Moonfall review: Het einde van de wereld voelt prima

Je moet Roland Emmerich de eer geven. Hij faalt nooit om het einde van het leven, zoals we weten, niet alleen licht vermakelijk te maken, maar – durf ik te zeggen – buitengewoon leuk om naar te kijken.

Na ons ternauwernood afgewende apocalypsen te hebben gebracht, veroorzaakt door buitenaardse indringers, gigantische monsters, doemscenario-profetieën en klimaatverandering verandering (die tegenwoordig weliswaar iets te dicht bij huis komt), kijkt Emmerich naar de nachtelijke hemel voor de volgende dreiging mensheid in Maanval, zijn nieuwste uitstapje naar ramp-als-kunst op het grote scherm. De film speelt Patrick Wilson en Halle Berry als een stel gepensioneerde astronauten die de laatste en beste hoop van de mensheid vormen om te overleven wanneer een mysterieuze entiteit slaat de maan uit zijn baan en zet het op ramkoers met de aarde. Onderweg worden ze bijgestaan ​​door een briljante maar lastige complottheoreticus, gespeeld door John Bradley. die hen vergezelt op een reis door de ruimte om erachter te komen wat er in de kont van de maan is gekropen en dit zo heeft gemaakt chagrijnig.

Het is zeker het soort uitgangspunt dat gemakkelijk belachelijk te maken is, maar het is ook het soort film waar je gemakkelijk van kunt genieten als je met de juiste verwachtingen begint.

Vreemd bekend

Geregisseerd, mede geschreven en gecoproduceerd door Emmerich, Maanval neemt een minder bekende complottheorie die suggereert dat de maan eigenlijk een kunstmatig gecreëerde structuur is en bouwt er een hele film omheen. Het is een formule die werkte voor zijn film 2012 jaren geleden, wat de eindtijdprofetieën van de Maya’s een soortgelijk ‘Wat als ze waar zijn?’ opleverde. behandeling, en kreeg John Cusack, Chiwetel Ejiofor en Amanda Peet stuiteren van de ene rampzalige situatie naar de andere terwijl het publiek juichte.

Deze keer zijn het Wilson, Berry en Bradley die eropuit trekken om de wereld te redden in een oude shuttle, waarbij ze hun families achterlaten. ontwijk zwaartekrachtfluctuaties, tsunami's en planetaire wrijvingshitte terwijl het omgeleide pad van de maan grote schade aanricht aan de mens beschaving. Onderweg proeft de film rijkelijk uit Emmerichs eerdere projecten, met een vleugje Onafhankelijkheidsdag en veel Overmorgen samengaan met 2012's samenzweringsvriendelijke inspiratie, en het is moeilijk om de openlijke overeenkomsten met sommige films van hem te missen niet maken, zoals het meteoorrampavontuur uit 1998 Armageddon.

En hoewel veel van deze elementen voor sommigen misschien te bekend aanvoelen, geven ze ook iets Maanval de sfeer van een heerlijk gedistilleerde mix van enkele van de meest glorieuze rampenfilms van de afgelopen decennia. De bovengenoemde films grijpen terug op een tijdperk van popcorn-blockbusters die elke zomer veranderden in een spektakel van filmisch bloedbad, toen Emmerich, Michael Bay en diverse andere filmmakers vulden de theaterstoelen met publiek dat verlangde naar explosies en al te serieus drama in gelijke mate. maatregelen.

Of je dat specifieke filmgenre (en die stijl) nu vermakelijk vindt – nostalgisch of anderszins – zal waarschijnlijk de beslissende factor zijn bij de vraag of Maanval blijkt een film te zijn die je toejuicht of die je belachelijk maakt, want vergis je niet: het is een film die ongegeneerd voortkomt uit het Hollywood-ethos van die tijd.

Te ver?

Maar zelfs als hij bij bijna elke gelegenheid naar de hekken zwaait, Maanval slaat niet altijd een homerun – net als veel van de films die het inspireerden.

Wilson, Berry en Bradley leveren allemaal prima prestaties, die nog indrukwekkender worden gemaakt door hun vermogen om regels te uiten waardoor minder talentvolle acteurs hun carrièrepaden in twijfel zouden trekken. Alle drie de acteurs gaan in het verhaal mee met het soort losse, comfortabele vertrouwen dat voortkomt uit de wetenschap dat het publiek er niet is om je te zien - ze zijn er om de wereld om je heen te zien ontploffen.

