Let op: dit artikel bespreekt plotdetails uit de show Game of Thrones en de Lied van ijs en vuur romans.
Er schuilt een zekere wreedheid, opzettelijk of niet, in het benoemen van de seizoensfinale van Game of Thrones' zesde seizoen De winden van de winter. Het is tenslotte de werktitel voor het volgende deel in de romanreeks van George RR Martin. Lezers hebben vijf jaar gewacht sinds de release van de laatste roman, en voor degenen die met het eerste boek begonnen: Een spel der tronen, lang geleden in 1996, kan het bitterzoet zijn om te zien hoe de televisieaanpassing scènes en details onthult waar twintig jaar aan is gewerkt. In gebruik De winden van de winter Als titel voor de finale van seizoen 6 hebben showrunners David Benioff en DB Weiss hun vlag in Martins verhaal geplant.
Hoe zou de show uiteindelijk presteren, niet langer geleid door de boeken? Soms is seizoen 6 een verhaal dat het slechtste van de televisie omarmt, waarbij het vertrouwt op wendingen en uitgesponnen mysteries om het publiek te laten kijken en praten. Seizoen 6 bereikt echter ook nieuwe filmische hoogten, waarbij enkele van de best gecomponeerde scènes uit de televisiegeschiedenis samenkomen. Hieronder ziet u hoe u, zonder begeleiding,
Game of Thrones is erger en beter dan ooit tevoren.Seizoen 6 mist spanning en geeft de voorkeur aan shock en ontzag
Martins romans worden vaak geprezen omdat ze traditionele fantasieverhalen ondermijnen, en deze lof vertaalde zich ook in de eerste seizoenen van Game of Thrones. Veel fantasyseries volgen de reis van een traditionele held, waarbij de nadruk ligt op fysieke daden en een zwart-witmoraal, maar deze show ging over politiek, niet over heldendom. In plaats van grote veldslagen en flitsende spelhervattingen, vroeg Gekregen onderzocht de politieke en sociale structuren van zijn fantasiewereld, en de mensen die door die structuren probeerden te navigeren. Weinig karakters erin Gekregen pasten precies in de rol van held of slechterik, en het moreel grijze, gecompliceerde verhaal veroorzaakte spanning: kijkers zouden zich afvragen wiens plannen zullen werken, wie zullen mislukken?
Onverwachte uitbarstingen van geweld kunnen het publiek verrassen, maar ze missen de brute catharsis van eerdere seizoenen.
De rol van Ned Stark in het eerste seizoen is een voorbeeld van de idealen van de serie. Ned, een stoïcijnse man van eer, probeert de corrupte politiek van King's Landing te hervormen. In elke andere fantasyroman of -serie zou hij waarschijnlijk schurken ontdekken en voor het gerecht brengen. Maar in Game of Throneswordt het publiek al heel vroeg bewust gemaakt van wat er in King’s Landing gebeurt. Er wordt ons getoond dat koningin Cersei en haar broer geliefden zijn, en hoewel Ned de waarheid over de afkomst van prins Joffrey onderzoekt, is de onthulling dus geen verrassing. In plaats van een schokkende onthulling dat Joffrey het product is van incest, creëert Neds verhaal spanning, omdat het publiek kan zien dat hij met haaien zwemt, zelfs als hij dat niet doet.
Vergelijk de langzaam getrokken strop van seizoen 1 met de guillotine van seizoen 6. Game of Thrones heeft altijd zijn deel van ‘schokkende’ momenten gehad (de executie van Ned, de Rode Bruiloft), maar die momenten waren typisch het resultaat van een lange opbouw, waarbij personages fout na fout maken totdat de dood de enige natuurlijke lijkt gevolg. In seizoen 6 komt de dood echter in een oogwenk, en hoewel onverwachte uitbarstingen van geweld het publiek kunnen verrassen, missen ze de brute catharsis van eerdere seizoenen.
De eerste aflevering van seizoen 6 biedt een duidelijk voorbeeld van de nieuwe prioriteiten van de show: de staatsgreep in Dorne. In de romans is Dorne een broeinest van rebellie, terwijl Prins Doran in het geheim probeert een alliantie te sluiten met de Targaryens (zowel Daenarys als Aegon, die zo ver afwezig is in de show) met als uiteindelijk doel het omverwerpen van de Lannisters. Doran speelt een lang spel, en hoewel zijn nichtjes, de Sand Snakes, kritiek hebben op wat zij als passiviteit beschouwen, legt hij uit dat het gras dat de adder verbergt net zo belangrijk is als de adder zelf.
