Deed Schreeuw ooit de bloedbaan van de popcultuur verlaten? Twee decennia geleden leek de invloed ervan merkwaardig tijdelijk; we kregen slechts een paar korte jaren van revivalistische tienerslashers voordat het genre terugkeerde naar bovennatuurlijke schrik. Sindsdien is de meta-eerbetoon van Wes Craven en Kevin Williamson uit 1996 echter steeds weer teruggekropen in de tijdgeest, zoals die gemaskerde moordenaar die gewoon niet doodgaat. Afgezien van de periodieke voortzettingen (en MTV-aanpassing), steekt de geest van Ghostface overal de kop op keer dat een horrorfilm een beetje naar zichzelf verwijst of een hoop potentieel regelt hack-and-slashers. Het afgelopen jaar of zo heeft ons een officieel legacy-vervolg gegeven, plus moderne nakomelingen zoals Lichamen Lichamen Lichamen, Weerwolven binnen, en Gen Z-courting van Netflix Angst Straat trilogie.
Ziek, een grappige, pittige nieuwe slasher die deze week in première ging als onderdeel van TIFF's Midnight Madness-lei, lijkt vooral schatplichtig aan de blauwdruk van die postmoderne horror-komedie-mysterieklassieker. Daar is een heel goede reden voor: Williamson schreef zelf het scenario samen met Katelyn Crabb. Je kunt zijn vingerafdrukken op het materiaal zien vanaf de sprong, terwijl een student van een supermarkt terug naar zijn studentenhuis wordt gestalkt, en dan vecht een verloren strijd voor zijn leven tegen de mysterieuze, in het zwart geklede aanvaller - een reeks die herinnert aan de openlijke bloedbaden waarmee de meeste de
Schreeuw films beginnen, minus veel ironische filmtrivia.Aanbevolen video's
Hoewel je zeker zou kunnen bellen Ziek een spirituele opvolger van Williamsons eerdere franchise-lanceringssensatie, het is niet erg geïnteresseerd in de filmverslaafde hersenen van de videotheekgeneratie, of zelfs het moderne equivalent daarvan. Het satirische doelwit is deze keer (zucht) de leeftijd van COVID, zoals ervaren door een paar studentes (Gideon Adlon en Beth Million) die op weg zijn naar een chique, afgelegen familielodge om samen te isoleren in het voorjaar van 2020, alleen om te ontdekken dat hun lockdown zacht wordt verhard door de komst van een stabby indringer. Williamson heeft zijn talent voor het schrijven van stekelige, antagonistische tienerpraatjes niet verloren, maar zijn commentaar op het pandemische leven – en met name de morele vereisten van ons nieuwe normaal – is hinderlijk verward. Aan het eind, Ziek flirt, misschien gekscherend, misschien gewoon per ongeluk, met de conclusie dat maskerscheldwoorden de echte monsters van dit moment zijn.
'Sick'-filmclip brengt de spanning in Thriller uit het pandemietijdperk [exclusief]
Gelukkig wordt zo'n hardhandige actualiteit gemakkelijk over het hoofd gezien in een film die zo mager en gemeen is. Omkeren Schreeuw's verhouding tussen komisch geklets en spanning, Ziek is in de eerste plaats een oefening in vakkundig georkestreerde sensaties van thuisinvasie. De begraven lede hier is dat de film is geregisseerd door John Hyams, de direct-to-video action pro die een paar hypergewelddadige universele soldaat sequels en ook de handige ontvoerings- / overlevingsthriller Alleen. Hyams speelt duivels met achtergrondruimte en ensceneert de ontwijkingen van dichtbij met de full-contact, stuntzware lichamelijkheid die zijn handelsmerk is geworden. Hij draait het hele middelste stuk van Ziek in een meedogenloos volgehouden kat-en-muisspel - een troostprijs voor het algemene gebrek aan dergelijk plezier in januari Schreeuw.
Het was de collaboratieve botsing van de geestige pastiche van Williamson en de angstaanjagende karbonades van Craven die het franchise-lancerende origineel tot zo'n mijlpaal in het genre maakte. Ziek profiteert van hetzelfde, met Craven's grote zwarte laarzen gevuld door een ander talent voor exploitatiefilms met een iets andere vaardigheden. Als de Schreeuw serie moet doorgaan (en dat zal zeker gebeuren, zolang het groen blijft stromen), kunnen de teugels in de rechter rode hand van Hyams worden gelegd? Deze off-brand spirituele opvolger bevestigt dat hij het killersinstinct (en oog) voor de job heeft.
