Det er en pågående debatt: Bør fotojournalister bruke apper som Instagram når de dokumenterer konflikter? Og hvordan skal de bruke dem?
Anbefalte videoer
Noen hevder at filtrene gjør jobben for fotojournalister, og gjør dem i hovedsak ubrukelige, siden hvem som helst kan ta et bilde med disse appene, og de vil bli på samme måte. Andre sier at det ikke spiller noen rolle hvilket verktøy en fotojournalist bruker, deres trente øye vil fortsatt fange et øyeblikk bedre enn en amatør kunne. Andre er mindre fiksert på om bruk av apper fjerner behovet for ferdigheter, og fokuserer i stedet på ideen om at fotoapper som får bilder til å se falske vintage ut
fremkaller en følelse av nostalgi hos seerne, en følelse av nostalgi som uunngåelig sløver den skarpe redselen i dagens konflikt.Det er en vanskelig situasjon. Og USC Ph.D-kandidat Meryl Alper legger enda et lag til debatten når hun ser på om bilder tatt fra en soldats synspunkt og laget for å se feil med vilje er etiske. I en avis som heter Krig på Instagram: Rammer inn konfliktjournalistikk med mobilfotograferingsapper, tar Alper opp debatten og konkluderer med at bilder ment å simulere en soldats daglige opplevelse er etisk tvilsomme. Alper har ikke en sterk mening om hvorvidt bruk av fotofiltreringsapper som Instagram eller Hipstamatic er dårlig eller bra i en større fotojournalistikkdebatt, men hun finner måten innebygde fotojournalister bruker disse verktøyene til å skildre krig fra en amerikansk soldats perspektiv problematisk.
Hun har noen problemer med måten journalister som New York Times stabsfotograf Damon Winters fremstiller soldater på under krigstid. Hun argumenterer for at beslutningen om å bruke profesjonelle fotografier for å representere opplevelsen til en soldat er bisarr med tanke på mengden dokumentasjon som foregår fra soldatene selv. "Bare tatt i betraktning rikdommen av materiale som soldatene selv tar, som kan bedømmes som å fremstille hva som helst budskapet de skildrer, jeg synes det er et uklart område når disse verktøyene også er i hånden til fotografer, sier hun. "Og det er denne antakelsen at fotojournalister, fordi de har opplæring eller etiske forpliktelser, at bildene deres er på en eller annen måte i dette høyere nivået eller en annen kategori enn de samme typene bilder som soldater tar med de samme typene verktøy."
Alper argumenterer også for at den innebygde fotojournalistens perspektiv er skjevt av de nære leveforholdene de har med troppene. Fordi de er side ved side med soldater, prøver de å fange USAs kampopplevelse fra det perspektivet i stedet for å se på den sivile opplevelsen. Denne skjevheten er forståelig – tross alt må disse journalistene overholde et spesifikt sett med regler, og deres tilgang til amerikanske soldater er langt større enn deres tilgang til andre i konfliktsonen. Men samtidig er Alpers poeng dyptgripende fordi publikum presenterte et uforholdsmessig glimt inn på den ene siden av konflikten ikke få den objektive fremstillingen av konflikten de forventer av journalister.
Og hun argumenterer for at bruk av filtrerte apper gjør denne skjevheten enda mer problematisk: "De 'uperfekte' hipstamatiske fotografiene tatt av innebygde fotojournalister er potensielt villedende fordi de føler at de kan komme fra troppens "subjektive" perspektiv i stedet for det objektive perspektivet til den innebygde fotojournalisten." Så folk som ser på bildene vil tro at de er tatt av soldatene og ikke tilsynelatende uengasjerte fotojournalister fordi de bruker de samme fotoverktøyene som soldater bruker.
Det er en interessant tid for fotojournalistikk, siden apper som Instagram har endret spillet. Under noen konflikter har folk på begge sider brukt appen for å få perspektivet deres frem - og til og med despoter som Bashar al-Assad har åpnet opp Instagram-kontoer i et forsøk på å formidle en positiv tilstedeværelse på nett, ved å bruke appens tilfeldige natur for å prøve å vise et bilde av en leder som har kontroll.
Men i andre konflikter, som Alper bemerker, representerer mye av fotografiet brukt i vestlige medier og sosiale medier uforholdsmessig én side av konflikten. I Afghanistan- og Irak-krigene var det mange årsaker til dette, blant annet at det store flertallet av sivile ikke hadde tilgang til det samme. smarttelefon teknologi som gjorde det mulig for amerikanske soldater å registrere deres daglige liv.
Denne mangelen på flere perspektiver merkes når bare én side har tilgang til teknologi – og det er veldig tydelig med Instagram-bildene som kommer fra Nord-Korea. Fordi nordkoreanere ikke har tilgang til Instagram, er de eneste bildene utenforstående ser tatt av svært få pressemedlemmer (og merkelig nok Dennis Rodman) som har lov til å bruke Instagram i den hermetisk lukkede nasjonalstaten. Dette inkluderer den berømte fotojournalisten David Guttenfelder, hvis arbeid fra soldatens synspunkt Alper kritiserer. Guttenfelders Nord-Korea-fotografier er forskjellige fordi de ikke antar nordkoreanerens synspunkt, så på den måten er de ikke den typen bilder Alper synes det er problematisk, selv om hun synes det er rart å se Instagrams faux-vintage-filtre brukt på en del av verden som allerede ser ut av tid.
Nordkoreanske menn på en flyplasstransportbuss dro til Air Koryo-flyet til Beijing.
Et innlegg delt av David Guttenfelder (@dguttenfelder) på
Selvfølgelig er det ikke flere perspektiver utenfor konfliktsoner av flere grunner. En, det er lettere for fotojournalister fra USA å få tilgang til amerikanske tropper, og mye vanskeligere å infiltrere utenforstående kulturer. To, noen ganger, som i tilfellet i Nord-Korea og Afghanistan, har det store flertallet av sivile ikke tilgang til Instagram og lignende verktøy, så de kan ikke få ut bildene sine. Og sist, selv når mennesker som har forskjellige posisjoner i konflikten dokumenterer sin erfaring, hvis det passer ikke inn i det narrativet som vestlige medier ønsker å projisere, det vil disse bildene være ekskludert.
Som tilgang til teknologier som smarttelefoner med kraftige kameraer og sosiale nettverk som Instagram fortsetter å vokse, kan dette problemet reduseres, siden flere mennesker vil kunne fortelle sitt eget historier. Hvorvidt de dominerende mediene vil velge å inkludere ulike perspektiver eller ikke, er selvfølgelig en annen historie.
Redaktørenes anbefalinger
- Instagram slått med massiv bot over barns personvern
- Ubisoft er ikke bekymret for likheter med Assassin's Creed Valhalla, God of War
- Instagram-matporno: Den beste britiske kokken gjenopptar debatten om middagsbilder til middag
- Clone wars: Instagram river av TikTok fordi ingen liker Facebook
- Vertikale videohatere vinner krigen - Instagrams IGTV har en horisontal visning
Oppgrader livsstilen dinDigitale trender hjelper leserne å følge med på den fartsfylte teknologiverdenen med alle de siste nyhetene, morsomme produktanmeldelser, innsiktsfulle redaksjoner og unike sniktitter.
