Teruggebracht tot hun elementen zijn de verhalen van Apple’s Steve Jobs en Facebook’s Mark Zuckerburg bijna identiek: Visionair genie heeft een idee dat de wereld zou kunnen veranderen, maar hij gokt met zijn menselijkheid in de proces. Als verhaalmedium zijn films van nature reducerend, dus er was maar één manier VACATURES zou meer zijn dan een JV-versie van Het sociale netwerk. Maar de filmopening vrijdag accepteert het niet.
Het verhaal van Steve Jobs is een verhaal over iconische producten; het verhaal van VACATURES is een verhaal over een heel boze man.
Aanbevolen video's
Wat human interest-verhalen betreft, heeft het leven van Jobs een voorsprong op dat van Zuckerberg, met dat hele gedoe rond het opgeven voor adoptie bij de geboorte, de collegiale drugsexperimenten, de het ronddwalen door India, en de vroege visie van personal computing – die de film in de eerste twintig minuten allemaal ondermijnt door een reeks met clichés beladen montages en staccato scènes. Maar in de onderlinge concurrentie is het achtergrondverhaal van Jobs – en
VACATURES‘verhaalverhaal – kan niet tippen aan de vertelling van het oorsprongsverhaal van Facebook in 2010. Zuck had misschien weinig meer dan een gevoel van recht en een hoodie, maar Het sociale netwerk had regisseur David Fincher, schrijver Aaron Sorkin en ster Jesse Eisenberg.Door deze weg te bewandelen, VACATURES laat zichzelf maar één weg terug, en die route omzeilt waar het verhaal over gaat.
Derde keer regisseur Joshua Michael Stern (Zwaaistemming) en de eerste scenarioschrijver Matt Whiteley VACATURES helemaal in het midden als een verlossingsverhaal, en Ashton Kutcher speelt Jobs met bewonderenswaardige oprechtheid, terwijl hij zwaar genoeg leunt op nabootsing om af te leiden. Nadat de film de blotevoetenwandelingen van Jobs door Oregon’s Reed College en de Bay Area van begin jaren zeventig achterwege heeft gelaten, laat hij ons kennismaken met mede-oprichter en spirituele folie Steve Wozniak (een onderbenutte Josh Gad) in het proces, beweegt het zich met meedogenloze efficiëntie door de van de oprichting van de Apple-computer in de garage van het ouderlijk huis van Jobs tot de oprichting ervan in de voorhoede van de personal computerindustrie eind jaren 70.
Die meedogenloosheid wordt weerspiegeld in Jobs zelf, en de film doet er alles aan om de duistere elementen van zijn karakter vast te leggen. De eerste glimpen komen als hij collega's uitscheldt tijdens een vroege periode bij Atari, en Wozniak voor een verlaagd tarief aan een project toevertrouwt door te liegen over wat Atari hem betaalt. Tegen de tijd dat we in 1980 een Apple-programmeur zien fileren en vervolgens ontslaan omdat hij suggereert dat lettertypen onbelangrijk zijn voor de Lisa-computer van Apple, is het personage zo duidelijk een antiheld dat wat daarna komt – Jobs neukt vriend en medeoprichter Daniel Kottke van de aandelen als Apple naar de beurs gaat, terwijl zijn zorgvuldig uitgekozen CEO John Scully in de rug steekt tijdens de jaren 1985 De machtsstrijd die ertoe leidde dat Jobs Apple verliet, en zijn afzetting van oprichter en investeerder Mike Markkula uit de raad van bestuur bij zijn terugkeer als CEO in 1997 – zuigt bijna het hele verhaal op. zuurstof.
Kutcher verdient lof voor zijn aanwezigheid op deze momenten; hij is veel overtuigender als een nauwelijks in bedwang gehouden bal van woede met een vernietigend gebrek aan respect voor iemand anders dan als een gemartelde creatieveling of een berouwvolle afwezige vader. Maar door te moedwillig en levendig deze weg te bewandelen, VACATURES laat zichzelf maar één weg terug, en die route omzeilt waar het Jobs-verhaal eigenlijk over gaat.
