John Cho speelde inde spannende thriller van 2018 Zoeken, waarin een verhaal werd verteld over een vader die wanhopig op zoek was naar zijn vermiste dochter. Het werd een kritische en commerciële hit en werd geprezen om zijn unieke manier om het hele verhaal te vertellen via een computerscherm.
Vijf jaar later bracht Sony zojuist een soort vervolg uit genaamd Missend. Hoewel het zich in dezelfde wereld afspeelt, Missend vertelt een nieuw verhaal over een tienermeisje, June, dat al snel beseft dat haar moeder verdwenen is. Digital Trends sprak met de redacteuren van de film, Austin Keeling en Arielle Zakowski, over de unieke uitdagingen bij het samenstellen van een screenlife-film in de leeftijd van TikTok, hoe ze spanning creëerden door klassieke filmtechnieken te gebruiken, en of ze wel of niet in staat zouden zijn om een derde deel in het Searching Cinematic Universe te regisseren.
Aanbevolen video's
Digitale trends: op welke bewerkingsapparatuur heb je gebruikt? Missend?
Arielle Zakowski:
Deze film is van boven tot onder gemaakt met bijna alles Adobe heeft te bieden. We hebben voornamelijk in Adobe Première Pro. Eerst hebben we ongeveer zes maanden aan de previsualisatie van de hele film gewerkt voordat de opnames begonnen. Dat is allemaal binnen gedaan Première, waar we screenshots van verschillende apps en [verschillende afbeeldingen] hebben gemaakt om de film te storyboarden.
Toen het schieten eenmaal begon, zijn we gaan gebruiken Première producties, waardoor we toegang hadden tot de beelden en verschillende montagesequenties met ons konden delen. En de laatste fase van ons bewerkingsproces was voltooid Na effecten. We stuurden onze Premiere-tijdlijn naar After Effects en daar werden al onze tijdelijke afbeeldingen vervangen Illustrator bestanden, waardoor we in principe kristalheldere graphics hadden, ongeacht hoeveel we op de dingen inzoomden, en een soort totale controle over alles hadden. De uiteindelijke versie van de film werd vrijwel rechtstreeks uit After Effects weergegeven, wat vrij ongebruikelijk is voor een speelfilm als deze.
MissendHet verhaal van het verhaal wordt voornamelijk verteld via technologische apparaten, zoals een computer, een telefoon en zelfs een Ringcamera. Wat was jouw werkproces bij het werken met al deze verschillende soorten beeldmateriaal om een samenhangend verhaal te maken?
Austin Keeling: Het mixed media-verhaal was iets waar we geen van beiden veel ervaring mee hadden. Maar toen we eenmaal begonnen waren met het invoegen van al het beeldmateriaal, was het heel eenvoudig om gewoon de taal van de desktop te gebruiken om te bepalen hoe we elk van die kleine stukjes beeldmateriaal gingen vastleggen. Dus de manier waarop we kijken FaceTime, beelden van mobiele telefoons en Ring-video's zullen anders zijn. Bijvoorbeeld de online nieuwsbeelden die June overal bijhoudt MissendIk denk dat we daar negen camera's voor hadden. Er werden veel camera's gebruikt.
Zakowski: Vaak hebben we sommige beelden er uiteindelijk slechter uit laten zien, door compressie en glitching toe te voegen, om het aan de achterkant een beetje realistischer te laten aanvoelen. Als redacteuren waren we behoorlijk gefocust op het verhaal en bleven we ons afvragen: “Hoe werkt deze scène? Wat kunnen we doen om het te verbeteren?” En de tools die we gebruikten werden een soort tweede natuur. We wilden ervoor zorgen dat alles gemotiveerd aanvoelde en trouw bleef aan het personage in het verhaal.
Missend is een van de meest spannende films die ik in een tijdje heb gezien. Hoe heb je dat spanningsniveau gedurende de hele film weten vast te houden, ook al ligt het gezichtspunt relatief vast?
Kielen: Het idee van een screenlife-film is niet noodzakelijkerwijs iets nieuws of unieks. We hebben het al eerder in meerdere films gezien, maar wat is er zo geweldig aan? Missend is dat we het scherm heel filmisch behandelen, als een camera die langzaam over het scherm beweegt om iets belangrijks in de plot te onthullen. We wilden die dingen vinden en die momenten uitmelken om echt spanning uit de taal van het scherm te halen en dat zoveel mogelijk op een filmische manier te doen.
Zakowski: Een deel van wat helpt MissendDe spanning is het contrast van die langzamere momenten waarop we heel snel gingen. Op sleutelmomenten in de film gaan we plotseling langzamer rijden omdat er plotseling iemand aan de deur staat of June op het punt staat iets griezeligs in haar e-mail aan te treffen. Je houdt je adem in en bevriest een beetje omdat het zo dramatisch afsteekt tegen de hoge energie die je eerder in de film zag toen June verwoed op zoek was naar haar moeder.
VERMIST - Officiële trailer (HD)
De directeuren van Missend, Nicolaas D. Johnson en Will Merrick waren de redacteuren van Zoeken. Betekent dit dat jullie allebei het volgende deel in het Searching Cinematic Universe gaan regisseren? En zo ja, wat zou je dan willen dat het zou zijn?
Kielen: [lacht] We hebben geen idee. We maken er natuurlijk grapjes over, maar we zullen zien wat er gebeurt.
Zakowski: De eerste film was een groot succes, dus we zijn benieuwd wat er met deze gaat gebeuren. Met Missendprobeerden de regisseurs echt een heel nieuw verhaal te creëren dat op alle mogelijke manieren de grenzen verlegde, zowel technisch als verhaaltechnisch. Na kijken Zoeken, we hebben geprobeerd het een beetje op zijn kop te zetten. Ik weet niet wat we zouden doen met een ander vervolg.
Kielen: Het is interessant omdat er zoveel tijd tussen zit Zoeken En Missend. Er is dit allemaal nieuwe technologie en sociaal gedrag om mee te spelen. Wie weet welke nieuwe apps er de komende jaren zullen verschijnen? Als er een derde film wordt gemaakt, zal deze net zo anders zijn Missend als Missend is van Zoeken.
Missendspeelt momenteel in theaters door het hele land.
Aanbevelingen van de redactie
- Het einde van Missing, uitgelegd
- Zoals vermist? Bekijk dan deze 5 thrillers die er precies op lijken
Upgrade uw levensstijlMet Digital Trends kunnen lezers de snelle technische wereld in de gaten houden met het laatste nieuws, leuke productrecensies, inzichtelijke redactionele artikelen en unieke sneak peeks.