In de show lijkt Doran geen plannen te hebben; Als hij dat doet, zal het publiek het nooit weten. The Red Woman biedt een korte check-in met Dorne, waarin de Sand Snakes, geleid door Oberyns minnaar Ellaria, Doran en zijn zoon vermoorden en de controle over Dorne overnemen. Het is om een paar redenen een schokkend moment. Ten eerste zijn de Sand Snakes boos dat Doran hun vader niet heeft gewroken, dus het lijkt vreemd dat ze ervoor zouden kiezen de rest van Oberyns familie uit te roeien. Ten tweede is er geen terugslag voor de staatsgreep; De bewakers van Doran, die blijkbaar walgen van zijn zwakheid, kijken eenvoudigweg toe hoe hij wordt vermoord. Dorne blijft het grootste deel van het seizoen uit het zicht, en wanneer de show er in de finale eindelijk naar terugkeert, Ellaria lijkt zich op haar gemak te voelen, ondanks dat ze een usurpator is zonder juridische of genealogische aanspraak op de troon. De enige enigszins bloedige revolutie in Dorne is niet alleen schokkend als gebeurtenis, maar ook vanwege wat zij zegt over de gevoeligheden van de show: de machinaties van eerdere seizoenen hebben plaatsgemaakt voor plotselinge, gewelddadige ophelderingen van de dek.
De noordelijke verhaallijn is typisch heroïsch en saai
Misschien is de afgezwakte benadering van het verhaal nergens duidelijker dan in het noorden. Hoewel de romans nog niet zo ver zijn in dit verhaal, hebben ze de basis gelegd voor de uiteindelijke botsing tussen Jon Snow en Ramsay Bolton. In Een dans met drakenMartin zet een samenzwering op in het noorden, waarbij Lord Wyman Manderly een complot beraamt tegen de Boltons. Manderly doodt zelfs een paar Freys en serveert, terwijl hij de Boltons en de Freys in Winterfell bezoekt, zijn gastheren een taart gemaakt van het Frey-vlees, een complot dat uit het niets aan Arya wordt gegeven in de show.
De romans eindigden met Jon die dood lag, en seizoen 6 gaat onmiddellijk daarna verder, waarbij Jon weer tot leven wordt gewekt, hem wordt herenigd met Sansa, en Ze gingen op pad om te vechten tegen Ramsay, die zowel hun huis bezit als hun jongere broer, Rickon, die met hoffelijkheid naar Ramsay kwam van Smalljon Umber, een van de noordelijke heren. Gezien Umbers gebrek aan respect voor Ramsay gedurende de hele scène – hij weigert een eed van trouw af te leggen en beschuldigt Ramsay zelfs (terecht) van de moord op zijn eigen vader – kijkers die bekend zijn met de show kunnen in de verleiding komen om te geloven dat dit de showversie is van de noordelijke samenzwering, waarbij Umber Rickon gebruikt om Ramsay ertoe te verleiden te vertrouwen hem. Het zou een nogal kortzichtige manier zijn om in opstand te komen en de wettige erfgenaam van Winterfell over te dragen aan de moorddadige usurpator, maar misschien passend voor de heethoofdige Umber.
Uiteindelijk komt er echter geen opstand in het Noorden. Jon en Sansa zwerven door het land en rekruteren een paar onwillige heren, terwijl de rest van het noorden de kant van Ramsay kiest of weigert zich bij het conflict aan te sluiten. De Starks en Boltons nemen het uiteindelijk tegen elkaar op in de beslissende Battle of the Bastards, en hoewel het een prachtig gefilmde televisie-aflevering – daarover later meer – het is een generieke, goed-tegen-kwaad verhaal.
