“Ik zit in het kantoor met airconditioning van mijn manager in het centrum van Oklahoma City en kijk naar een foto van Pink Floyd op aan de ene kant, met David Bowie vlak achter me”, legt Wayne Coyne van The Flaming Lips uit aan het begin van ons verhaal interview.
Zou er een paar passendere legendarische boekensteunen kunnen zijn waar avant-rockpionier Coyne zich tussen kan nestelen – de geestverruimende auditieve meesters die de machtige Floyd zijn en de altijd avontuurlijke kameleon die ooit (en waarschijnlijk voor altijd) bekend stond als Ziggy Stardust?
“Audio stardust” is zeker een passende uitdrukking om de altijd trippy muziek van Coyne en zijn band te beschrijven. De vlammende lippen, en ze hebben opnieuw de sonische sterren bereikt door de hele Beatles-benchmark-LP uit 1967 te coveren, Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band, op natuurlijke wijze ingebed met hun eigen gepatenteerde met Oklahoma doordrenkte wendingen. Met een beetje hulp van mijn Fwends, nu verkrijgbaar via Warner Bros
., vindt dat Coyne en de bende een aantal van hun vrienden, eh, vrienden inhuren om te helpen bij het veranderen Sergeant Peper op zijn collectieve oor: My Morning Jacket, Fever The Ghost en J. Mascis laat het openingstitelnummer vallen in een wervelende ketel van fuzz, distortion en uit elkaar geplaatste zang, terwijl (ja) Miley Cyrus en Moby het overnemen Lucy in de lucht met diamanten helemaal naar een ander sterrenstelsel en Tegan & Sara & Stardeath en White Dwarfs doen een totaal kosmische make-over van Lieve Rita. (Paging Mr. Kite als klap op de vuurpijl….)Aanbevolen video's
"Kijk, je gaat dit horen, dus ga erop uit en maak je eigen muziek, maak foto's, neem drugs, verf je haar groen en heb verdomd plezier met je leven!"
Digitale trends: Voordat we ingaan op de hi-res-dingen, moet ik zeggen dat ik er erg naar uitkijk om dit album op vinyl te draaien. Jullie moeten een aantal moeilijke mix- en masterbeslissingen hebben genomen, aangezien het maar op één schijf uitkomt.
Wayne Coyne: We hebben geprobeerd enkele richtlijnen te formuleren voor hoe we dat moesten doen. Sommige van onze nummers zijn langer dan de versies van The Beatles, dus het was een beetje moeilijk om op één schijfje te drukken. Ik denk niet dat het de luidste plaat die The Flaming Lips hebben gemaakt. [Longtime Lips-producer] David Fridmann en Michael [Ivins, Flaming Lips-bassist die ook fungeert als co-producer en engineer van de band] zijn behoorlijk goed geworden in het zeggen: “Als het niveau omhoog gaat, dit liedje, dan komt het een beetje op Dat een." Maar Lucy in de lucht met diamanten was zo verdomd luid dat ze het opnieuw moesten opnemen.
Ik ben niet verrast, vooral gezien het gedeelte 'Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone Gone' in dat nummer, dat behoorlijk vervormd raakt.
O ja. Dave Fridmann weet wat er moet gebeuren. Maar met digitaal zijn er tegenwoordig bijna geen grenzen meer. We kunnen uw luidsprekers vernietigen als we dat willen. (Beide lachen)
Wat bedoel je als? Dat heb je al een paar keer met mijn speakers gedaan.
Oh ik weet het. Ik heb ook mijn eigen luidsprekers uitgeblazen. Maar met vinyl heb je nog steeds grenzen. Een plaat kan maar zo veel heen en weer stuiteren. Het is fascinerend. Ik denk dat dit album geweldig klinkt in alle formaten die we vandaag de dag hebben. En als je vinyl absoluut waardeert, zul je de inspanningen waarderen die iedereen ermee heeft gedaan.
Omdat je zei dat er bijna geen grenzen zijn met digitaal, moet 96/24 het optimale luisterplatform voor dit album zijn.
‘We zouden je luidsprekers kunnen vernietigen als we dat zouden willen.’
Ik heb Neil zelf over Pono geïnterviewd en heb er ook uit de eerste hand naar kunnen luisteren. Op bepaalde nummers krijg je echt dat gevoel van scheiding tussen de instrumenten, en je kunt ook de sfeer krijgen van mensen die samen in dezelfde kamer opnemen. Zo intiem is het.
Koel. Ik ben blij dat er een publiek is dat zoveel perceptie heeft over wat er precies uit de luidsprekers of hoofdtelefoons komt. Maar ik weet nog dat ik met mijn grootmoeder aan tafel zat toen ik vier jaar oud was. Ze had een AM-radio bij de gootsteen staan met één luidspreker, en ik dacht er niet eens aan hoe de muziek die ik hoorde werd opgenomen of zelfs maar werd afgespeeld. Het ging meer om de muziek was. Maar ik kan begrijpen waarom Neil het zo leuk vindt. Hij is een icoon.
