til det i finalen, Ellaria ser ut til å sitte komfortabelt, til tross for at hun er en usurpator uten juridiske eller genealogiske krav til trone. Den eneste litt blodige revolusjonen i Dorne er sjokkerende ikke bare som en begivenhet, men for hva den sier om showets sensibiliteter: intrigene fra tidligere sesonger har viket for plutselige, voldsomme rydninger av Dekk.

Den nordlige historien er typisk heroisk og kjedelig

Kanskje ingen steder er seriens utvannede tilnærming til narrativ mer tydelig enn i nord. Selv om romanene ikke er like langt i denne historien, har de lagt grunnlaget for det eventuelle sammenstøtet mellom Jon Snow og Ramsay Bolton. I En dans med drager, oppretter Martin en konspirasjon i nord, med Lord Wyman Manderly som planlegger mot Boltons. Manderly dreper til og med et par Freys, og mens han besøker Boltons and the Freys i Winterfell, serverer han vertene sine en pai laget av Frey-kjøttet, et komplott gitt til Arya ut av ingensteds i showet.

Romanene sluttet med Jon liggende død, og sesong 6 starter umiddelbart etterpå, gjenoppliver Jon, gjenforener ham med Sansa, og satte dem på banen for å kjempe mot Ramsay, som besitter både hjemmet deres og deres yngre bror, Rickon, som kom til Ramsay høflig av Smalljon Umber, en av de nordlige herrene. Gitt Umbers manglende respekt for Ramsay gjennom hele scenen - nekter han å sverge en ed om troskap, og anklager til og med Ramsay (korrekt) for å ha myrdet sin egen far - seere som er kjent med programmet kan bli fristet til å tro at dette er programmets versjon av den nordlige konspirasjonen, med Umber som bruker Rickon for å lokke Ramsay til å stole på ham. Det ville være en ganske kortsiktig måte å gjøre opprør på, og overlate den legitime arvingen til Winterfell til den morderiske usurperen, men kanskje passe for den hissige Umber.

Til syvende og sist er det imidlertid ikke noe opprør i nord. Jon og Sansa streifer rundt i landene, og rekrutterer noen få motvillige herrer, mens resten av nord enten står på Ramsays side eller nekter å bli med i konflikten. Starks og Boltons ultimate møter i det klimaktiske Battle of the Bastards, og mens det er en fantastisk skutt episode av TV - mer om det senere - det er en generisk, god-mot-ond fortelling.

Tidlig i sesong 6 advarer Roose Bolton sønnen Ramsay om å dempe hans voldelige tendenser, og sa: "Hvis du får et rykte som en gal hund, vil du bli behandlet som en gal hund." Det er det kunnskapsrike rådet som ingen seere noen gang ville forvente at Ramsay skulle følge, men det merkelige er hvor uvesentlig det viser seg å være for karakteren hans. Til tross for at han myrdet sin far, svigermor og lillebror, er ikke Ramsays støttespillere spesielt plaget.

Han blir endelig brakt lavt, ikke gjennom sitt eget vanstyre, men gjennom en konvensjonell underdog-kamp. Etter at Ramsays styrker har rygget Jons inn i et hjørne, dukker Littlefinger og hans Vale-kavaleri opp i den ellevte timen for å bryte Bolton-formasjonen. Jon og Wildling-troppene hans bryter gjennom portene til Winterfell, Jon slår Ramsay, og deretter mater Sansa ham til sine egne hunder.

Ramsays død er poetisk - han likte å mate andre mennesker til hundene sine - og det er visceralt tilfredsstillende å se ham slått og drept på en så ironisk måte, men det er en merkelig konvensjonell måte for skurken å slutt. Selv om det ville ha vært tematisk fornuftig for Ramsays brutale styre å avle opprør i hans rekker, reiser mennene hans aldri opp mot ham; han taper rett og slett for kavaleriet som ankommer. Starks styrer Winterfell igjen, og Jon blir utropt til Nordens konge, men måten historien deres utfolder seg på føles i strid med de større temaene i Game of Thrones.

Visuelt var sesong 6 et mesterverk

Selv om sesong 6 strømlinjeformer og på noen måter sløver fortellingen, har showet også hevet de visuelle aspektene. Selv om fjernsynets gullalder i stor grad har blitt betraktet som et forfattermedium, viser programmer som Gale menn og Breaking Bad har også vist verdien en regissør kan bringe, inkludert kinematografi og iscenesettelse verdig arthouse-filmer. Game of Thrones' regi har vært kompetent om ikke bemerkelsesverdig tidligere, men flere øyeblikk i sesong 6 viser en fantastisk visuell stil, med Battle of the Bastards spesielt som presser TV inn i storfilmens rike film.

