De cast en crew van A Friend of the Family bespreken de Brobergs

Of je het nu leuk vindt of niet, Amerika heeft een echte misdaadobsessie. Hoewel het nadenken over de details van een spraakmakende moord- of ontvoeringszaak vermakelijk kan zijn, is er een belangrijk voorbehoud dat vaak wordt vergeten. Deze programma’s zijn gebaseerd op waargebeurde gebeurtenissen, waardoor sommige slachtoffers de rest van hun leven met de gevolgen van de zaak moeten leven. Jan Broberg, de producer en onderwerp van Peacock's Een vriend van de familie, vertelt haar verhaal niet om te entertainen, maar om een ​​moeilijk gesprek op gang te brengen dat levens kan redden.

Gemaakt door Nick Antosca, A Vriend van de familie vertelt over de hartverscheurende gebeurtenissen rond de ontvoering van Broberg door toedoen van Robert “B” Berchtold (Jake Lacey). In de loop van een paar jaar manipuleerde en aasde Berchtold de hele familie Broberg voordat hij Jan ontvoerde (Mckenna Grace als de oudere Jan en Hendrix Yancey als de jongere Jan) meerdere keer. Colin Hanks en Anna Paquin spelen de rollen van Bob en Mary Ann Broberg, terwijl Lio Tipton de vrouw van Robert, Gail, speelt.

In een interview met Digital Trends spreken de cast en crew over het uitbeelden van een authentiek verhaal misbruik en manipulatie, en waarom kijkers een groter gevoel van empathie voor de Broberg zullen krijgen familie.

Opmerking: dit interview is aangepast voor lengte en duidelijkheid.

Digitale trends: Jan Broberg was zeer betrokken bij deze hele serie. Hoe waren je gesprekken met Jan toen je dit personage probeerde op te bouwen?

Mckenna Grace: Hoewel ze ons zoveel vrijheid gaf met de personages en met het verhaal, wilde ik er persoonlijk zeker van zijn dat ik alles goed voor haar deed. Dat is zo eng om te denken: 'Wat als ik haar beledig? Wat als ik dit niet goed doe?” Dat deed ik niet, maar het is gewoon die angst in mijn achterhoofd en dat stemmetje dat zegt: 'Err.' Het was geweldig om haar daar te hebben.

Ik zou haar veel berichten sturen en haar vragen stellen. Ik stuurde haar foto's vanaf de set, en ze gaf me hele achtergrondverhalen van de scène die we aan het filmen waren of wat er door haar hoofd ging en wat ze op dat moment voelde. De eerste keer dat ik haar ooit sprak, waren we ongeveer twee uur aan de telefoon en we huilden allebei en ze vertelde me zoveel. Ze is zo'n mooi persoon dat ik het een eer vind om in haar omgeving te zijn.

Jan, ik heb gelezen dat jij dat bent liet Jake een brief achter op de eerste productiedag, en zei hem dat hij ervoor moest gaan en nergens aan moest twijfelen. Waarom was het belangrijk voor je om Jake aan te moedigen zo'n authentiek optreden te geven?

Jan Broberg: Nou, ik denk dat als je je wilt verhouden tot hoe onze familie werd opgezogen, je een volledig gevormd mens moet zijn die de aardigste man in je buurt en kerk lijkt. Dat is meestal wie het is, die misbruiker, die verzorger, dat roofdier. Hij heeft jou tot zijn vrienden gemaakt, niet alleen het kind, maar ook de ouders. De hele gemeente hield van hem. Voor al onze buren was hij “Mr. Joe Service Guy” en “Hé, ik ben hier om te helpen.”

Als je zo iemand ontmoet en hij weet hoe hij een vertrouwensrelatie moet opbouwen met elk lid van je gezin, en alle kinderen zorgen ervoor dat ze zijn genoeg samen om die vriendschappen tot stand te brengen, dat is een echt veelbetekenend plan van een meestermanipulator die een lang spel heeft dat ze gaan spelen toneelstuk. Je ziet het niet omdat het dichtbij je is. Het was heel belangrijk dat [Jake] de meest charmante, charismatische, aardige slechterik was, want dat was wie dat in mijn leven was. Ik vind Jake ook heel leuk. Hij is eigenlijk een heel goede, aardige kerel zonder een snode plan. [Lacht]

Robert wordt afgebeeld als een meestermanipulator. Jake, hoe heb je al die kwaliteiten van Robert kunnen kanaliseren voor je optreden?

Jake Lacy: Er was een scène in een paar afleveringen waarin Anna's personage, Mary Ann, naar mijn camper is gekomen, en ik doorloop de tactieken om te proberen haar in feite weer in mijn baan te krijgen. We hadden het drie of vier keer gedaan, en Nick en de regisseur, Rachael [Paradis], zeiden: "Het lijkt goed." Ik had zoiets van: 'Dit voelt zo losgekoppeld. Het voelt zo ongelijk en niet erg eerlijk werk.” Ze zeiden allebei: 'Het punt is dat jij, Jake, op zoek bent naar de mensheid om elk van deze tactieken aan een andere te koppelen. En Robert Berchtold mist dat element.”