Gezien het soort onstuimige muziek dat je maakt, verwachten wij luisteraars een bepaalde kwaliteit van zowel de muziek als het geluid. Ze gaan gewoon hand in hand als het om Flaming Lips-materiaal gaat.
O, dat doen ze, dat doen ze. En mensen leven. Dave Fridmann zou nooit van dat kwaliteitsniveau af kunnen stappen. Hij is daar zo'n meester in. Zijn oor nooit ontspant.
Het is ook waar dat als de inhoud van de muziek zelf je niet raakt en niet dat magische elixer bevat, het niet uitmaakt hoe goed het klinkt.
Precies. En als je dat doet Liefde Je gaat er, net als bij alles waar je gepassioneerd over bent, dieper in en hebt er een diepere waardering voor. En als andere mensen een licht laten schijnen op de andere kwaliteiten ervan, dan vind ik dat prachtig. Ik kon de hele dag naar liedjes van Led Zeppelin luisteren. Als ik in de auto van Neil Young zou kunnen zitten terwijl hij remixen van al die muziek speelt, zou dat een geweldige manier zijn om een dag door te brengen.
"Ik zat achterin de auto van Neil Young met Neil Young erin, en we luisterden allemaal op behoorlijk hoog volume naar Kashmir van Led Zeppelin."
‘Organisch’ is daar een goed woord voor. We raakten bevriend met Miley en ze speelde een show in Tulsa [op 13 maart], dus gingen we daarheen en deden de show met haar. We deden Yoshimi vecht tegen de roze robots (deel 1) tweemaal, en rondgehangen. We hadden een stel vrienden gepland om daar de volgende dag naar een studio te gaan. Ik denk dat we nog drie andere dingen hadden waarmee we begonnen, maar we wisten dat we een goed werkende versie hadden Lucy in de lucht. Ze is een trooper en erg leuk om dingen mee te doen, dus we hebben het gewoon gedaan.
Zodra ze aankwam Lucy in de lucht, het was iets heel anders: “Man, dat is echt verdomd goed.” Vervolgens nodigde ze ons uit om samen met haar de Billboard Awards te doen [op 18 mei in de MGM Grand Garden Arena in Las Vegas], en dat deden we Lucy in de lucht samen, en dat was een behoorlijk groot succes. Direct daarna wilden we de Lucy in de lucht volg het en koppel het aan de Bella Foundation, de non-profitorganisatie voor huisdierenwelzijn in Oklahoma City waar alle winst van dit album naar toe gaat. Toen begon het logischer te worden dat we misschien de hele plaat moesten maken dan alleen dit enkele nummer.
En ik gewoon Liefde die twee nummers van Miley Cyrus. Veel mensen die ze horen, weten niet eens wie het is, wat geweldig is.
Ze heeft wel talent. Mensen vergeten dat vaak vanwege haar imago.
Ze is echt stoer. Ik bedoel, ze doet dingen met liefde. Een dag in het leven was ook geweldig, en in de weken daarna kregen we een geweldig nummer met Jim James en My Morning Jacket [Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band] en nog een paar andere. Dat zette ons meteen aan het denken: "Nou, laten we proberen het hele ding te doen." Dan raak je in paniek en denk je: “Nu moeten we het doen!” Maar weet je, als de muziek is geweldig, dat geeft je veel momentum, energie en reden om verder te gaan en te zeggen: "Laten we dit doen!" Het ding dat ons het momentum geeft, is altijd het muziek.
Ik heb het einde van gespeeld Een dag in het leven een aantal keren terug, en ik probeer nog steeds te achterhalen wat Miley daar zegt. Is het zoiets als: "Ik maak je wakker", of???
“Ik dacht er niet eens over na hoe de muziek die ik hoorde, werd opgenomen of zelfs gespeeld. Het ging meer om wat de muziek was.”
Ik weet niet of mensen zich ervan bewust zijn hoe geweldig ze klinkt als ze praat. Dat deel ervan is de reden waarom ik denk dat ik het daar ook wilde hebben. Het is gewoon zij die praat, en ze heeft zo'n geweldig geluid in haar stem, weet je?
Ze heeft absoluut een geweldig accent. En dat is een goed idee om haar er als bonus aan het eind bij te hebben, omdat The Beatles zelf die hoge toon van 15 kHz en het oneindige, uitlopende studiogeluid aan het einde van kant 2 hebben toegevoegd.
Precies! Dat kwam aan het licht na de heruitgaven. (Coyne zingt het hoge gedeelte van Paul McCartney: 'Never could be any other way', twee keer.) Ik hou van dat spul! Daarom doen we zoveel outgroove-dingen op ons eigen vinyl. Ik denk dat we hier simpelweg geen ruimte meer voor hadden. Michael had drie of vier opties voor wat we aan elke kant gingen doen: 'Nou, we kunnen dit nummer wat korter maken, of we kunnen niet doe dat." Het is een raar gebied. Als het onze eigen muziek is, heb ik er geen moeite mee, maar als het de muziek van anderen is, wil ik het niet doen. Een groot deel van de muziek was klaar en al gemasterd. Ik wou dat we er nog een laag van dat soort dingen aan hadden kunnen toevoegen, maar zo gaat het. En de meeste mensen die ik ken vinden het leuk om alles te krijgen; ze hebben een digitale kopie, maar ze vinden het ook leuk om betrokken te zijn bij de fysieke dingen.