Aan het begin van seizoen 6 waarschuwt Roose Bolton zijn zoon Ramsay om zijn gewelddadige neigingen te beteugelen door te zeggen: “Als je de reputatie krijgt van een gekke hond, word je behandeld als een boze hond." Het is het slimme advies waarvan geen enkele kijker ooit zou verwachten dat Ramsay het zou opvolgen, maar het vreemde is hoe onbelangrijk het blijkt te zijn voor zijn karakter. Ondanks de moord op zijn vader, schoonmoeder en broertje hebben de aanhangers van Ramsay er niet veel last van.
Hij wordt uiteindelijk niet vernederd door zijn eigen wanbestuur, maar door een conventionele underdog-strijd. Nadat Ramsay's troepen Jon in een hoek hebben gedreven, verschijnen Littlefinger en zijn Vale-cavalerie in het elfde uur om de Bolton-formatie te doorbreken. Jon en zijn Wildling-troepen breken door de poorten van Winterfell, Jon bestookt Ramsay en Sansa voert hem aan zijn eigen honden.
De dood van Ramsay is poëtisch – hij vond het leuk om andere mensen aan zijn honden te voeren – en het geeft diepgewortelde voldoening zie hoe hij op zo’n ironische manier wordt geslagen en vermoord, maar het is een vreemd conventionele manier voor de slechterik om dat te doen einde. Hoewel het thematisch logisch zou zijn geweest als Ramsay’s brutale bewind rebellie in zijn gelederen zou veroorzaken, komen zijn mannen nooit tegen hem in opstand; hij verliest eenvoudigweg van de arriverende cavalerie. De Starks regeren Winterfell opnieuw en Jon wordt uitgeroepen tot Koning van het Noorden, maar de manier waarop hun verhaal zich ontvouwt staat haaks op de grotere thema’s van Game of Thrones.
Visueel was seizoen 6 een meesterwerk
Hoewel seizoen 6 het verhaal stroomlijnt en in sommige opzichten saai maakt, heeft de show ook de visuele aspecten naar een hoger niveau getild. Hoewel de gouden eeuw van de televisie grotendeels wordt beschouwd als een schrijversmedium, zien shows er als volgt uit Gekke mannen En Slecht breken hebben ook de waarde laten zien die een regisseur kan bieden, door cinematografie en enscenering te integreren die arthouse-films waardig zijn. Game of Thrones' regie was in het verleden competent maar onopvallend, maar verschillende momenten in seizoen 6 laten fantastisch zien visuele flair, waarbij met name de Battle of the Bastards de televisie naar het rijk van de blockbuster duwt film.
Die van de Rode Vrouw spiegelscène speelt met de perceptie van het publiek
De eerste aflevering van seizoen 6, De Rode Vrouw, eindigt met een opvallend beeld. Terwijl Melisandre, een priesteres van R'hllor, worstelt met haar geloof nadat haar visioenen niet uitkomen, kleedt ze zich uit. Dit is niets nieuws voor de show of voor haar karakter; Game of Thrones is berucht vanwege het volledig tentoonstellen van vrouwelijk naakt, en Melisandre is een van de meest vooruitstrevende exhibitionisten van de show. Deze scène eindigt echter verre van prikkelend. Melisandre doet haar altijd aanwezige choker af, de camera stelt scherp op een wazige spiegel, en wanneer hij terugkeert naar Melisandre, is ze een oude vrouw, waarbij de camera zich terugtrekt om haar naakte vorm te onthullen.
De woordeloze scène neemt een personage over dat lange tijd een voorwerp van verlangen was geweest en maakt haar knoestig en onaantrekkelijk. Voor een show die zo vaak wordt beschuldigd van het bedienen van fans, is dit een gewaagde zet. In een seizoen waarin de show heel nadrukkelijk probeerde zijn imago ten opzichte van vrouwen te veranderen door middel van plotten, waarbij personages als Sansa, Cersei en Ellaria in posities van De transformatie van Melisandre was de show die de visuele aard van het medium omarmde en met de percepties van het publiek speelde op een manier die het geschreven woord niet kon. Doen.
De meest verbazingwekkende strijd in de tv-geschiedenis?
