Met zijn weelderige decors en voortdurend indringende camera, Besluit om te vertrekken ziet eruit en beweegt als elke andere Park Chan-wook-film, maar weerklinkt met dezelfde ongetemperde passie die aanwezig is in noirs uit de Gouden Eeuw, zoals Op een eenzame plek En Dubbele schadevergoeding. Maar in tegenstelling tot die twee films, waarin hun verhalen respectievelijk rond een opvliegend scenarioschrijver en een naïeve verzekeringsverkoper draaien, Besluit om te vertrekken volgt een ander veel voorkomend noir-archetype: de verliefde detective (hier gespeeld door Park Hae-il).
In de openingsmomenten van de film krijgt Hae-jun, de detective in kwestie, een zaak over de mysterieuze dood van een recreatieve bergbeklimmer. De zaak leidt er, op typische noir-manier, toe dat Hae-jun Seo-rae (een betoverende Tang Wei) kruist, de beeldschone maar excentrieke weduwe van zijn slachtoffer. Hae-jun is verstoord door hoe ongeïnteresseerd ze is in het ontrafelen van de dood van haar gewelddadige echtgenoot en begint Seo-rae te volgen en te bespioneren, niet wetende dat dit zijn aantrekkingskracht tot haar alleen maar zal vergroten. Wat noir-plots betreft, dit is ongeveer zo bekend als mogelijk. Met zijn knipoog naar Hitchcock en licht zelfbewuste houding,
Besluit om te vertrekken maakt duidelijk dat het het niet erg vindt om hetzelfde narratieve terrein te betreden als zoveel van de noir-klassiekers die eraan zijn voorafgegaan.Maar als Besluit om te vertrekken mist dezelfde narratieve uitvinding als bijvoorbeeld De Dienstmaagd of Oude jongen, het maakt dit goed met zijn grootse gevoel voor romantiek en scherp begrip van de desoriënterende effecten van liefde. De film is in veel opzichten een logische keuze voor een regisseur als Park, wiens aandacht voor detail en obsessie met zelfvernietiging hem op een unieke manier goed toegerust maakt om met problemen om te gaan. Besluit om te vertrekken's noir liefdesverhaal. Het is in ieder geval moeilijk om een andere regisseur te bedenken die zou hebben gedacht een ondervragingsscène op te voeren als informeel etentje.
Voordat het het romantische, zwijmelende ritme van het tweede en derde bedrijf bereikt, Besluit om te vertrekken begint op een hectische, doelbewust chaotische toon. Gedurende de eerste twintig minuten snelt en zigzagt de film door de noodzakelijke uiteenzetting van zijn plot, waarbij hij een snel tempo hanteert en schokkerige redactionele stijl die er op miraculeuze wijze in slaagt om je op je achterste been te houden zonder onnodig de details van Hae-jun’s te verdoezelen geval. Informatie komt echter zo snel en snel dat het soms moeilijk kan zijn om alles wat er op het scherm gebeurt bij te houden.
Maar zodra Tang Wei’s Seo-rae de focus van Hae-juns aandacht wordt, wordt het doel van Besluit om te vertrekken’s aanvankelijk chaotische ritme wordt duidelijk. Hoe meer de slaapgebrekde detective van Park Hae-il in beslag wordt genomen door de dood van Seo-rae's echtgenoot, hoe nauwer zijn focus – en die van de film – wordt. Als gevolg hiervan begint hij zich tegen de tijd dat hij letterlijk in Seo-rae's appartement zit, voor te stellen rustige, eenzame uitzet, we zijn al begonnen te begrijpen dat de hectische, praktisch slapstick-stijl is van Besluit om te vertrekkenDe eerste acte van de film is niets meer dan een weerspiegeling van de obsessieve, eindeloos nieuwsgierige geest van de hoofddetective.
Uiteindelijk is het Seo-rae die een gevoel van rust brengt in het leven van Hae-jun en daarmee in de film die om hem heen is gebouwd. Er zijn geen momenten Besluit om te vertrekken die net zo stil of stil zijn als wanneer Seo-rae Hae-jun zachtjes door de stadia van in slaap vallen leidt of hem kust op de donkere hellingen van een besneeuwde berg. Haar vermogen om het overweldigende leven van Hae-jun tot een noodzakelijk einde te brengen, maakt de kracht van hun band verrassend voelbaar, en het helpt de film zelf een onbewuste maar intense emotionele investering in hun relatie opbouwen, die vervolgens in de finale tot een verwoestend effect wordt bewapend derde.
In Besluit om te vertrekken, Park verlaat ook de vroeg-20e-eeuwse setting van De Dienstmaagd achter zich ten gunste van het maken van een opvallend eigentijdse noir. Hier krijgen Seo-rae en Hae-jun niet alleen een band tijdens sushidiners en gesprekken aan zee, maar ook door hun ongemakkelijke maar vertederende interacties met moderne technologie. Seo-rae, een Chinese immigrant, gebruikt regelmatig de vertaalapp van haar telefoon om Koreaans voor haar te spreken. Hae-jun neemt ondertussen zijn uitzetnotities op als spraakmemo's die in de zijne zijn opgeslagen Apple Watch, een feit dat alleen maar een nieuwe deur opent voor hem en Seo-rae om zich verder te verdiepen in hun observaties van elkaar.