Met dat doel voor ogen test de film in sommige gevallen je vermogen om je hersenen uit te schakelen en het ongeloof iets meer op te schorten dan zou moeten, en in een mate die waarschijnlijk van persoon tot persoon zal verschillen. Voor elke tientallen wetenschappelijk onmogelijke scenario's Maanval vraagt ​​je om te accepteren, de film bevat enkele tientallen, nog onwaarschijnlijkere elementen die je het gevoel geven dat je een sukkel bent. Met een SUV van het ene drijvend stuk asfalt naar het andere springen terwijl zwaartekrachtgolven over de snelweg scheuren? Prima. Oh, en trouwens, er zit geen zuurstof meer in de lucht en de mobiele telefoons van iedereen werken ook nog. Wacht nu even…

Dat is de onuitgesproken overeenkomst Maanval vraagt ​​echter van zijn publiek, en als je bereid bent het te accepteren, biedt de film tal van opwindende sequenties die onderweg heel goed voor wat gejuich zouden kunnen zorgen.

Zo gek dat het werkt

Gelukkig zijn het spectaculaire momenten waarop Maanval hits het doel overtreffen het aantal missers van de film onderweg.

In een bepaalde scène halverwege de film wordt een space shuttle de lucht in gelanceerd te midden van een aanstormende vloedgolf, veroorzaakt door de veranderende baan van de maan. Het is het soort scène met hoge inzet dat adembenemend episch of ongelooflijk dwaas kan overkomen, maar het wordt uitgevoerd met zo gedurfde oprechtheid dat het uiteindelijk een van de meest memorabele triomfantelijke momenten wordt in een film vol dramatische bloeit.

In de bovengenoemde scène en elders in de film, Maanval toont geen gebrek aan vertrouwen in wat het goed doet, en biedt een ingewikkelde, overweldigende mix van visuele effecten en stuntwerk na elkaar, omdat zowel de astronauten als de personages op de film worden gevolgd grond. De zwaartekracht wordt omgekeerd, vloedgolven beuken door sets heen en allerlei obstakels – zowel menselijk als ecologisch – worden naar het systeem gegooid. filmpersonages terwijl ze op een planeet navigeren waar de wetten van de natuurkunde die ons dagelijks bestaan ​​beheersten plotseling gevaarlijk zijn geworden scheef.

En net als alle goede rampenfilms, Maanval zorgt ervoor dat al die waanzinnig gevaarlijke, bijna ongelooflijke momenten enorm leuk zijn om naar te kijken.

Oog van de toeschouwer

Goede rampenfilms lopen altijd op een dunne lijn tussen spannend en belachelijk, en elk publiekslid trekt die grens anders. Dat is een van de redenen waarom professionele filmcritici en het algemene publiek vaak zo sterk van mening verschillen als het gaat om inzendingen in dit specifieke genre.

Iemand die het idee van een film over de maan die als kosmische kanonskogel wordt gebruikt om de aarde aan te vallen aantrekkelijk vindt, zal waarschijnlijk binnenkomen. Maanval met heel andere verwachtingen dan een criticus die de taak heeft om er een kwaliteitsniveau aan toe te kennen vergeleken met elke andere film die ze hebben beoordeeld. Iedereen die op zoek is naar een bevredigend, escapistisch avontuur vol eye-candy en explosies waarbij je niet te hard hoeft na te denken, zal waarschijnlijk vertrekken Maanval je beloond voelen met precies dat soort ervaring. Professionele critici zullen het echter waarschijnlijk (op zijn best) een allegaartje vinden.

Maanval is echter onbeschaamd openhartig over de film die het probeert te zijn: een wild sciencefiction-avontuur dat een echte traktatie voor de zintuigen is zonder al te veel mentale of emotionele investeringen te eisen. En het strekt tot eer dat dit precies het soort film is dat het is.

van Roland Emmerich Maanval is nu verkrijgbaar in de bioscoop. (Opmerking: deze recensie is gebaseerd op een digitale screener en niet op een theatrale vertoning van de film.) Om het interview van DT met Emmerich te lezen, klikt u op hier.

Aanbevelingen van de redactie

• De beste feelgoodfilms van dit moment op Netflix
• Mission: Impossible – Dead Reckoning Part 1’s einde, uitgelegd
• Sterft Indy aan het einde van Indiana Jones and the Dial of Destiny?
• Gal Gadot racet om de wereld te redden in de Heart of Stone-trailer
• Duidelijk einde van seizoen 4 deel 2, uitgelegd