Makelaar
“Song Kang-ho en Lee Ji-eun schitteren in Broker, het ontroerende nieuwe portret van een gevonden familie van Shoplifters-regisseur Hirokazu Kore-eda.”
Pluspunten
- De hoofdoptredens van Song Kang-ho en Lee Ji-eun
- Het onberispelijke schrijven en de regie van Hirokazu Kore-eda
- De sfeervolle cinematografie van Hong Kyung-pyo
Nadelen
- Een derde acte die iets te log wordt
- Verschillende plotwendingen die de tedere logica van de film bijna doorbreken
- Een handvol eendimensionale antagonisten
Er is geen andere filmmaker die betere familiedrama's maakt dan Hirokazu Kore-eda. De schrijver-regisseur heeft onberispelijker geschreven, teder vastgelegde drama's gemaakt dan vrijwel elke andere Japanse filmmaker sinds Yasujiro Ozu. In 2018 kreeg hij eindelijk de erkenning die hij al lang verdiende toen zijn aangrijpende portret van een gevonden gezin, Winkeldieven, werd dat jaar op het filmfestival van Cannes bekroond met de Palme d’Or. Na de release van die film waagde Kore-eda zich buiten zijn geboorteland Japan om met de legendarische Franse filmster Catherine Deneuve te werken aan het multinationale drama
Nu, met zijn nieuwste film, Makelaar, Kore-eda is opnieuw uit Japan gereisd. De film is de eerste Koreaanstalige productie van de Japanse auteur en is door Kore-eda zelf beschreven als een begeleidend stuk bij Winkeldieven. Terwijl Makelaar bereikt nooit helemaal de verwoestende hoogtepunten van die film uit 2018, maar onderzoeken de twee films vergelijkbare thema's met dezelfde lichte, zachte hand die het werk van Kore-eda is gaan definiëren. De nieuwe film straalt een soort radicale gevoeligheid en intimiteit uit, waaruit blijkt dat de regisseur zichzelf niet eens hoeft te overtreffen om een van de beste films van het jaar te produceren.
In het centrum van Makelaar is Ha Sang-hyeon (Parasiet ster Song Kang-ho), een stomerij die langzaam zijn schulden aan een gangster is begonnen af te betalen door baby's te stelen die in de babyboxen van Zuid-Korea worden achtergelaten en vervolgens te bemiddelen in hun onofficiële adopties. Dong-soo (Gang Dong-won) helpt hem bij zijn onderneming onder de tafel, een wees die in de kerk werkt waar de babybox van Sang-hyeon staat. Samen hebben de twee mannen een lucratieve onderneming gemaakt door nieuwe gezinnen te selecteren voor de verlaten kinderen die ze vinden.
Hun illegale bijzaak wordt echter bedreigd wanneer Moon So-young (Lee Ji-eun), de moeder van een baby, die Sang-hyeon en Dong-soo midden in de nacht hebben ontvoerd, komt de volgende dag haar zoon zoeken dag. Maar in plaats van de politie op de hoogte te stellen van de tussenhandel van Sang-hyeon en Dong-soo, besluit So-young door Zuid-Korea te reizen en hen te helpen een nieuw huis voor haar zoon te vinden. De reis die volgt is er een die, op typische Kore-eda-wijze, So-young, Sang-hyeon en Dong-soo dwingt hun kijk op familie, liefde en de banden die hen verbinden opnieuw te onderzoeken.
Als er een klacht tegen is Makelaar, het is dat Kore-eda niet alle verschillende subplots en motivaties van de film zo goed beheert als in sommige van zijn eerdere films. Gelijkwaardig aan Winkeldieven, is de plot van de nieuwe film zo complex dat deze vaak grenst aan ronduit ingewikkeld. Ook diverse onthullingen over bijvoorbeeld het verleden van So-young dreigen te breken Makelaar’s zachte dramatische logica. Het slotstuk van de film bevat op dezelfde manier een handvol verrassend duistere wendingen die, afhankelijk van de kijker, te hard tegen de film aandringen. Makelaar’s anders tedere toon en stijl van vertellen.
Degenen die in staat zijn om in te kopen MakelaarDe zorgvuldig samengestelde wereld van brutale misdaad en hartverscheurende tederheid zal echter waarschijnlijk verdiept raken in een ander diep ontroerend portret van een gevonden familie uit Kore-eda. Door Makelaar, worstelt de filmmaker stilletjes met thema's als verlatenheid, schuldgevoel en verbondenheid, zonder ooit te hard in het melodrama te leunen of te zwaar te vertrouwen op de lichte genre-elementen van de film.
