Parel is een met snoep bedekt stuk rot fruit. De film, die regisseur is Ti West's prequel van dit jaar X, ruilt de onverzadigde look en louche jaren 70 van de moederfilm in voor een lugubere, Douglas Door Sirk geïnspireerde esthetiek die in eerste instantie niet lijkt te passen bij het verhaal van intens geweld en verschrikking. Maar net als zijn hoofdpersoon, wiens jeugdige schoonheid en zuidelijke zangerigheid het monster binnenin maskeert, schuilt er een gif onder Parel's levendige kleuren en schijnbaar onaangetaste Amerikaanse setting uit het Depressietijdperk.
Stel ongeveer 60 jaar eerder X, maakt de nieuwe prequel van West een einde aan de pornosterren, verlaten boerderijen en griezelige oude mensen die de horrorinvloeden worden duidelijk en vervangen door arme boeren, charmante filmoperateurs en jonge vrouwen met grote dromen. Ondanks die verschillen, Parel voelt nog steeds als een natuurlijk vervolg op X. De laatste film, met zijn gebruik van gesplitste schermen en goed geplaatste naalddruppels, bood een verrassend duistere bespiegeling over de gruwel van ouderdom.
Parelonderzoekt ondertussen het verlies van onschuld en, in het bijzonder, de vaak angstaanjagende waarheden die overblijven nadat iemands dromen zonder pardon van hen zijn weggerukt.Centraal in beide films staat de eenzame, impulsieve seriemoordenaar die Mia Goth nu zowel aan het begin als aan het einde van haar leven heeft gespeeld. In X, Goth's duellerende optredens als Pearl en Maxine schitteren te midden van een reeks gedenkwaardige ondersteunende beurten van de andere sterren van de film. Parel, omgekeerd, zet Goth centraal in zijn verhaal. Daarmee biedt de film zijn ster de kans om een van de beste en meest kwetsbare optredens van het jaar tot nu toe te geven.
Parel begint in 1918, een jaar waarin veel Amerikaanse mannen nog steeds oorlog voeren in het buitenland, terwijl degenen die in de Verenigde Staten wonen, moeten worstelen met de gruwel van de Spaanse griep. Het is een tijd die iedereen een beetje gek kan maken, en daarom is het de slechtste - of perfect, afhankelijk van hoe je het bekijkt - omgeving voor een jonge Pearl (Goth) om in op te groeien. Wanneer de film begint, leeft Pearl nog steeds onder hetzelfde verstikkende dak als haar dominante moeder, Ruth (Tandi Wright), die haar routinematig laat baden en wassen. haar kreupele vader (Matthew Sunderland) te eten geven, terwijl Pearl elke avond moet bidden voor haar man, Howard (Alistair Sewell), om veilig thuis te komen van de oorlog.
Door haar slechte relatie met haar moeder, gecombineerd met haar eigen verpletterende eenzaamheid, wil Pearl niets liever dan ver, ver weg van de boerderij van haar familie. Terwijl ze de verstikkende stemming van haar leven heeft kunnen afwenden door routinematig te ontsnappen in haar eigen fantasieën, een plotselinge daad van opgewektheid, nonchalant geweld in de eerste minuten van de film maakt duidelijk dat de toekomstige seriemoordenaar van Goth al op de rand van totale instorting staat door de tijd Parel haalt haar in. Als gevolg hiervan neemt het script van de film, dat West en Goth samen schreven, niet dezelfde slasher-filmstructuur aan als X.
In plaats van, Parel voelt vaak als een soort verwrongen coming-of-age-verhaal. In feite, zoals alle grote helden in alle grote coming-of-age-verhalen, is de reis die Pearl door de film heen maakt er een van zelfacceptatie. In de loop van ParelTijdens de looptijd van 102 minuten wordt ze gedwongen haar verdediging in de steek te laten en te leren kwetsbaar te zijn in het bijzijn van anderen. Het enige probleem is dat de echte Pearl, degene die ze verbergt onder een glimlach die afwisselend ondeugend en dreigend aanvoelt, de gewoonte heeft om mensen om haar heen bang te maken - en terecht.
Pearl's afdaling in regelrechte waanzin wordt behoorlijk effectief afgewisseld met de heldere Technicolor-look van de film. Het resulterende effect is er een die maakt Parel lijken soms op een horrorfilm geregisseerd door de Franse filmmaker Jacques Demy. De sets van de film zijn bedekt met felle pastelkleuren (een regenpijp in een steegje is opvallend roze geverfd in één gedenkwaardige scène) op een manier die zelfs doet denken aan een film als De paraplu's van Cherbourg, dat er nog steeds uitziet alsof het is ontworpen om er zo zoet en verrukkelijk mogelijk uit te zien. Dat gezegd hebbende, de film die Parel heeft het meest gemeen met is niet De jonge meisjes van Rochefort of X, Maar Blauw fluweel.