Hij bestookt deze persoon schaamteloos met verleiding, en dan met schuldgevoelens, en dan met schaamte, en dan met agressie, en dan met pleidooien, en dan met slachtofferschap. Al deze dingen staan ​​achter elkaar. Soms, als ik me op drift voelde en niet zeker wist hoe ik daar toegang toe moest krijgen, was het voor een groot deel teruggaan en vertrouwen hebben in het doen van het allereenvoudigste wat voor me lag. We vertrouwen erop dat de kwaliteit van Nick's schrijven en de kwaliteit van de geweldige regisseurs die we mee hadden, samenkomen in deze alchemie en dat aan een kijker bieden. Voor mij is gek doen het ergste wat ik kan doen.

Hoe was het om de moeilijke scènes met Jake te filmen? Hoe verliep het communicatieproces tussen jou en Jake?

Elegantie: Er werd zoveel gepraat over de gedachte achter elke scène, omdat we er weer doorheen zouden moeten gaan. Als we twee afleveringen tegelijk zouden opnemen, zelfs binnen twee afleveringen, is er zoveel gebeurd. Dus we moesten daar een moment blijven staan ​​en dan zeiden we de regels en dan zeiden we: 'Wacht, wat is er tot nu toe gebeurd? Wat is er allemaal aan de hand geweest? Op welk punt staan ​​Jan en ‘B’ en in welk deel van het verhaal bevinden wij ons?” De show heeft uitstekend werk verricht door dingen achterwege te laten. Niet alles hoeft grafisch te zijn. Sommige dingen kunnen beter ongezegd blijven, waarbij de nadruk ligt op de psychologische effecten van deze meestermanipulator.

Maar Jake, ik zing 24/7 zijn lof. Ik praat de hele tijd over hem. Ik denk dat hij briljant is. Ik denk dat hij een briljante acteur is, en ik ben erg opgewonden om hem in deze rol te zien. Hij was gewoon ongelooflijk in de keuzes en beslissingen die hij maakte en een geweldige scènepartner om te hebben. Als acteur is het geweldig om iemand in een scène te hebben en je weet niet helemaal wat er gaat gebeuren. Je weet wat de situatie is en je hebt een begrip en een veilige plek tussen jullie [twee] voor veel communicatie. Hij was gewoon briljant. Veel van wat ik deed terwijl Jan reageerde op wat B ook deed, of wat hij ook zei. Haar leven lang was het proberen te reageren op wat hij zei. Het was dus gewoon geweldig om met hem op te treden en met hem samen te werken.

Televisieprogramma's zijn gemaakt om te entertainen, maar als ze gebaseerd zijn op gebeurtenissen uit het echte leven, dwingt dit het publiek om empathie te hebben voor alle betrokkenen. Hoe breng je het drama in evenwicht met de empathie?

Nick Antosca: Dat is een geweldige vraag. Ik denk dat ze echt hand in hand gaan. Je moet een publiek zover krijgen dat het investeert, en je moet ervoor zorgen dat ze zich emotioneel en psychologisch verbonden voelen met de mensen wier verhaal het werkelijk is. Het vermaken van het publiek is daar een onderdeel van. Als je een waargebeurd verhaal vertelt dat over heel belangrijke kwesties gaat en het voelt als een naschoolse special of een aankondiging van een openbare dienst, dan is dat niet wat we van plan zijn te doen. Dat blijft niet noodzakelijkerwijs op dezelfde manier bij mensen. het is dus erg belangrijk om een ​​publiek te boeien en een meeslepende ervaring te creëren.

Dat is wat we proberen te doen in alles wat we maken. We zijn allemaal verhalenvertellers. Dit verhaal is van nature aangrijpend. Je kunt niet stoppen met nadenken over het verhaal als je het hebt gehoord. Het was essentieel dat we die balans vonden tussen authenticiteit en het vertellen van een echt aangrijpend, meeslepend verhaal want dat is wat mensen in staat stelt zich erin te verdiepen en te investeren, erover na te denken en te creëren bewustzijn.

Vond je het, met zo'n verontrustend onderwerp, soms moeilijk om tot rust te komen aan het eind van een opnamedag, of kon je het achter de schermen enigszins luchtig houden?

Lio Tipton: Nee. Ik denk dat ik voor ons allemaal kan spreken, omdat we allemaal onze manier moesten vinden om tot rust te komen en dit op een zeer gezonde manier te doen waar we in en uit konden stappen. Ik heb het gevoel dat ik dat lang niet zo veel heb als ik denk. Jake.

Kanten: Er zijn personages geweest die ik heb mogen spelen, waarbij ik een deel van mij met dit personage verbind als een manier om het voor mezelf te aarden. Dat was hier niet waar. [Voor] die andere ervaringen, hoe ‘actueel’ het ook klinkt, het is triest als dat project eindigt en dat personage in stoom verandert en verdwijnt.

