Med sine frodige sett og evig sonderende kamera, Beslutning om å forlate ser ut og beveger seg som en hvilken som helst annen Park Chan-wook-film, men den gjenlyder med den samme utemperte lidenskapen som er tilstede i Golden Age noirs som På et ensomt sted og Dobbel skadeserstatning. I motsetning til de to filmene, som sentrerer historiene deres rundt henholdsvis en hissig manusforfatter og naiv forsikringsselger, Beslutning om å forlate følger en annen vanlig noir-arketype: den forelskede detektiven (her spilt av Park Hae-il).
I filmens åpningsøyeblikk lander Hae-jun, den aktuelle detektiven, en sak som involverer den mystiske døden til en rekreasjonsfjellklatrer. Saken, på typisk noir-vis, fører til at Hae-jun krysser stier med Seo-rae (en trollbindende Tang Wei), offerets vakre, men eksentriske enke. Foruroliget over hvor uinteressert hun er i å pakke ut den voldelige ektemannens død, begynner Hae-jun å følge og spionere på Seo-rae, uvitende om at dette bare vil forsterke tiltrekningen hans til henne ytterligere. Når det gjelder noir-plotter, er dette omtrent så kjent som det blir. Med sine nikk til Hitchcock og lett selvbevisst holdning,
Beslutning om å forlate gjør det klart at det ikke har noe imot å tråkke i det samme narrative terrenget som så mange av noir-klassikerne som har kommet før det, heller.Men hvis Beslutning om å forlate mangler den samme narrative oppfinnelsen som for eksempel The Handmaiden eller Gammel gutt, den veier opp for det med sin store følelse av romantikk og akutt forståelse av kjærlighetens desorienterende effekter. Filmen passer på mange måter naturlig for en regissør som Park, hvis oppmerksomhet på detaljer og besettelse av selvdestruksjon gjør ham unikt godt rustet til å håndtere Beslutning om å forlatesin noir kjærlighetshistorie. I det minste er det vanskelig å tenke på en annen regissør som ville ha tenkt å iscenesette en avhørsscene som en uformell middagsdate.
Før den kommer til den romantiske, svimende rytmen i andre og tredje akt, Beslutning om å forlate begynner på en frenetisk, målrettet kaotisk tone. I løpet av de første 20 minuttene glider filmen gjennom den nødvendige fremstillingen av handlingen, og forplikter seg til et raskt tempo og hakkete redaksjonell stil som mirakuløst klarer å holde deg på bakfoten uten å unødvendig tilsløre detaljene i Hae-juns sak. Informasjon kommer likevel så raskt og raskt at det til tider kan være vanskelig å holde styr på alt som skjer på skjermen.
Så snart Tang Weis Seo-rae blir fokus for Hae-juns oppmerksomhet, men formålet med Beslutning om å forlatesin opprinnelige kaotiske rytme blir tydelig. Jo mer Park Hae-ils søvnberøvede detektiv blir oppslukt av døden til Seo-raes ektemann, jo smalere blir hans – og filmens – fokus. Følgelig, da han bokstavelig talt har begynt å forestille seg seg selv i Seo-raes leilighet under hans stille, ensomme stakeouts, vi har allerede begynt å forstå at den hektiske, praktisk talt slapstick-stilen av Beslutning om å forlateFørste akt er ikke noe mer enn en refleksjon av hoveddetektivens obsessive, uendelig nysgjerrige sinn.
Til syvende og sist er det Seo-rae som bringer en følelse av ro til Hae-juns liv og derfor filmen som er bygget rundt ham. Det er ingen øyeblikk i Beslutning om å forlate som er like stille eller stille som når Seo-rae forsiktig går Hae-jun gjennom stadiene av å sovne eller kysser ham i de mørke bakkene til et snødekt fjell. Hennes evne til å bringe Hae-juns overveldende liv til en nødvendig stans gjør kraften i båndet deres overraskende påtakelig, og det hjelper filmen selv bygger en ubevisst, men intens emosjonell investering i forholdet deres, som det deretter våpen til ødeleggende effekt i sin endelige tredje.
I Beslutning om å forlate, Park forlater også det tidlige 1900-tallsmiljøet The Handmaiden bak til fordel for å lage en påfallende tidsriktig noir. Her binder Seo-rae og Hae-jun seg ikke bare over sushimiddager og samtaler ved sjøen, men gjennom sine vanskelige, men likevel kjærlige interaksjoner med moderne teknologi. Seo-rae, som er en kinesisk immigrant, bruker ofte telefonens oversetterapp for å snakke koreansk for henne. Hae-jun, i mellomtiden, spiller inn sine utsettingsnotater som talememoer lagret på hans Apple klokke, et faktum som bare åpner en annen dør for ham og Seo-rae til ytterligere å hengi seg til deres observasjoner av hverandre.
