Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Beste spesifikasjoner?

De Canon EOS R5 og Sony A7S III er sommerens to mest omtalte kameraer, men ikke gi rabatt på 2019s Panasonic S1H. Alle tre er full-frame speilløse modeller, men der R5 er et mer "tradisjonelt" hybrid stillbildekamera som tilfeldigvis tar 8K-video, er A7S III og S1H bygget spesielt med tanke på video. Og selv om den kan være et år gammel, har S1H fortsatt noen fordeler i forhold til de to andre.

S1H og A7S III er de sanne konkurrentene her. EOS R5 burde egentlig være rettet mot stillfotografer, men disse meldingene ble forvirret av Canons markedsføring før kameraet ble lansert. Men gitt at alle tre tilbyr avanserte videofunksjoner og er priset i området $3500 til $4000, er en sammenligning naturlig.

Med et blikk:

Canon EOS R5

• 45 MP fullformatsensor
• 8K/30p, 4K/120p
• Intern 12-bits RAW-video
• Fase-deteksjon AF
• Ett SD, ett CFexpress Type B-kortspor

Sony A7S III

• 12 MP fullformatsensor
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bits RAW-utgang
• Fase-deteksjon AF
• Doble SD/CFexpress Type A-kortspor

Panasonic Lumix S1H

• 24 MP fullformatsensor
• 6K/24p, 5,9K/30p (full frame)
• 4K/60p (super 35 crop)
• 12-bits RAW-utgang
• Kontrastgjenkjenning AF
• Doble SD-kortspor

Sensor- og videokvalitet

Å hoppe rett fra spesifikasjonsarkene er forskjellen i oppløsning. Hvert kamera er fullformat, men Canon EOS R5 skiller seg ut med sin 45 megapiksel sensor. Panasonic S1H har 24 megapiksler mens Sony A7S III har "bare" 12.

Canons sensor har nøyaktig antall piksler (8 192 horisontalt) for DCI 8K-video. Sonys sensor er omtrent perfekt innstilt for å levere 1:1 4K (den kan faktisk skyte 4,2K, eller 4K med en 1,1X beskjæring). S1H deler forskjellen og kan ta 6K-opptak (teknisk sett 5,9K i et standard 16:9-forhold, selv om full 6K er tilgjengelig i 3:2).

Mens EOS R5 vinner for skarphet som det eneste kameraet som kan gjøre 8K, er fotografering med en slik oppløsning upraktisk for de fleste på grunn av de store filene det lager og det faktum at kameraet raskt blir overopphetet denne modusen. Selv om den også kan ta perfekt oversamplede 4K-opptak behandlet fra 8K, overopphetes R5 fortsatt lett mens du gjør det. På standard 4K innstillinger, som bruker mindre skarp linjehopping i stedet for oversampling, vil ikke EOS R5 overopphetes like raskt, men den gir opp skarphetsfordelen. S1H og A7S III vil begge se bedre ut her.

A7S IIIs færre, men større piksler bør også tilsvare en fordel i lite lys, noe som delvis illustreres av maksimal ISO på 102 400, et stopp over både S1H og EOS R5. Men A7S III er det eneste kameraet i gjengen som ikke kan skyte DCI 17:9 sideforhold – selv om det virker rimelig at Sony kan implementere dette i fremtiden via en fastvareoppdatering.

Panasonic S1H er i goldilocks-posisjonen når det kommer til oppløsning, og tilbyr enda flere sideforhold enn EOS R5. Den kan skyte 6K 3:2, 5,9K 16:19 og 4K DCI 17:9. Den har også en rekke anamorfe moduser tilgjengelig fra en beskåret, super 35-region av sensoren. Den taper imidlertid når det kommer til bildefrekvenser. Den kan skyte 4K ved 60 fps, men bare i beskjæringsmodus. På full skjerm er den begrenset til 24 eller 30 fps, mens både Canon og Sony kan ta opp til 4K/120p fra sensorens fulle bredde (vel, med en 1,1X beskjæring i tilfellet med Sony).