Zoals die door David Lynch geregisseerde klassieker uit 1986, Parel is geïnteresseerd in het onderzoeken van de rot die onder de oppervlakte van zoveel Amerikaanse archetypen ligt. Pearl's wanhopige verlangen om met name haar geboorteplaats te ontvluchten, plaatst haar in dezelfde emotionele ruimte als vrijwel elke filmische middelbare scholier of Disney-prinses. Maar in tegenstelling tot zoveel andere door reislust gedreven jonge hoofdrolspelers in de bioscoop, schittert Pearl niet naarmate ze langer in de zon wordt gelaten. In plaats daarvan verzuurt ze, en dat geldt ook voor haar dromen, die onschuldig genoeg beginnen voordat ze steeds gewelddadiger en verontrustender worden. De film vervangt op zijn beurt geleidelijk de perfect geschilderde rode schuren, gouden vogelverschrikkers en andere stukken bekende Americana-iconografie met terugkerende afbeeldingen van rottende varkens en halfverbrande lijken.
Uiteindelijk, hoe hard ze het ook probeert te onderdrukken, kan Pearls groeiende instabiliteit nergens anders heen dan naar de oppervlakte komen. Als het eenmaal zover is, Parel begint zich meer over te geven aan het soort met bloed doordrenkte horror en brutaliteit dat X fans verwachtten misschien al die tijd. Hoe impactvol het geweld ook is Parel's laatste derde, het is Goth's rood aangelopen, betraande optreden dat uiteindelijk centraal staat.
Na te zijn geopend met een heerlijk macabere proloog, Parel neemt de tijd om tot het soort geweld en horror te komen dat het verhaal inherent belooft. De film brandt in zekere zin langzaam X heel veel was dat niet, waardoor het veel minder oppervlakkig leuk en herbekijkbaar is dan West's eerdere horror-inspanning. Het tweede bedrijf, en vooral het tempo waarin Pearl's relatie met haar moeder zich ontwikkelt, sleept ook op bepaalde momenten aan, wat af en toe het overweldigende gevoel van onbehagen van de film afstompt.
Maar elke keer lijkt het alsof Parel zou kunnen verdwalen in het onkruid van zijn eigen verhoogde visie op het verleden, stapt Goth naar voren en brengt alles weer in beeld. De actrice overtreft haar werk in X hier een optreden leveren als Parels aanwijzing die zowel medelijden als angst opwekt, vaak tegelijkertijd. Haar optreden staat zo centraal Parel, in feite dat de film in wezen een hoogtepunt bereikt met een lange monoloog die zich bijna volledig afspeelt in één ononderbroken close-up van Goths met mascara besmeurde gezicht. De scène is misschien wel de beste uit de carrière van Goth tot nu toe, en wordt gevolgd door een voorbeeld van koelbloedige brutaliteit dat is misschien wel de technisch meest indrukwekkende reeks die West ooit heeft gemaakt (je weet het als je het ziet Het).
Parel | Officiële aanhangwagen HD | A24
Vanaf daar, Parel bereikt een soort operakwaliteit die de langdurige opbouw grotendeels weet te rechtvaardigen. Of de climax van de film deze al dan niet net zo effectief maakt als die van X zal echter waarschijnlijk variëren, afhankelijk van de smaak van de kijkers. X maakte een blijvende indruk vanwege de manier waarop het zijn tropen uit de putten van verschillende horrorklassiekers trok om ze vervolgens te verdraaien op manieren die vaak verrassend en duister grappig waren. Parel, daarentegen, laat zich vaak inspireren door films en verhalen die hooguit slechts zijdelings gerelateerd zijn aan het horrorgenre.
De resulterende film is een zonovergoten en levendig stukje technicolor-horror dat zowel technisch indrukwekkender als subtieler is dan X. De film presenteert zijn verschrikkingen naakter dan X doet, maar het verkeert in een gevoel van onbehagen dat veel minder visceraal is dan het rechttoe rechtaan, door slasher aangedreven geweld van zijn voorganger. Geen van beide benaderingen is geldiger dan de andere, maar het is een bewijs van West's controle over zijn vak Parel slaagt erin om de betovering uit te spreken die het doet, een die het onmogelijk maakt om weg te kijken, zelfs als de rotte waarheden van de film je letterlijk in het gezicht staren.
Parel draait vanaf vrijdag 16 september in de bioscoop.
Aanbevelingen van de redactie
- Het einde van M3GAN uitgelegd
- Slash/Back-recensie: het gaat goed met de kinderen (vooral als ze tegen buitenaardse wezens vechten)
- Halloween Eindigt review: een genadeloze franchise
- Operation Seawolf review: aardige nazi's? Nee bedankt!
- Gesprekken met een moordenaar: de recensie van Jeffrey Dahmer Tapes: de woorden van de moordenaar leveren weinig inzicht op