Gjennom sine respektive talememoer og telefonoversettelser fremhever regissør Park begge øyeblikkene feilkommunikasjon som er selve grunnlaget for Hae-jun og Seo-raes forhold og bruker dem til å bringe de to tettere sammen. Som tilfellet er i ethvert detektiv-mistenkt forhold, er det mindre ønsket om å forstå hverandre og mer kunnskapen om at de aldri virkelig vil gjøre det som trekker Hae-jun og Seo-rae sammen. Øyeblikkene når de deler AirPods å lytte til Hae-juns stakeout-observasjoner eller stirre hverandre inn i øynene mens en robotstemme oversetter ordene deres for dem, og blir derfor Beslutning om å forlatemest intime og sensuelle. Det er i det minste tilfellene der Hae-jun og Seo-raes romantiske ønsker blir avslørt.
Som Seo-rae gir Tang Wei også en av årets beste forestillinger, og bringer en åpenhjertet sårbarhet og merkelig barnlig følelse av nysgjerrighet til Beslutning om å forlatesin sentrale drapsmistenkte. Følelsen av frihet som Seo-rae føler nå som hennes voldelige ektemann er død, kommer til syne med hver lekende øyerulling og inntagende nervøs uro som Wei gir. Når Beslutning om å forlate til slutt snur forholdet hennes til Hae-jun opp ned, Weis kommanderende tilstedeværelse er også kraftig nok til å få deg til å revurdere hvilken av filmens to hovedroller som faktisk var observatøren hele tiden.
Beslutning om å forlatesin opptatthet av observasjonens natur, spesielt når det kommer til kjærlighet, er til syvende og sist det som gjør at den kan blande kinoens romantikk og detektivsjangre så sømløst sammen. Filmens manus, som ble skrevet sammen av Park og Jeong Seo-kyeong, forstår at mange av spørsmålene en detektiv er vant til å spørre mistenkte kan i visse tilfeller være slående lik de som en elsker kan spørre en annen. I tilfelle av Beslutning om å forlate, spørsmålene som Hae-jun stiller Seo-rae blir raskt mindre forankret i drapssaken hans og mer i den usikre naturen til deres mektige affære.
Filmens tredje akt ser at Hae-jun permanent flytter til den lille landsbyen Ipo, bare for til slutt å oppdage at Seo-rae har fulgt ham dit. Under deres gjenforening på et fiskemarked i Ipo, forteller Seo-rae til Hae-juns kone (Lee Jung-hyun) at hun kom til landsbyen for været. Hae-juns kone svarer med å merke seg at "ingen kommer til Ipo for tåken. De drar på grunn av det." Senere, etter at en annen forbrytelse bringer Hae-jun og Seo-rae sammen, følger førstnevnte sistnevnte ut til kanten av en steinete klippe bare for å spørre rasende: «Er dette hvorfor kom du til Ipo?" Gitt karakteren av filmens tredje akts forbrytelse, er det et gyldig spørsmål. Men, som så mange av spørsmålene som slynges inn Beslutning om å forlate, svaret Hae-jun søker har lite å gjøre med det han blir spurt om.
BESLUTNING OM Å FORLAE | Offisiell trailer | I amerikanske og britiske kinoer i oktober
Det er den typen indirekte spørsmål som man bare stiller når de er så forelsket at de er redde for å verbalisere sine faktiske bekymringer. En detektiv burde uten tvil være over slike problemer, men kjærlighet, som tåke, har en måte å synke så villedende sakte at du ikke skjønner at du er fortapt i den før den allerede har omringet deg. Magien til Beslutning om å forlate er hvordan det gjenskaper den opplevelsen ved å underholde og desorientere deg så grundig at du ikke skjønner hvordan investert du har blitt i dens forskrudde kjærlighetshistorie til du finner deg selv fortapt i disen av den sårende romantiske finalen handling.
Uansett om det er den typen opplevelse fans av Park Chan-wooks arbeid vil gå inn i Beslutning om å forlate å forvente har til syvende og sist liten betydning. Tross alt har kanskje ikke Hae-jun og Seo-rae i utgangspunktet oppsøkt hverandre etter kjærlighet, men ingen kommer til Ipo for tåken.
Beslutning om å forlate kommer på kino i USA fredag 14. oktober.
Redaktørenes anbefalinger
- Rosaline anmeldelse: Kaitlyn Dever løfter opp Hulus Romeo and Juliet rom-com-riff
- Tár anmeldelse: Cate Blanchett svever i Todd Fields ambisiøse nye drama
- Entergalactic anmeldelse: en enkel, men sjarmerende animert romantikk
- Blonde anmeldelse: en slående og tøff Marilyn Monroe-biografi
- Møt søt anmeldelse: Peacocks tidsreise-rom-com faller flatt