Alternativer for komprimert og RAW-video

Canon EOS R5, Sony A7S III og Panasonic S1H retter seg mot profesjonelle kunder og inkluderer et forvirrende antall videokomprimeringsalternativer som et resultat. Alle tre kan spille inn 10-bit 4:2:2 farge med flate kubbeprofiler egnet for fargegradering. Hver tilbyr også muligheten for all intra-frame (All-I) kompresjon, som behandler hver enkelt ramme som et stillbilde i stedet for å stole på ledende og etterfølgende rammer for å hjelpe med kompresjon. All-I foretrekkes av redaktører siden det er enklest å jobbe med på en datamaskin, men det krever høyere bithastigheter for å oppnå samme kvalitetsnivå som standard inter-frame-komprimering.

EOS R5 All-I bithastigheter varierer sterkt avhengig av oppløsning, med 8K som bruker opptil 1300 megabit per sekund (Mbps) ved 24 eller 30 fps. Lavere oppløsninger vil kreve betydelig mindre data, med unntak av 4K/120, som tar opp 1800 Mbps. Sony A7S III tilbyr ikke All-I-komprimering på 4K/120, men ved lavere bildefrekvenser kan du forvente 10 megabit per bilde, med 240 Mbps for 4K/24p, 300 Mbps for 30p og 600 Mbps for 60p.

S1H topper med 400 Mbps for 4K/24p eller 30p. All-I-komprimering er ikke tilgjengelig for 4K/60, som er bare 200 Mbps som et resultat. Men betyr dette at S1H vil overgå Sony med 24 eller 30p? Dette vil kreve en side-ved-side-sammenligning for å si sikkert, men S1H har mer data å jobbe med ved disse bildehastighetene.

Og hvis du heller vil omgå komprimering helt, lar alle disse kameraene deg gjøre det. Mens EOS R5 lar deg ta opp 12-bits RAW-video internt, er RAW kun tilgjengelig med 8K-oppløsning uten komprimeringsalternativer eller muligheten til å sende disse råfilene til en ekstern opptaker. Dette betyr at det kan være upraktisk å jobbe med RAW på R5, og til og med problematisk ettersom du kommer inn i varmegrensene, noe en ekstern opptaker i det minste ville ha hjulpet med. I tillegg vil den ukomprimerte RAW-videoen virkelig belaste redigeringsmaskinen din, og fremme argumentet om at 8K på Canon er upraktisk i de fleste tilfeller.

Verken Panasonic S1H eller Sony A7S III kan ta opp RAW internt, men begge kan sende ut RAW over HDMI, som kan tas opp i Apple ProRes RAW-format med en Atomos Ninja V-opptaker. I denne modusen sender A7S III et 16-bits signal mens S1H er begrenset til 12-bit. Det kan høres ut som en slående forskjell, men husk at opptak fra begge kameraene vil være det spilt inn som 12-bit Apple ProRes RAW, så forskjellen er kanskje ikke så synlig i praktisk bruk saker. S1H kan også sende ut sin 5,9K-oppløsning i full bredde i RAW, noe som vil gi den en skarphetsfordel i forhold til A7S III.

Design

Selv om disse alle er hybride speilløse kameraer, kunne designene deres ikke vært mer forskjellige. Med 2,3 pund er S1H den tyngste av gjengen og nesten et pund tyngre enn A7S III (1,5 pund). EOS R5 er i midten på 1,62 pund.

S1Hs bulk går imidlertid ikke til spille. Den har et ventilert kjølerom med en vifte mellom sensoren og LCD-skjermen. Alle de overopphetingsproblemene med Canon? Du finner dem ikke her - og S1H er fortsatt værforseglet, for å starte opp. Du kan se effekten av dette på spesifikasjonsarket: S1H har "ubegrenset" opptak, mens Sony hevder at A7S III ikke vil være varmebegrenset i minst én time ved 4K/60. Begge disse spesifikasjonene er veldig gode - og godt over Canon EOS R5s grense på ca. 30 minutter for 4K/60 — men når det kommer til å kjøre et kamera hele dagen, bør Panasonic være den mest pålitelige.

