Formatie (vies)
De single, de eerste die de ster heeft onthuld sinds haar enorm succesvolle titelloze videoalbum in 2013, werd exclusief uitgebracht op Jay Z’s streaming muziekdienst Tidal, die ook een gratis download van de video en het nummer aanbiedt (het deed hetzelfde voor Rihanna’s recente album, Anti). Vorige week verscheen Beyoncé opnieuw in een video in Coldplay's Hymne voor het weekend, Maar Vorming heeft een heel ander antwoord uitgelokt.
A New York Times kop vraagt of Beyoncé een “entertainer, activist, [of] beide is”, terwijl de Dagelijks beest kondigt de video aan als een “vurig black power-volkslied en oproep tot de wapens.” Het politieke commentaar in de video is niets anders dan eenvoudig: er is deze keer geen verborgen betekenis of aandacht voor het onderwerp.
Aanbevolen video's
De video zelf begint met Beyoncé bovenop een half ondergedompelde politieauto uit New Orleans, en vanaf dat moment escaleren de zaken op de beste manier. Scènes van politiegeweld, orkaan Katrina en zwarte empowerment zijn er in overvloed, en Beyoncé omarmt haar erfgoed terwijl ze pronkt met haar succes op een manier die even onbeschaamd als belangrijk is. In een van de verzen met de meeste uithoudingsvermogen zingt ze: 'Mijn papa Alabama, Momma Louisiana / Mix die neger met die Creool en maak een Texas bamma / Ik hou van mijn babyhaar, met babyhaar en afros / Ik hou van mijn negerneus met Jackson Five-neusgaten. Er is een gevoel van zelfbewustzijn en eigenliefde dat vandaag de dag belangrijker is dan ooit voor de zwarte en bruine gemeenschappen van de wereld.
Het einde van de video is misschien wel het meest aangrijpende: politieagenten die oproeruitrusting dragen, onderwerpen zich, met hun handen omhoog een gebaar dat emblematisch is voor de ‘Don’t Shoot’- en Black Lives Matter-beweging, naar een zwart kind dat ronddanst in een capuchon. De camera baant zich vervolgens een weg naar graffiti met de tekst: "Stop Shooting Us." Beyoncé kan ons verleden niet herschrijven, maar ze begint wel onze toekomst te schrijven. Zoals Jon Caramanica, muziekcriticus van de New York Times, schrijft: “Dit is een visueel opvallende allegorie uit het Black Lives Matter-tijdperk van hoog niveau. De rustshow is meestal een plaats van vermaak, maar Beyoncé heeft het zojuist herschreven – en om eerlijk te zijn – terzijde geschoven als een moment van politieke opkomst.”
Aanbevelingen van de redactie
- Facebook AI zou een van de meest vervelende problemen in videochat-apps kunnen oplossen
- Het nieuwe middenformaat camerasysteem van Phase One is kwijlend en onbetaalbaar
Upgrade uw levensstijlMet Digital Trends kunnen lezers de snelle technische wereld in de gaten houden met het laatste nieuws, leuke productrecensies, inzichtelijke redactionele artikelen en unieke sneak peeks.
