Dead Ringers anmeldelse: et mørkt, morsomt utstillingsvindu for Rachel Weisz

Døde ringere er årets morsomste show. Det kan virke som en merkelig ting å si om en serie som i seg selv er en tilpasning av en anerkjent David Cronenberg-regissert kroppsskrekkfilm fra 1988, men slik er tilfellet med Døde ringere. Den nye Prime Video limited-serien fra Vidunderet og Lady Macbeth forfatter Alice Birch nærmer seg emnet med en så sykelig morsom sans for humor at til og med de mest oppsiktsvekkende brutale øyeblikkene er i stand til å skjære dypt uten å forstyrre den delikate tonalen balansere.

Showets evne til å kombinere svart komedie med sjokkerende øyeblikk av sci-fi-skrekk og gørr er ikke bare et testamente til den skjeve, usentimentale tonen som Birch bringer til den, men også det voldsomme arbeidet som ble utført av stjernen Rachel Weisz. Som seriens tvillingledere, Beverly og Elliot Mantle, er Weisz alternativt myk og empatisk og muntert mercurial, avhengig av hvilken rolle hun spiller. Sjelden har det noen gang vært så gøy å se en utøver opptre motsatt seg selv på skjermen, og sjelden har det noen gang virket så morsomt for den aktuelle skuespilleren. Å kalle energien Weisz bringer til

Døde ringere smittsomt ville være et underdrivelse.

Den Oscar-vinnende skuespillerinnen får dobbel plikt her. På samme måte som Jeremy Irons før henne, har Weisz i oppgave å skildre ikke bare en briljant gynekologisk kirurg i Døde ringere, men to. I tilfelle det ikke var nok, kunne heller ikke Elliot og Beverly Mantle vært mer forskjellige fra hverandre. Mens Beverly er et hjertesykt, sjenert geni som oppriktig ønsker å gjøre graviditeten enklere for alle kvinner rundt om i verden, er Elliot en adrenalinjunkie som ønsker å bruke henne og søsterens etterlengtede fødesenter for å fortsette å fremme sine egne vitenskapelige sysler i privat.

For å åpne fødesenteret sitt, må Beverly og Elliot vinne over Rebecca (Jennifer Ehle), en rik leiesoldatinvestor som mer interessert i hvordan Mantle-tvillingenes innsats vil gjøre henne rikere enn hun er i de humanitære årsakene bak oppdraget deres. Men akkurat når Rebecca åpner døren for Elliot og Beverly for å få alt de noen gang har ønsket seg, blir forholdet deres testet av introduksjonen av Genevieve (Britne Oldford), en suksessfull skuespillerinne hvis romantikk med Beverly begynner å avsløre sprekkene i Mantle-søstrenes livslange, medavhengige knytte bånd. Døde ringere, følgelig henter det meste av dramaet sitt fra måtene Beverly og Elliot – spesielt sistnevnte – reagerer på den økende spenningen mellom dem.

Weisz dykker forutsigbart helt inn i den spenningen – og skildrer Elliots økende angst for søsterens uavhengighet, så vel som Beverlys usikkerhet om sin egen identitet, med like mye kraft og sårbarhet. Fysisk finner Weisz stadig nye måter å differensiere forestillingene sine som Beverly og Elliot, enten det er måten hun alltid bærer håret på i en hestehale når hun er førstnevnte eller måten hun kommuniserer sistnevntes anarkiske følelse av intens nysgjerrighet med det minste smil eller en og annen kuk av hodet. Skuespillerinnen har aldri annet enn et fast strupetak over materialet sitt, selv - og spesielt - i øyeblikkene når Elliot og Beverly ikke gjør det.

Narrativt og strukturelt, Døde ringere føles mindre trygg enn sin stjerne. Seriens fire første episoder er spennende konstruert og fremført. Et flertall av showets andre episode går med til å kutte frem og tilbake mellom et satirisk middagsselskap der Beverly og Elliot blir gladelig grillet av de rike vennene til Ehle's Rebecca og en biltur som Weisz' tvillinger tok tidligere i dag. Det er en ambisiøs strukturell beslutning, men en som lønner seg. Ved å skille mellom Rebeccas middagsselskap og Beverly og Elliots reise til det, unngår episoden ikke bare å føle seg for låst til en. plassering, men det lar også ledernes skarpe meninger om Ehles rike giver og vennene hennes bli sammenvevd med deres interaksjoner med dem.