Funksjonelt gir Panasonics større kropp plass til flere fysiske kontroller og et stort sekundært display på toppplaten, som viser alle innstillingene dine på et øyeblikk. Canon har ikke helt det samme nivået av direkte tilgangskontroll, og dens mindre topp-LCD er ikke opp til de samme standardene - men i det minste er den der. Sony har ikke en topp LCD.

Alle tre kameraene har utmerkede elektroniske søkere, men Sony vinner her med sin oppløsning på 9,44 millioner punkter. S1H og R5 deler en EVF på 5,7 millioner punkter, som imidlertid absolutt ikke er støyende. Disse kameraene har også høyere oppløsning bak LCD-skjermer på over 2 millioner piksler, der A73 III har bare 1,44 millioner.

Lagringsmedium

Alle tre kameraene har doble minnekortspor, men hver gjør det forskjellig. S1H er den mest tradisjonelle, med doble SD-kort; A7S III kan godta enten SD eller nye CFexpress Type A-kort i begge sporene; EOS R5 har ett SD- og ett CFexpress Type B-spor.

CFexpress Type A-kort er mindre enn Type B-varianten og fysisk like nok SD-kort til at Sony var i stand til å designe et spor som godtar begge medietypene. CFexpress Type A er raskere enn SD, men tregere enn CFexpress Type B som brukes av Canon. CFexpress Type A er heller ikke produsert ennå av andre enn Sony, og minnekortets pris er fortsatt et mysterium på publiseringstidspunktet.

I både S1H og A7S III er et V90-klassifisert SD-kort tilstrekkelig for alle opptaksmoduser, så A7S IIIs CFexpress-kort vil stort sett komme til nytte for å laste ned opptak raskere etter et opptak. På Canon krever de høyere bithastighetene på 8K og 4K/120p-video et CFexpress Type B-kort.

Autofokus og stabilisering

Sony har lenge vært ledende når det kommer til speilløse fokuseringssystemer, men Canon har tatt igjen EOS R5. Begge har on-chip fase-deteksjon, en fordel i forhold til autofokusen med kun kontrastgjenkjenning i Panasonic S1H. Fase-deteksjon er "smartere" enn kontrast-deteksjon ved at den ikke bare vet når et objekt er ute av fokus, men om det er front- eller bakfokus og med hvor mye. Dette fører til raskere, jevnere fokusendringer uten "jakt".

Men det er ikke S1H dårlig, per se, og Panasonics autofokus bruker ikke løpende kontrastdeteksjon. Den bruker en teknologi kalt Depth from Defocus, som tar kjente uskarphetskarakteristikker om det festede objektivet å informere kameraet om hvor mye et objekt er ute av fokus og i hvilken retning, lik fase-deteksjon. Selv om dette systemet kan være veldig raskt, har det en tendens til å forårsake problemer i kontinuerlige autofokussituasjoner må hele tiden prøve fokus på litt forskjellige punkter for å gi dataene den trenger for å fungere. I video kan dette føre til distraherende "pust" i opptakene. Det er ikke et problem i hver scene, men det er en potensiell ulempe.

Når det gjelder stabilisering, har alle tre kameraene 5-akse sensor-shift-systemer som fungerer sammen med kompatible stabiliserte objektiver for enda bedre ytelse. Sony A7S III er vurdert til 5,5 stopp av risting, Panasonic S1H scorer et stopp høyere på 6,5, og Canon EOS R5 enda høyere ved 8 stopp.

Imidlertid er denne spesifikasjonen mest nyttig for stillbilder - for video handler stabilisering ikke om å ta langsommere lukkerhastigheter, men å jevne ut rystelsen fra å holde kameraet i hånden. Alle tre vil tilby en merkbar fordel her fremfor ikke-stabiliserte kameraer. Historisk sett har ikke Sonys stabilisering vært like god som Panasonics, og Canon har overrasket med at R5s stabilisering ser ut til å ta den enda et skritt videre derfra.