Ti West kon zichzelf duidelijk ook aan. Zijn X, uitgebracht in maart, was een stijlvol gemonteerde slasher, hoewel hij meer schatplichtig bleek aan de boerderijchaos van Het bloedbad van de kettingzaag in Texas dan het moorden en beschuldigen van de kleine stad Schreeuw. Ik genoot vooral van die meditatie uit de jaren 70 over de verwantschap tussen pulp en smut, maar ik dacht niet dat het veel uitschreeuwde voor een toegift. Parel, die deze week ook Midnight Madness speelde (en morgen in de bioscopen te zien is), merkt dat West zijn A24 potboiler prequeliseert, met een verhaal dat terugspoelt naar de jeugd van 1910 X's gestoorde geriatrische moordenaar (opnieuw gespeeld door Mia Goth, die met name ook de Final Girl speelde in die film - een geschenk voor schrijvers van universiteitsscripties die op zoek zijn naar een nieuwe invalshoek op Het studiegebied van Carol Clover).
Goth, die ook het scenario schreef, kruipt in de rol van een wanhopig eenzame, geile boerenmeid die haar verstand verliest terwijl haar man op oorlogspad is. Haar gestileerde uitvoering gaat over alles wat de film ondersteunt, afgezien van de algemene nieuwigheid van een slasher-film die zich afspeelt in de vroege jaren van de 20e eeuw. West gooit ironische throwback-aanhalingstekens op het verhaal, past lettertypekeuzes toe, ingrijpende muziekaanwijzingen, en een vaag Technicolor-geïnspireerd palet dat pastorale melodrama's uit de Gouden Eeuw oproept in algemene, onnauwkeurige zin. Er is gewoon geen spanning over waar de film naartoe gaat; zelfs degenen die gemist hebben X zal snel het traject van Pearl's val in moord en waanzin versnellen. Moest de smaakvol afgeleide reis van West naar de Leatherface-boonies echt een franchise zijn? Hoe dan ook, een trilogie-capper uit de jaren 80 is onderweg.
Instelling Parel in 1918 stelt West in staat om ook (opnieuw een diepe zucht) ons huidige moment te herhalen, met veel verwijzingen naar een gevaarlijke pandemie die het land overspoelt. Wat moet een man doen om aan de last van vandaag te ontsnappen? Collega middernacht selectie V/H/S/99 gelukkig geen steek op actualiteit. Zoals de titel suggereert, en de dialoog soms onhandig onderstreept, speelt de film zich nominaal af op de vooravond van het nieuwe millennium, in de vorm van een VHS-cassette die meerdere keren is opgenomen met homemovies van verschrikking. Geen sprake van quarantaine hier! Gewoon veel voor de hand liggende verwijzingen naar Blockbuster, Punk'd, en Y2K.
Kijk, de V / H / S-serie is altijd van zeer wisselende kwaliteit geweest, teruggaand tot de nu tien jaar oude horror-anthologie die het lanceerde. Noch de beste noch de slechtste van de oogst, deel vijf biedt een algemene flatline van aangename, goedkope spanning. Ondanks de focus op een bepaalde verouderde technologie, ligt de kracht van deze films dichter bij het E.C. Comics-model van angstaanjagende verdienste, hier geleverd door ondode punkrockers, toezeggingen van ondode studentenverenigingen, wraakzuchtige ouders, een bomsirene en de inwoners van hel zelf. Van deze specifieke oogst genoot ik het meest van de belofte-grap-uit-de-fout-koeler van Johannes Roberts, die - over slashers gesproken - het crimineel ondergewaardeerde vervolg maakte op De vreemdelingen, en heeft hier plezier met de claustrofobie van een doodskist. Ondertussen levert rapper Flying Lotus de gekste aflevering, over een Dubbel durven-achtige hindernisbaan voor kinderen met zeer lakse veiligheidsmaatregelen. Het is pure Adult Swim-nachtmerrie-absurditeit.
VHS 99 aangekondigd + releasedatum!
Vreemd genoeg probeert geen van de segmenten zelfs maar de ultieme horrorfilm met gevonden beelden op te roepen, die in hetzelfde jaar is uitgebracht V/H/S/99 is ingesteld. Leuk vinden Schreeuw, Het Blair Witch-project heeft zich diep geworteld in de genetische samenstelling van moderne horror, zonder iets op zijn niveau te inspireren. Je kunt er bijna elk jaar wel wat bastaardnakomelingen van zien bij Midnight Madness.
Onze berichtgeving over het Toronto International Film Festival gaat de hele week door. Voor meer van A.A. Dowd's schrijven, bezoek alsjeblieft de zijne Auteur pagina.
Aanbevelingen van de redactie
- Ziek einde uitgelegd
- Waar kun je Smile kijken?
- De sci-fi horror-cultklassieker Cube is de slimme Saw-film die je moet zien
- Cinematograaf Dan Laustsen over het creëren van de noir-look van Nightmare Alley