Den røde kvinnens speilscenen leker med publikums oppfatninger

Den første episoden av sesong 6, Den røde kvinnen, avslutter på et slående bilde. Mens Melisandre, en prestinne i R'hllor, sliter med troen sin etter at visjonene hennes ikke går i oppfyllelse, kler hun av seg. Dette er ikke noe nytt for showet eller for karakteren hennes; Game of Thrones er beryktet for å vise kvinnelig nakenhet, og Melisandre har vært en av showets mest fremadstormende ekshibisjonister. Denne scenen ender imidlertid langt fra pirrende. Melisandre fjerner den alltid tilstedeværende chokeren, kameraet fokuserer på et uskarpt speil, og når det skjærer tilbake til Melisandre, er hun en gammel kvinne, kameraet trekker seg tilbake for å avsløre hennes nakne form.

Den ordløse scenen tar en karakter som lenge hadde vært et begjær og gjør henne knudrete, lite attraktiv. For et show som så ofte blir anklaget for å betjene fans, er det et dristig trekk. I en sesong der showet veldig skarpt forsøkte å endre bildet sitt overfor kvinner gjennom plotting, og sette karakterer som Sansa, Cersei og Ellaria i posisjoner som kraft, Melisandres transformasjon var showet som omfavnet mediets visuelle natur, og lekte med publikums oppfatninger på en måte det skrevne ord ikke kunne gjøre.

Den mest fantastiske kampen i TV-historien?

En av tingene som satte En sang av is og ild bortsett fra tradisjonelle fantasy-romaner er at Martin generelt ikke skildrer kamper. Som i Shakespeare skjer de væpnede konfliktene "utenfor scenen", og leseren lærer om dem gjennom karakterenes reaksjoner. Den fysiske handlingen i en kamp er mindre viktig enn dens innvirkning på mennesker. I sine tidlige sesonger, Game of Thrones hugget nær romanene, og skildrer bare de store kampene, for eksempel slaget ved Blackwater Bay. Disse hendelsene er vanligvis spektakulære, og tar ofte opp hoveddelen av episodene de vises i. Disse tidligere kampene, selv om de var godt iscenesatte, ble også skutt på konvensjonell måte. Sesong 6s klimaks blodbad, Battle of the Bastards, når et stilnivå som tidligere kampscener i serien ikke gjorde, og på den måten bidrar det til å drive historiens dystre syn på krig hjem.

Kampen begynner for alvor etter at Ramsay skyter Rickon, noe som får Jon til å angripe Ramsays frontlinje, hans eget kavaleri følger etter ham. Jons hest går ned mens Ramsays ryttere angriper ham, og han trekker sverdet sitt, en mann mot en hel bølge. Dette forspillet spilles med dunkende trommer, og Jons ensomme stand får en heroisk svulst av strenger, som alle er typiske for fantasy-kampscener, i Game of Thrones hvis ikke.

Men kavaleriet braker inn i hverandre som tidevann som strømmer over Jon, og dreper musikken like godt som hverandre. Plutselig er de eneste lydene diegetiske, stålsang som våpen forbinder med rustning. Kameraet klamrer seg til Jon mens han kjemper snubler gjennom kampen, unnviker en rytters ladning, svinger mot en fotgjenger til venstre for ham.

Den stramme innrammingen skaper en følelse av klaustrofobi, og understreker Jons litenhet på slagmarken, mens volden skurrer i bakgrunnen.

Resten av kampen opprettholder dette brutalt intime utseendet, mens menn blør og Jon blir kort begravet under en haug med lik gir kameraet hans fortumlede førstepersonsperspektiv mens soldater tråkker over ham.

De utvaskede fargene og ustø-kameraretningen gjorde sammenligninger med Omaha Beach-scenen i Redd menig Ryan, og det fungerte som en oppsiktsvekkende påminnelse om hvor langt TV har kommet. Viser som Gale menn beviste at TV kunne oppnå den elegante komposisjonen og iscenesettelsen av klassisk kino; med Battle of the Bastards, Game of Thrones har vist at en TV-serie kan måle seg med de mest fint utformede epos.

Elsk det eller hat det, Game of Thrones forblir en juggernaut

Selv om resten av Game of Thrones' fortellingen fortsetter å drive mot enkle fantasy-konvensjoner, snarere enn politikk og karakterdrevet drama som preget romanene og de tidligere sesongene, viser serien fortsatt bemerkelsesverdig tegn på liv. Showet trekker fortsatt inn et stort antall seere, med Vintervindene sette ny rekord for showet. Fra et kunstnerisk synspunkt drar showet mer og mer nytte av mediet sitt, og verver talentfulle regissører som bringer en forfatters touch til produksjonen.

Fantasy kan veldig snart bli den dominerende sjangeren i TV, og Game of Thrones er malen. Forhåpentligvis vil fremtidige prosjekter, enten originale verk eller tilpasninger, trekke på showets bedre beslutninger mens de unngår feilene.

Redaktørenes anbefalinger

• The Red Wedding at 10: How the banebrytende episode forandret Game of Thrones for alltid
• Black Mirror sesong 6 kommer tilbake til Netflix i juni, og slipper teasertraileren
• Hele Better Call Saul-serien inkludert sesong 6 går til Blu-ray 6. desember
• Hvordan House of the Dragon reddet Game of Thrones’ skadde arv
• Game of Thrones fortjener å være et flott videospill som Elden Ring