Lyd

I et videokamera er lyd ofte like viktig som selve videoen. Canon EOS R5, Sony A7S III og Panasonic S1H har alle det grunnleggende dekket med både standard 3,5 mm hodetelefon- og mikrofonkontakter. A7S III og S1H tar imidlertid ting et steg videre ved å tilby XLR-adaptere, som lar deg koble to profesjonelle XLR-mikrofoner rett til kameraet. Sony tillater også fire diskrete lydkanaler som kan tas opp i kameraet, noe man sjelden ser utenfor kinokameraverdenen.

Som fotokameraer

Det er vanskelig å ignorere forskjellen mellom Canon EOS R5s 45 megapiksler, Panasonic S1Hs 24 og Sony A7S IIIs 12. Sony ser absolutt ut som taperen her, men avhengig av dine behov kan 12MP være nok. Hvis du for eksempel bare deler bilder på nettet og sosiale medier, er det mer enn nok oppløsning – forutsatt at du ikke trenger å beskjære for mye. Når det kommer til utskrifter, vil imidlertid EOS R5 definitivt ha en fordel.

Og selv med all den oppløsningen, er det også det raskere kameraet, som kan ta opptil 20 bilder per sekund med full oppløsning ved hjelp av den elektroniske lukkeren, eller 12 med den mekaniske lukkeren. Enda viktigere er at kontinuerlig autofokus er tilgjengelig i alle hastigheter, og takket være høyytelsen til CFexpress Type B kan du ta 180 RAW-bilder i en serie uten å bremse. A7S III topper med 10 fps, mens S1H makserer på 9 — men bare 6 med kontinuerlig AF.

Den høyere rangerte bildestabiliseringen til Canon kan være en fordel for stillbilder, men i vår erfaring, følte vi at 8-trinns vurderingen var altfor sjenerøs, og ytelsen i den virkelige verden vil sannsynligvis alltid være det mindre.

EOS R5 er det eneste kameraet i denne gjengen som virkelig retter seg mot stillfotografer og derfor utklasser A7S III og S1H i dette tilfellet. Men hvis fotografering er din hoved fokus har både Sony og Panasonic kameraer som er bedre egnet for oppgaven. Sjekk ut Sony A7R IV eller Panasonic Lumix S1R, som begge slår EOS R5s oppløsning, om ikke hastigheten eller videofunksjonene.

Konklusjon

Det er ingen klar vinner her, men for 4K-video er det vanskelig å argumentere mot Sony A7S III og dens høye bildehastighetsalternativer som ikke vil føre til at kameraet raskt overopphetes. Den tilbyr begge deler 4K/60 og 4K/120 fra sensorens fulle bredde, noe Canon EOS R5 bare gjør med en kamp og som Panasonic S1H ikke kan gjøre i det hele tatt.

Men hvis oppløsning er mer av det du trenger, er det her Panasonic leverer. S1Hs evne til ikke bare å ta bilder på opptil 6K, men også med et 3:2 sideforhold, gir mulighet for mer fleksibilitet til å beskjære og reframe i innlegg, en funksjon som sannsynligvis vil appellere til noen profesjonelle filmskapere og redaktører. Nei, det er ikke EOS R5s 8K, men videoproffer vil ha det bedre med et 6K-kamera som ikke konstant overopphetes enn et 8K-kamera som tilsynelatende alltid gjør det.

Men Sony vinner på et annet viktig område: Pris. I skrivende stund er Panasonic S1H fortsatt rundt $4000, Canon EOS R5 $3900 og A7S III $3500. Å velge Sony vil gi deg en betydelig endring som kan gå mot et fint objektiv, ekstern opptaker, stativ eller annet videotilbehør.

Redaktørenes anbefalinger

• Mindre og billigere, fullramme Lumix S5 er akkurat det Panasonic trengte
• Sonys A7S III er det ultimate 4K-videokameraet, fem år på vei
• Etter år med venting kan Sony A7S III komme til sommeren
• Canon EOS R5 er alt R ikke er, takket være stabilisering, 8K, doble spor
• Canon EOS-1D X Mark III bringer fantastiske stillbilder og RAW-video til et imponerende DSLR