Het is grappig - soms word ik aan mensen voorgesteld als: "Hij is zowel een fysieke als een digitale man!" Maar het is waar. Soms vind ik het leuk om vinyl van 180 gram op te zetten, en andere keren luister ik graag naar 96/24-bestanden met hoge resolutie. Ik profiteer van de voordelen van beide werelden, dus waarom zou ik dat niet doen?
Waarom niet? Sommige mensen zijn meer stationair, maar jij en ik zijn nooit altijd op dezelfde plek. Ik kan geen platenspeler meenemen, dus ik kan mijn muziek maar beter op mijn telefoon of een ander apparaat hebben, zodat ik overal mee naartoe kan. Wat we allemaal willen is dat we de koptelefoon kunnen opzetten en kunnen luisteren naar de muziek die we voor onszelf hebben gemaakt, waar we ook zijn.
“Als de muziek geweldig is, geeft dat je veel momentum, energie en reden om verder te gaan en te zeggen: ‘Laten we dit doen!’”
En ze zijn niet eens een bekende groep, alleen maar een paar rare vrienden van mij! Het is een leuk verhaal. Ze weten niet zo veel van muziek, maar ze doen het gewoon zelf. Daniel [Huffman, ook van New Fumes] is de belangrijkste producer van dat spul, en hij heeft het door. Ik was blij dat hij dat deed. Er zijn muzikanten die het allemaal noot voor noot kunnen uitvogelen en het zo kunnen spelen, maar dat vind ik leuk. Ze zullen zeggen: “Wel, ik denk van wel dit.” En ik zal zeggen: “Wel, dat is zo niet Dat, maar ik vind het leuker wat je deed.’
Een nummer als In jou zonder jou heeft zo'n onderscheidend gevoel, dus ik vind het leuk om te horen dat het iconische geluid in een andere vorm wordt omgezet.
Ja! Er is een versie van Sergeant Peper gedaan in de jaren '80, dat is een geweldige referentie die we gebruikten - ik denk dat het heette Sergeant Peper was mijn vader [Eigenlijk is het dat wel Sergeant Pepper kende mijn vader, een voordeel uit 1988 dekt de compilatie samengesteld door de NME]. Sonic Youth heeft er een geweldige versie van gemaakt In jou zonder jou, en er staat ook The Fall met Mark E. Smit zingt Een dag in het leven. Dat is ook een deel van onze inspiratie. We hadden andere mensen dit materiaal horen doen, en we vonden het geweldig.
Elke groep muzikanten die hun eigen opname kunnen maken Liefde Dit soort dingen doen, omdat je niet met je eigen teksten hoeft te komen, dat is ook niet nodig gevecht erover, en je kunt gewoon plezier hebben. Ik denk dat dit is wat The Beatles met hun muziek zeggen: ‘Kijk, je gaat dit horen, dus ga eropuit en maak je keuze. eigen muziek, teken foto's, gebruik drugs, verf je haar groen en heb verdomd plezier met je leven! Dat is wat ze vertellen ons. Er zijn enkele Beatles-fans die zeggen: “Raak niet aan ons muziek!" Ik denk niet dat The Beatles dat zeggen. In plaats daarvan zeggen ze: “Dit geeft je leven meer ervaringen, meer plezier en meer inzicht.” Het is niet om het af te sluiten.
Ik ben het er helemaal mee eens: aanzetten en afstemmen. Eindelijk – je hebt Pink Floyd in 2010 gedekt door alles te doen De donkere kant van de maan, en omdat je zei dat je er heel graag naar luisterde Kasjmir in de auto van Neil Young denk ik dat je volgende coversproject een Zeppelin-album zou moeten zijn. Dus welke zou jij doen?
Nou, ik denk dat Steven en ik onze les hebben geleerd, en we willen altijd met korte albums gaan. Dus we zouden waarschijnlijk kiezen Leidde Zeppelin IV, omdat er niet zoveel nummers op staan [acht], en we kennen elk nummer dat erop staat. Maar laten we er niet echt over beginnen, want dan gebeurt het echt.
Nou, het enige wat ik eraan toe zal voegen is dat Leidde Zeppelin III er staat een liedje op genaamd Vrienden, dus het lijkt mij alsof je het opnieuw moet doen als 'Fwends'. Misschien is dat een bonustrack. Ik geef je 9 maanden de tijd om alles klaar te krijgen.
Ahhh! (Grinnikt hartelijk) Kijk, nu laat je het lijken alsof het mogelijk zou kunnen zijn. Als je erover blijft praten, klinkt het alsof er iets gaat gebeuren. (Pauzes) Misschien moeten we eens gaan nadenken over het werken aan die Led Zeppelin-plaat.