Het blijvende geschenk van Jobs aan de wereld was het verheffen van consumentenelektronica tot een kruispunt waar kunst, popcultuur en technologie samenkomen, maar toch is de film bijna verstoken van de producten zelf. Afgezien van Jobs die de eerste iPod onthult in de openingsscène van de film, enkele panning shots over de vroege ontwerpen van Wozniak en snelle scènes van Jobs Terwijl hij liefdevol naar de Lisa en de eerste Macintosh staart, wordt Stern bijna volledig in beslag genomen door de moeilijke relaties waarmee Jobs vrijwel is verbonden iedereen. Zijn genialiteit voor het maken van onverwachte producten die categorieën en gedrag opnieuw definieerden, wordt gedistilleerd in een reeks stomme platitudes – “Hoe weet iemand wat hij wil als hij het nog nooit heeft gezien?”, “Dat doen we niet prima! Wij stoppen niet met innoveren!” – die zijn specifieke bijdragen aan de baanbrekende producten van Apple verdoezelen.
In een korte scène waarin de originele Macintosh in elkaar wordt gezet, verdwijnen de printplaat en de bedrading in de kast de monitor sluit de ingewanden van de machine af en verandert plotseling in iets dat veel groter is dan de som ervan onderdelen. Op dat moment lijkt de computer zelf bijna op het beroemde "Happy Mac"-pictogram dat Mac-gebruikers begroette tot OSX 10.2. Zo simpel en Het briljante icoon geeft – net als de scène – meer weer over het vermogen van Jobs om de kloof te overbruggen tussen mensen die computers maken en mensen die computers gebruiken. dan 100 uur waarin Ashton Kutcher lijntjes uitspuugde terwijl hij op geloofwaardige wijze door de gangen van Apple probeerde te rennen en zijn schouders optrok gewoon...zo.
Wanneer Jobs’ weg naar verlossing in 1996 begint, zien we hem ogenschijnlijk zachtmoedig en nederig, tevergeefs zwoegend in een tuin, gezellig lunchen met een vrouw die nooit wordt voorgesteld of uitgelegd, en herenigd met een dochter die we hem nog nooit hebben gezien erkennen. Dan verschijnt Apple-CEO Gil Amelio, die onbewust de kiem legt voor zijn eigen ondergang door Jobs in een adviserende rol terug te vragen naar het bedrijf en Jobs te bevrijden van zijn vijf minuten van introspectie. Al snel vereffent hij zijn oude rekening met Markkula, neemt een pagina uit Scully's speelboek om Amelio naar buiten te manoeuvreren, en een jonge ontwerper-acoliet genaamd Jony Ive overladen met banalere inzichten (“Het moet een natuurlijk verlengstuk zijn van de individueel!”). De eindmontage omvat liefdevol alle hoofdpersonen op een manier die inspirerend bedoeld is, maar op dat moment letterlijk allemaal een van de genoemde mannen is zodanig door Jobs betrapt of verraden dat het meer als wraak dan als dankbaarheid voelt.
Het is een begrijpelijke beslissing bij het maken van films om zich meer op de man te concentreren dan op de producten; het zou geen sinecure zijn om een meeslepend verhaal te vertellen over een fascinerend individu door het te weerkaatsen van levenloze objecten – zelfs de uiterst sexy objecten die Jobs in het leven heeft geroepen. Maar het is moeilijk om je niet af te vragen wat creatieve visionairs als Fincher en Sorkin (die druk bezig zijn met het aanpassen van Walter Isaacsons bestverkochte biografie over Jobs) met hetzelfde materiaal zouden hebben gedaan. Hoe dan ook, Stern en Whiteley bewandelen een zo conventioneel en veilig mogelijk pad, en er is één ding dat we zeker weten: Jobs zelf zou hen daarvoor hebben ontslagen.
(Afbeeldingen en video © Openroadfilms. Alle rechten voorbehouden.)
Aanbevelingen van de redactie
- Het is Barbenheimer-tijd: de beste dubbelfilms zoals Barbie en Oppenheimer
- De beste shows op Netflix in juli 2023
- Het einde van Barbie, uitgelegd
- De beste romantische komedies van dit moment op Netflix
- Waar je elke film van Christopher Nolan kunt bekijken
Upgrade uw levensstijlMet Digital Trends kunnen lezers de snelle technische wereld in de gaten houden met het laatste nieuws, leuke productrecensies, inzichtelijke redactionele artikelen en unieke sneak peeks.
