De cameraman van Westworld bespreekt het verlaten van het park

Seizoen 3 van Westwereld is klaar om de meest ambitieuze verhaallijn tot nu toe te worden voor de hitserie van HBO als de androïden die ooit bewoonden Het hightech themapark van de show bevindt zich nu in de echte wereld met meer dan een paar scores schikken.

In de loop van de eerste twee seizoenen van de showmaakten kijkers kennis met de volledig meeslepende werelden van Delos Inc. themaparken, waar menselijke gasten zich konden overgeven aan allerlei grillen – hoe verdorven ook – met maar al te reële androïde “gastheren.” Het publiek was getuige van het geleidelijke ontwaken van verschillende gastheren toen ze zelfbewust werden en uiteindelijk in opstand kwamen tegen hun mens handlers, waarbij een groot deel van de actie zich afspeelt in Westworld, het park met een westers thema dat wordt bevolkt door scherpschutters, bandieten en allerlei soorten wilde westen karakters.

Met het derde seizoen van Westwereld onlangs in première gegaan

HBOsprak Digital Trends met cameraman Paul Cameron, die een Primetime Emmy Award-nominatie ontving voor zijn werk aan het eerste seizoen van de show. Cameron keert terug als cameraman van seizoen 3 en regisseert ook de vierde aflevering van het seizoen.

Digitale trends: gezien de sciencefictionthema's van Westwereld, het is interessant dat je traditionele film gebruikt in plaats van digitale fototoestellen om de show te maken. Wat zat er in dat besluit?

Paul Cameron: Oh, dat gaat bijna vijf jaar geleden terug, toen ik [mede-maker van de serie] Jonathan Nolan oorspronkelijk ontmoette om de pilot te bespreken. Vijf minuten na de ontmoeting met hem zei ik: "Hé, zou je film overwegen, omdat dit een western is en zo, omdat het zoveel eleganter is?" En hij zei dat dat nooit een vraag was. We waren zeker aan het filmen. Dat was vijf minuten na mijn ontmoeting met hem, en op dat moment wist ik dat ik het project ging doen.

Dus waarom was film de juiste keuze voor de serie?

Jonathan begrijpt, net als zijn broer [Dark Knight-trilogieregisseur Christopher Nolan], de erfenis van het filmen. Ze waarderen de komst van digitale cinematografie, maar zien geen enkele noodzaak om zich daartoe te richten, omdat ze van het medium film houden. Dat wil niet zeggen dat we geen digitale camera's gebruikten. Dit seizoen hadden we veel nachtfotografie in zowel Los Angeles als Singapore, en we gebruikten er enkele digitale fototoestellen enkele keren, maar zeer zelden.

Dat kwam omdat digitale camera's doorgaans beter omgaan met omgevingen met weinig licht?

Ja. Het was eigenlijk gewoon een beschikbare lichtsituatie. Maar het was interessant, want als je dat soort dingen eenmaal gaat testen, willen mensen als Jonathan weten wat de verschillen werkelijk zijn tussen digitaal en film. We hebben daarom uitgebreide tests gedaan en je kon subtiele verschillen op het grote scherm zien, maar als het gaat om het bekijken van close-ups van het menselijk gezicht, is het op film gewoon duidelijk anders. Het is eleganter. Het is een andere synergie. Digitaal is, nou ja... Laten we zeggen dat het net zo goed probeert te zijn als film. Net zo spannend als de race voor 4K en 8K en zelfs 100K is dat digitaal altijd zal proberen net zo goed te zijn als film.

De eerste twee seizoenen van Westwereld had je gewisseld tussen deze wijd open westerse vergezichten en de interieurs van het hightech laboratorium van Delos. Was het een uitdaging om deze omgevingen te combineren?

Het was. Voor mij is een van de geweldige dingen van de show dat ik kon meedoen aan de pilot en de vroege conceptualisering. We wisten dat het park in de gevel van Dead Horse Point [State Park] in Utah zou komen. Dat is waar we dat deel ervan gingen aarden. Dus we wisten dat we van die westerse straten naar een klein laboratorium zouden gaan dat veertien verdiepingen onder Dead Horse Point lag. Dus moesten we dat allemaal met elkaar verbinden.

De aanwijzingen voor elke omgeving die Jonathan ons gaf, waren klassiek Er was eens een tijd in het Westen stad en een strak interieur voor de laboratoria. Jonathan was behoorlijk specifiek in die zin dat hij een eenheid in kleurtemperatuur en gevoel voor alle kleuren wilde interieurs die deel uitmaakten van de steriele parkoperaties, en hij wilde een visuele rode draad voor de buitenkanten. Daarom hebben we een aantal opties uitgeprobeerd en een routekaart ontwikkeld.

Met het nieuwe seizoen gaat de serie wat meer weg van de parken en de echte wereld in. Hoe heeft dat uw benadering van de show veranderd?

Het was leuk, echt waar. Zoals Jonathan ons bleef vertellen: iedereen blijft dit een herstart van de serie noemen, maar dat is het niet slechts een voortzetting van het verhaal, waarbij de robots het park verlaten en hun plaats proberen op te eisen maatschappij. Hoe zal een stad er over twintig jaar uitzien? We reisden overal heen en kozen uiteindelijk voor Singapore. Jonathan legde uit dat de toekomst van de show niet het soort toekomstige wereld van Ray Bradbury is. Wat we bedachten was een soort verticale stad, vergelijkbaar met Singapore. Het is een zeer verticale, omsloten stad, waar de tuinen en parken op de toppen van de gebouwen zijn gebouwd en door loopbruggen met elkaar zijn verbonden van het ene gebouw naar het andere. Het heeft allemaal een soort weelderige, verticale schaal. Dat werd de uitstraling.

Is er, zonder enige spoilers, een scène of element in seizoen 3 waar je bijzonder trots op was?

In de eerste aflevering doen we een enkele opname voor een reeks moordacties. De camera beweegt waarschijnlijk ongeveer twee of drie minuten niet, en het is een van die conceptuele shots waarmee Jonathan op de proppen kwam en me vroeg of we dat konden maken. We hebben het afgebroken en gezegd: "Oké, dit is hoe we het gaan doen." En toen we het met de acteurs gingen filmen, ging alles zo goed. Daar ben ik trots op, maar ik denk dat het eigenlijk gewoon een algeheel gevoel van trots is om deel uit te maken van een show als Westwereld. Er zitten zoveel elementen in en de lat ligt zo hoog – dramatisch, visueel en qua productie. Het functioneert echt als een functie met een groot budget.

Jij regisseerde de vierde aflevering van het seizoen. Wat kun je ons vertellen over die aflevering en je ervaring als regisseur?

Het was geweldig. Het is leuk en het is echt spannend. Toen ik als regisseur werd aangesteld, las ik plotseling alle scripts voor aankomende afleveringen. Toen ik de aflevering ging regisseren, kende ik op dat moment de boog voor de rest van het seizoen, wat erg spannend was. Het was een mooie uitdaging om op dat niveau binnengehaald te worden. En het is een goede dramatische aflevering, wat ik niet had verwacht. Ik dacht dat ik de gekke actie-aflevering zou krijgen, maar ze gaven me de grote dramatische aflevering.

Nieuwe afleveringen van Westwereld uitgezonden zondag om 21.00 uur ET op HBO en zijn ook beschikbaar via HBO Go en HBO Now.

Aanbevelingen van de redactie

• HBO verlengt Westworld met seizoen 4 en plant mogelijk nog twee seizoenen
• HBO's Incite-diner met Westworld-thema deed me alles in twijfel trekken