Zal de nieuwe film van Matt Damon de reputatie van het Oscar-winnende creatieve team en de cast waarmaken? Lees verder voor onze Voorstad beoordeling.
Misschien wel het belangrijkste om te weten Voorstad, de nieuwe film geregisseerd door George Clooney op basis van een script dat mede is geschreven door Joel en Ethan Coen, is dat het vrijwel zeker niet de film is die je de bioscoop binnenloopt en verwacht te zien.
De zesde film die wordt geregisseerd door Clooney (die een door hem geregisseerde film in de bioscoop heeft gehad elke drie jaar sinds 2002 Bekentenissen van een gevaarlijke geest), Voorstad Matt Damon speelt Gardner Lodge, een bescheiden bedrijfsman wiens vredige leven in de idyllische gemeenschap van Suburbicon in chaos wordt gebracht na een dodelijke huisinbraak. De film plaatst de steeds gevaarlijker situatie waarin Gardner zich in de loop van de tijd bevindt tegenover de film groeiende onrust in de gemeenschap veroorzaakt door de komst van een Afro-Amerikaanse familie in het leliewit buurt.
Deels duistere komedie, deels racistisch drama, deels misdaadkapper en deels sociale satire. Voorstad schuwt het niet om met een aantal ingewikkelde thema’s te jongleren, maar de afkomst van het creatieve team van de film – en de bekroonde cast – maakt het verrassend om te zien dat de film uit de koers gaat.
Samen met de Oscarwinnende gebroeders Coen, het scenario voor Voorstad is ook mede geschreven door Clooney en zijn frequente medewerker, Grant Heslov (Goede nacht en veel geluk, De Ides van maart). Damon wordt in de cast vergezeld door Julianne Moore(Nog steeds Alice), die een dubbele rol speelt als Rose Lodge (de vrouw van Gardner) en Margaret, de zus van Rose. Het spelen van bijrollen in de film zijn Oscar Isaak (Ex Machina) als een slimme claimonderzoeker, Jack Conley (L.A. Vertrouwelijk) als hoofd van de lokale politie, en Noa Jupe (De Nachtmanager) als de jonge zoon van Gardner, evenals Glenn Fleshler (Echte detective) en Alex Hassell (Twee neer) als een stel criminelen met hun zinnen gezet op Gardner en zijn familie.
Voorstad schuwt het niet om met ingewikkelde thema's te jongleren
Om eerlijk te zijn begeven de meeste films van de gebroeders Coen zich op onverwacht terrein – zowel tonaal als narratief – en dat maakt over het algemeen deel uit van hun aantrekkingskracht. Fargo, Geen land voor oude mannen, En De Grote Lebowski ze kronkelden allemaal en hadden af en toe het gevoel dat ze de weg kwijt waren, maar het kronkelende pad dat ze namen, voelde uiteindelijk altijd opzettelijk aan.
Dat is niet het geval bij Voorstad, dat zich nooit betrokken voelt bij het verhaal dat het wil vertellen en nooit het soort uitvoeringen opbrengt dat de verwarrende, ongemakkelijke reeks halfvertelde verhalen rechtvaardigt die het uiteindelijk oplevert.
Damons vertolking van de ogenschijnlijk emotieloze patriarch van de familie speelt de rol in komedie één moment en dramatische spanning de volgende, maar voelt te strak opgewonden om op bevredigende wijze te presteren element. Het publiek dat uitkijkt naar een film over een potloodschuiver uit de jaren vijftig die tot de rand wordt gedwongen door de krachten die om hem heen samenzweren (zoals de marketing- (zoals de film doet vermoeden) zal waarschijnlijk teleurgesteld zijn door de verrassend donkere, gereserveerde karakterboog van Damon en het filmscript levert. Er is weinig tot geen verandering in het karakter van Damon in de loop van de film, wat vooral teleurstellend is gezien zijn hoge facturering en de focus van de marketing van de film.
Moore daarentegen slaagt erin haar personage leuker te maken dan ze waarschijnlijk zou moeten zijn, gezien haar slecht ontwikkelde verhaal en relatief weinig mogelijkheden om de schijnwerpers te stelen. Haar draai aan de huisvrouw uit de jaren 50 gaat all-in op het archetype en zorgt voor wat vermaak uitwisselingen in het juiste gezelschap – vooral in de scènes die ze deelt met de vunzige beweringen van Isaac onderzoeker. Hun personages ademen een fantastisch vermakelijke mate van onoprechtheid, en het is jammer dat die scènes zo weinig van de film uitmaken.
Jupe levert ook goede prestaties als kind dat verstrikt raakt in al deze waanzin, en dient in wezen als de de surrogaat van het publiek bij het observeren van de steeds verontrustender gebeurtenissen die ervoor zorgen dat het leven van zijn familie afbrokkelt rond hem. Zijn perspectief voegt een extra coming-of-age-thema toe aan de toch al overvolle film, en het zegt veel over Voorstad dat deze jonge acteur, wiens primaire regie het acteren lijkt te zijn met shock, uiteindelijk het meest emotioneel herkenbare personage in de film wordt.
Naast alles wat er gaande is met Gardner en zijn familie, Voorstad ook – en enigszins halfslachtig – beschrijft het steeds meer de voor het overige vreedzame gemeenschap gewelddadige pogingen om zich te ontdoen van de Mayerses, een Afro-Amerikaanse familie die bij hen introk buurt.
Het verhaal volgt deze boog echter zonder veel overtuiging, en de ervaring van de nieuwe familie en de escalerende raciale agressie waarmee ze in deze periode worden geconfronteerd De anderszins idyllische gemeenschap is frustrerend onderontwikkeld en ondergerelateerd aan de gebeurtenissen rond Gardner, ondanks dat de twee families een gemeenschap delen. schutting. Het voelt af en toe alsof het creatieve team van de film het Mayers-verhaal als bijzaak heeft toegevoegd scènes werden eenvoudigweg als segmenten ingeplakt om een dramatisch gewicht toe te voegen dat het verhaal van Gardner op zichzelf niet doet verdienen.
Gezien alles wat de familie Mayers in de film doorstaat, voelt de tweederangsstatus die hun verhaal krijgt aan als een toondove beslissing van de kant van de familie. het creatieve team van de film, en welke relatie tussen de twee bogen ook bedoeld was, het is simpelweg niet goed genoeg uitgevoerd om de twee verhalen die naast elkaar bestaan in de film te rechtvaardigen. hetzelfde filmpje.
Ondanks al deze gebreken, Voorstad is een ambitieuze film, en het strekt tot eer dat de bedoelingen van de filmmakers en cast op de juiste plek lijken te zitten. In de uitvoering schiet de film echter frustrerend tekort in het goed presteren op het gebied van de thema's die hij probeert aan te pakken. Gezien de stambomen en indrukwekkende lofbetuigingen van iedereen die bij de film betrokken is, is het gemakkelijk om de lat hoog te leggen voor Voorstad, maar zelfs de positieve staat van dienst van het creatieve team met excentrieke, onvoorspelbare verhalen is niet genoeg om het brede scala aan tekortkomingen van de film te excuseren.
Helaas, Voorstad is een zeldzame misser voor een verder betrouwbare groep filmmakers en acteurs.