Døde ringere' første, tredje og fjerde avdrag tilbyr lignende gleder, inkludert en samtale på taket mellom Weiszs Elliot og en lokal hjemløs kvinne som finner den perfekte balansen mellom surrealistisk, perfekt og morsom. I de to siste delene, derimot, Døde ringere begynner å snuble. Seriens nest siste episode forteller en sørgotisk historie om den grufulle historien til moderne gynekologi som, til tross for de gode intensjonene bak inkluderingen, føles tonemessig, tematisk og visuelt som om den hører hjemme i en annen forestilling. I mellomtiden, i sin finale, Døde ringere prøver å hylle sine Cronenbergske røtter ved å gå all-in på kroppsskrekk med en serie av siste vendinger som, selv om de er sjokkerende, ikke utgjør en helt tilfredsstillende konklusjon for showets historie.

Virkningen av de narrative feiltrinnene den gjør underveis, spesielt i andre halvdel, blir mindre av det stilige arbeidet som er gjort av seriens regissører. Sean Durkin regisserer seriens to første episoder og oppnår et filmatisk utseende og stil som bidrar til å skille Døde ringere fra så mange av de mindre visuelt slående TV-seriene som er på lufta akkurat nå. Showets svart-hvitt-tunge fargepalett gjenspeiler sammenstillingen mellom Weiszs bleke hudfarge og mørkt hår – noe som får skuespillerinnen til å føle seg like mye som en del av showets Kubrickian-verden som hun gjør sin historie. Seriens slående bruk av rødt gjennom sine seks episoder kommuniserer også effektivt skrekkelementene som ofte lurer rett under overflaten av plottet.

Akkurat som ujevnheten i showets narrative struktur, forestillingene gitt av Døde ringere' rollebesetningsmedlemmer er ikke så konsekvent overbevisende som man skulle håpe de ville være. Veteranutøvere som Michael Chernus og Jennifer Ehle skinner i stort sett en-note roller, men det samme kan ikke sies om Oldford, hvis kjemi med Weisz er praktisk talt ikke-eksisterende. Flatheten til Oldfords Genevieve, som kan tilskrives både skuespillerinnens opptreden som henne og den matte måten karakteren hennes er skrevet på, gjør det vanskelig å kjøpe seg inn i romantikken hennes Beverly. Dessverre lider sistnevntes historie ganske mye som et resultat.

Men med en utøver som Weisz ved roret, Døde ringere står aldri i fare for å bli uinteressant eller for rotete til å holde tritt med. I sine doble hovedroller tygger Weisz opp og spytter ut alt som har kastet henne og leverer en av de beste dobbeltaktene i nyere TV-historie. Sammen snur hun og Birch Døde ringere til et show som ikke er fullt så ondskapsfullt eller hjerteskjærende som dets Cronenbergske røtter kan tilsi, men som er langt morsommere og mer underholdende enn det har rett til å være.

Om ikke annet, er det verdt å oppsøke som en påminnelse om hvor mangefasettert en utøver Weisz alltid har vært. Det sanne geni i arbeidet hennes her er ikke bare hvor grundig hun sluker Døde ringere, heller, men hvordan hun klarer å få det bare til å se henne gjøre det føles så morsomt.

Døde ringere har premiere fredag ​​21. april på Prime Video. Digital Trends fikk tidlig tilgang til alle seks av seriens episoder.

Redaktørenes anbefalinger

• 8 beste sci-fi-videospill å spille hvis du likte Apple TV+s hitshow Silo
• De beste sci-fi-filmene på Amazon Prime Video
• Prime Video bestiller oppfølgerserien Blade Runner 2099
• Moonhaven-anmeldelse: Et lovende sci-fi-mysterium
• Merkeligere ting skjer i Paper Girls’ nye trailer