Dat was hier niet waar. Het was “licht aan, licht uit” na maanden van dit werk, in B stappen en dan wegstappen. Vanwege het onderwerp van het verhaal, om de hele dag gefocust, aandachtig, medelevend en serieus te zijn, en daarna af te rekenen en naar huis te gaan en te kijken Gearresteerde ontwikkeling en met mijn kinderen spelen. Om te zeggen: "Laten we er een lichte set van maken", zal het niet zo zijn, dus laten we dat loslaten.

Veel mensen kijken misschien naar het verhaal van Jan en denken na over hoe het kon gebeuren. Ze zeggen: “Dit zou mij nooit kunnen overkomen.” Jan vertelt hoe ze werden gespeeld door een sociopaat en meestermanipulator. Heb je, nadat je tijd met dit personage hebt doorgebracht, een groter gevoel van empathie voor de Brobergs gekregen?

Elegantie: Oh ja. Jan was degene die werd ontvoerd, maar hun hele familie werd verzorgd en gemanipuleerd, belaagd en gemarteld. Ze waren allemaal slachtoffers. Het frustreert me altijd als ik over het project spreek, omdat mensen zo veroordelend kunnen zijn en spring echt op en zeg: “Oh. Nou, ik heb dit een keer bekeken, en ik heb een bepaald stel informatie. Maar als ik dat was in die situatie, zou ik dat nooit laten vliegen. Dat zou nooit gebeurd zijn.” Maar je weet het echt niet.

En vooral in hun omstandigheden waren het de jaren zeventig en een hechte mormoonse gemeenschap met iemand die als een tweede vader voor hun kinderen was en als een broer. Het was met voorbedachten rade. Het was deze krankzinnige emotionele en fysieke manipulatie van ieder persoon in hun familie. Hij was zo'n meesterlijke manipulator en een sociopaat dat ze pas wisten wat er gebeurde toen ze er middenin zaten. En zelfs dan wisten ze de helft van de tijd niet wat er gebeurde. Het was echt krankzinnig, en ik denk dat dat het engste deel hiervan is. Het kan iedereen overkomen.

Wat denk je dat voor jou de grootste les uit deze hele ervaring is geweest?

Tipton: Leren hoe je empathie kunt vinden in een personage op een plek waar je het niet wilt plaatsen.

Jan, waarom was het voor jou als producent van de serie belangrijk om zo'n praktische aanpak te hebben in deze productie?

Broberg: Dus ik denk dat het mooie voor mij is dat ik de nuances heb kunnen vinden waar misschien iemand anders nog niet aan had gedacht – om in de schrijverskamer en laat ze vragen stellen en deze ook daadwerkelijk in authentieke woorden kunnen beantwoorden en in ons kleintje zijn geboorteplaats. Ik denk dat dit alles is wat het verhaal opnieuw herkenbaar zal maken. Ik heb gehoord mijn verhaal vele, vele, vele, vele malen op vele, vele, vele verschillende manieren.

Maar dit is de manier waarop je daadwerkelijk een beweging op gang kunt brengen waarbij het gesprek rond de waterkoeler of in je eigen gezin begint, omdat het roofdier iemand is die dicht bij je staat. Het kan iemand uit uw familie, uw gemeente of uw buurt zijn. Als je over deze dingen kunt beginnen te praten, en je houdt het niet geheim, dan zal dat de naald doen bewegen. In 2022 is dat één op de vier meisjes. Het is één op de zes jongens. Als jij het niet bent, is het iemand die dicht bij je staat. Je kent iemand bij wie dit soort kindermisbruik is overkomen, en er wordt het minst over gesproken. Daarom was het zo belangrijk om dit op deze manier te doen.

Antosca: Ook in termen van authenticiteit en in termen van hoe genereus Jan was met haar tijd en de samenwerking die we hadden, was het net zo belangrijk dat ze ons de details vertelde van wat ze als ontbijt hadden, de spelletjes die ze speelden, de tv-programma’s die ze keken, en hoe ver de winkel was, de grote data van de evenementen en de feiten controleren. Het was zo belangrijk dat we de structuur van hun leven vastlegden, zodat je de context kon krijgen voor de nachtmerrieachtige dingen die hier gebeurden.

Een vriend van de familie gaat op donderdag 6 oktober in première met vier afleveringen, waarbij de overige vijf afleveringen tot en met 10 november wekelijks op donderdag verschijnen.

Aanbevelingen van de redactie

• Is Peacock's Based on a True Story-show het bekijken waard?
• Betty Gilpin en Damon Lindelof in hun wilde nieuwe sciencefictionshow Mrs. Davis
• Regisseur Jared P. Scott zoekt naar antwoorden in de moord op Robert Wone
• Opgeslokte cast en regisseur over het toevoegen van een nieuw perspectief aan body-horrorfilms
• De cast en makers van The Ark over het maken van een sci-fi Game of Thrones