Een van de dingen die vastzaten Een lied van ijs en vuur Afgezien van traditionele fantasyromans is het dat Martin over het algemeen geen veldslagen uitbeeldt. Net als in Shakespeare vinden de gewapende conflicten ‘buiten het podium’ plaats en leert de lezer erover door de reacties van de personages. De fysieke handeling van een gevecht is minder belangrijk dan de impact ervan op mensen. In zijn vroege seizoenen, Game of Thrones dicht bij de romans uitgehouwen en alleen de grote veldslagen weergeven, zoals de Slag om Blackwater Bay. Deze gebeurtenissen zijn doorgaans spectaculair en beslaan vaak het grootste deel van de afleveringen waarin ze voorkomen. Deze eerdere veldslagen werden weliswaar goed geënsceneerd, maar werden ook conventioneel neergeschoten. Het climaxbloedbad van seizoen 6, De strijd tussen de bastaarden, bereikt een stijlniveau dat eerdere vechtscènes in de show niet bereikten, en helpt daarmee de grimmige kijk op oorlog in het verhaal naar voren te brengen.
Game of Thrones heeft aangetoond dat een televisieserie zich kan vergelijken met de meest verfijnde heldendichten.
De strijd begint pas echt nadat Ramsay Rickon neerschiet, wat Jon ertoe aanzet om de frontlinie van Ramsay woedend aan te vallen, terwijl zijn eigen cavalerie hem volgt. Jons paard gaat ten onder terwijl Ramsays ruiters op hem afstormen, en hij trekt zijn zwaard, één man tegen een hele golf. Deze prelude wordt gescoord met bonzende drums, en Jons eenzame stand krijgt een heroïsche zwelling van strijkers, wat allemaal typerend is voor fantasy-gevechtsscènes. Game of Thrones of anders.
Maar de cavalerie botst op elkaar als getijden die over Jon stromen, waardoor zowel de muziek als elkaar worden gedood. Plots zijn de enige geluiden diegetische, stalen zang terwijl wapens zich verbinden met pantsering. De camera klampt zich vast aan Jon terwijl hij vecht, strompelt door het gevecht, ontwijkt de aanval van een ruiter en zwaait naar een lakei aan zijn linkerkant.
De strakke kadrering creëert een gevoel van claustrofobie en benadrukt Jons kleinheid op het slagveld, terwijl geweld op de achtergrond kolkt.
De rest van de strijd behoudt deze brutaal intieme uitstraling, terwijl mannen bloeden en Jon kort wordt begraven onder een stapel lijken biedt de camera zijn verdwaasde first-person-perspectief terwijl soldaten voorbijkomen hem.
1 van 7
De vervaagde kleuren en de wankele camerarichting zorgden voor vergelijkingen met de Omaha Beach-scène Saving Private Ryan, en het diende als een verrassende herinnering aan hoe ver televisie is gekomen. Toont als Gekke mannen bewees dat televisie de elegante compositie en enscenering van klassieke cinema kon bereiken; met Slag om de bastaarden, Game of Thrones heeft aangetoond dat een televisieserie zich kan vergelijken met de meest verfijnde heldendichten.
Houd ervan of haat het, Game of Thrones blijft een mol
Zelfs als de rest van Game of Thrones'-verhaal blijft afdrijven in de richting van eenvoudige fantasieconventies, in plaats van de politiek en karaktergedreven drama dat de romans en de eerdere seizoenen kenmerkte, laat de serie nog steeds opmerkelijk zien tekenen van leven. De show trekt nog steeds grote aantallen kijkers De winden van de winter een nieuw record vestigen voor de show. Vanuit artistiek oogpunt maakt de show steeds meer gebruik van het medium, door getalenteerde regisseurs in te schakelen die een auteurstoets aan de productie toevoegen.
Fantasie zou heel binnenkort het dominante genre op televisie kunnen zijn Game of Thrones is het sjabloon. Hopelijk zullen toekomstige projecten, of het nu gaat om originele werken of aanpassingen, voortbouwen op de betere beslissingen van de show en tegelijkertijd fouten vermijden.
Aanbevelingen van de redactie
- The Red Wedding om 10 uur: hoe de baanbrekende aflevering Game of Thrones voor altijd veranderde
- Black Mirror seizoen 6 keert in juni terug naar Netflix en brengt een teaser-trailer uit
- De volledige Better Call Saul-serie, inclusief seizoen 6, verschijnt op 6 december op Blu-ray
- Hoe House of the Dragon de aangetaste erfenis van Game of Thrones redde
- Game of Thrones verdient het om een geweldige videogame te zijn, zoals Elden Ring