Er zijn geen overdreven gevechten of ruzies Makelaar. In plaats daarvan komen de onthullingen van de film geleidelijk en stilletjes naar de personages, waardoor ze gedwongen worden met hun eigen fouten en tekortkomingen te worstelen zonder ze ooit te hard voor hen te straffen. Zoals het geval is in zoveel films van Kore-eda, zijn het uiteindelijk de diepe verbindingen die ertussen ontstaan Makelaar's centrale karakters die de verlichting bieden die ze nodig hebben. Dat geldt vooral voor de relatie die ontstaat tussen Dong-soo, een volwassen weeskind dat nog steeds met de zijne worstelt haar eigen problemen van verlating, en Moon So-young, een jonge moeder die gelooft dat ze niet langer in staat is haar kind groot te brengen.
Zowel Lee als Gang schitteren in hun rollen als So-young en Dong-soo. Het tweetal portretteert de interne onrust en conflicten van hun respectievelijke personages zonder het ooit te overdrijven of ze te ver boven de oppervlakte te brengen. Makelaar om alleen maar de kleine manieren te benadrukken waarop onze emoties in de loop van de tijd kunnen verschuiven en evolueren. Vooral Lee maakt indruk als So-young, een personage wiens doelbewust koude uiterlijk de kans krijgt om in de loop van de tijd langzaam, bijna onmerkbaar af te brokkelen. Makelaar. Haar boog culmineert in een reuzenradscène met Dong-soo die een van de emotioneel meest meeslepende is die je zult aantreffen in een film die dit jaar is uitgebracht.
Song Kang-ho speelt ondertussen opnieuw een stille onthullende rol als Sang-hyeon, een man wiens overdreven praktische persoonlijkheid perfect de ruige vriendelijkheid maskeert die in hem opkomt. Kang-ho, die lange tijd werd beschouwd als een van de beste acteurs ter wereld, blijkt een perfecte hoofdrolspeler te zijn. Kore-eda, een regisseur wiens subtiele, intieme stijl van vertellen bijzonder geschikt lijkt voor de artiesten te zien in Makelaar. Alle drie de leden van het centrale trio van de film passen op hun beurt bij elkaar Makelaar's rustige, contemplatieve energie en doen net genoeg om de emoties van de film te verheffen zonder ooit zo groot te worden dat ze de fragiele dramatische spanning doorbreken.
Terwijl Makelaar is niet zo eindeloos en perfect gecomponeerd als sommige eerdere inspanningen van Kore-eda – namelijk die van 2008 Nog steeds aan het wandelen – de visuele gevoeligheden van de regisseur zijn niettemin zichtbaar vanaf het eerste frame tot het laatste frame van de film. Hier brengt Kore-eda zijn scherpe visuele oog naar enkele van de belangrijkste metropolen en kuststeden van Zuid-Korea, waardoor een portret ontstaat van het stedelijke nachtleven en de kalmte aan de oceaan die ervoor zorgt dat Makelaar past goed bij de eerdere films van de regisseur. Vooral Kore-eda blijft een briljant oog hebben voor het combineren van meerdere texturen binnen dezelfde composities.
BROKER - Officiële trailer
Die vaardigheid komt vooral duidelijk naar voren tijdens een opmerkelijke scène in Makelaar waarin Soo-jin (Bae Doona), een rechercheur bij de politie die onderzoek doet naar de illegale adoptiedienst van Sang-hyeon en Dong-soo, de tijd neemt om rustig te bellen met haar partner. De scène plaatst Soo-jin stevig aan de rechterkant van het frame en achter verschillende visuele lagen, waaronder de motorkap van haar auto, haar door regen bedekte voorruit en haar ruitenwissers. Het gebruik van regen in het beeld, de voorruit van Soo-jin en de stadslichten die buiten het scherm schijnen, komen samen om een beeld te creëren dat tegelijkertijd eenvoudig en veelzijdig lijkt.
Hetzelfde geldt voor Makelaar, dat zo goed gekalibreerd en onschadelijk is gepresenteerd dat je pas beseft hoe gelaagd het is als je al zo ondergedompeld in zijn wereld en verhaal dat alle vragen over de logica van de film zinloos worden gemaakt door het emotionele gewicht van Het.
Makelaar draait vanaf maandag 26 december in de bioscoop.
Aanbevelingen van de redactie
- Rosaline recensie: Kaitlyn Dever tilt Hulu's Romeo en Julia rom-com-riff op
- Amsterdam recensie: Een vermoeiende, veel te lange complotthriller
- Vesperrecensie: een fantasierijk sciencefictionavontuur
- Gods Creatures recensie: een al te ingetogen Iers drama
- Blonderecensie: een opvallende en stoere Marilyn Monroe-biopic