Via hun respectievelijke spraakmemo's en telefonische vertalingen benadrukt regisseur Park beide de momenten van miscommunicatie die aan de basis ligt van de relatie tussen Hae-jun en Seo-rae en die deze gebruikt om de twee dichter bij elkaar. Zoals het geval is in elke relatie tussen detective en verdachte, is het niet zozeer de wens om elkaar te begrijpen, maar meer de wetenschap dat ze dat nooit echt zullen doen, die Hae-jun en Seo-rae bij elkaar brengt. De momenten waarop ze delen AirPods luisteren naar Hae-juns uitzetobservaties of elkaar in de ogen staren terwijl een robotstem hun woorden voor hen vertaalt, worden daarom Besluit om te vertrekken's meest intieme en sensuele. Het zijn in ieder geval de voorbeelden waarin de romantische verlangens van Hae-jun en Seo-rae volkomen blootgelegd worden.
Als Seo-rae geeft Tang Wei ook een van de beste optredens van het jaar, waarbij hij een openhartige kwetsbaarheid en een vreemd kinderlijk gevoel van nieuwsgierigheid meebrengt. Besluit om te vertrekken’s centrale moordverdachte. Het gevoel van vrijheid dat Seo-rae voelt nu haar mishandelende echtgenoot dood is, wordt duidelijk met elke speelse oogbeweging en vertederend zenuwachtige onrust die Wei geeft. Wanneer Besluit om te vertrekken uiteindelijk haar relatie met Hae-jun op zijn kop zet, is Wei’s indrukwekkende aanwezigheid ook krachtig genoeg om je te laten heroverwegen welke van de twee hoofdrollen in de film eigenlijk altijd al de waarnemer was.
Besluit om te vertrekkenDe preoccupatie van de film met de aard van observatie, vooral als het om liefde gaat, is uiteindelijk wat het mogelijk maakt om de romantiek- en detectivegenres van de bioscoop zo naadloos met elkaar te laten samenvloeien. Het script van de film, dat mede is geschreven door Park en Jeong Seo-kyeong, begrijpt dat veel van de vragen die een detective stelt die gewend is aan het vragen aan de verdachte, kan in bepaalde gevallen opvallend veel lijken op de vragen die een minnaar zou kunnen stellen een andere. In het geval van Besluit om te vertrekken, raken de vragen die Hae-jun Seo-rae stelt al snel minder geworteld in zijn moordzaak en meer in de onzekere aard van hun machtige affaire.
In het derde bedrijf van de film verhuist Hae-jun permanent naar het kleine dorpje Ipo om uiteindelijk te ontdekken dat Seo-rae hem daarheen is gevolgd. Tijdens hun reünie op een vismarkt in Ipo vertelt Seo-rae de vrouw van Hae-jun (Lee Jung-hyun) dat ze voor het weer naar het dorp kwam. De vrouw van Hae-jun reageert door op te merken dat “niemand naar Ipo komt vanwege de mist. Daarom vertrekken ze.” Later, nadat Hae-jun en Seo-rae door een andere misdaad bij elkaar zijn gebracht, volgt eerstgenoemde laatstgenoemde naar de rand van een rotsachtige klif, om vervolgens woedend te vragen: ‘Is dat zo? dit waarom ben je naar Ipo gekomen? Gezien de aard van de misdaad in het derde bedrijf van de film, is dit een geldige vraag. Maar zoals zoveel vragen die binnenkomen Besluit om te vertrekken, heeft het antwoord dat Hae-jun zoekt weinig te maken met wat hem wordt gevraagd.
BESLUIT OM TE VERTREKKEN | Officiële trailer | In oktober in de Amerikaanse en Britse theaters
Het is het soort indirecte vraag dat je alleen stelt als ze zo verliefd zijn dat ze bang zijn hun werkelijke zorgen onder woorden te brengen. Een detective zou boven dergelijke kwesties moeten staan, maar liefde heeft de neiging om, net als mist, zo bedrieglijk langzaam af te dalen dat je niet beseft dat je erin verdwaald bent totdat het je al omsingelt. De magie van Besluit om te vertrekken zit in de manier waarop het die ervaring repliceert door je zo grondig te vermaken en te desoriënteren dat je niet beseft hoe je hebt geïnvesteerd in het verwrongen liefdesverhaal, totdat je verdwaald raakt in de waas van de pijnlijk romantische finale handeling.
Of dat nu het soort ervaring is dat fans van het werk van Park Chan-wook zullen meemaken Besluit om te vertrekken verwachten is uiteindelijk van weinig belang. Hae-jun en Seo-rae hebben elkaar in eerste instantie misschien niet opgezocht voor liefde, maar niemand komt naar Ipo voor de mist.
Besluit om te vertrekken verschijnt op vrijdag 14 oktober in de bioscopen in de VS.
Aanbevelingen van de redactie
- Rosaline recensie: Kaitlyn Dever tilt Hulu's Romeo en Julia rom-com-riff op
- Tár review: Cate Blanchett schittert in het ambitieuze nieuwe drama van Todd Field
- Entergalactische recensie: een eenvoudige maar charmante geanimeerde romance
- Blonderecensie: een opvallende en stoere Marilyn Monroe-biopic
- Maak kennis met Cute recensie: Peacock's tijdreis-rom-com valt plat
