Hoe creëer je de look van je jeugd? Dat is het dilemma waarmee Steven Spielberg werd geconfronteerd toen hij de zijne begon samen te stellen autobiografische film, De Fabels. Bij het vertellen van een nauwelijks verhuld gefictionaliseerd verslag van zijn vormende jaren in Arizona en later Californië, Spielberg vertrouwde op zijn gebruikelijke medewerkers - componist John Williams en cameraman Janusz Kamiński - om te helpen hem uit. Maar toen het erop aankwam om te reconstrueren hoe hij en zijn gezin er in de jaren zestig in werkelijkheid uitzagen, nam Spielberg contact op met een ervaren kostuumontwerper. Mark Bruggen om een cruciaal moment in de persoonlijke geschiedenis van de regisseur na te bootsen
Een eerdere Oscar-genomineerde voor zijn werk aan Fantoomdraad, ging Bridges zitten met Digital Trends om te praten over hoe zijn samenwerking met de beroemde regisseur was, voor wie zijn favoriete personage was om voor te ontwerpen, en hoe hij erin slaagde om met Blauw fluweel auteur David Lynch zonder hem ooit echt te hebben ontmoet.
Aanbevolen video's
Opmerking: dit interview is bewerkt voor lengte en duidelijkheid.
Digitale trends: Kostuums voor historische films kunnen een uitdaging zijn, maar met De Fabels, had je de extra uitdaging om kostuums te maken voor personages die uit het persoonlijke leven van de regisseur komen. Hoe ben je te werk gegaan bij het maken van de kostuums voor deze film?
Mark bruggen: In het begin was het erg intimiderend omdat je het recht wilt doen. En ik denk dat tijdens de eerste ontmoeting die ik met Steven had, hij zei dat zijn moeder, Leah Adler, een heel unieke stijl had. En ik bleef maar denken: "Wat zou dat kunnen zijn?"
Er stonden veel foto's van haar op Google en we hadden toegang tot de familie van Steven, dus deed ik onderzoek naar haar zoals ik onderzoek zou doen naar Dwight D. Eisenhower of Jackie Kennedy. Ik ontdekte in de loop der jaren haar smaak en de rode draad van haar stijl, de dingen die ze het liefst droeg en hoe ze zichzelf vertegenwoordigde van eind jaren veertig tot in de jaren zestig en zeventig. Ik heb ook buiten de tijdlijn van de film onderzoek gedaan om het totaalbeeld compleet te maken.
Ik had ook het voordeel dat ik tijdens een telefonische vergadering met de zussen van Steven sprak, zodat ik ze kon vragen: "Wat weet je nog van de stijl van je moeder?" De oudste dochter was degene die zich de meest. Natuurlijk herinnerde de jongste dochter zich alleen de periode erna De Fabels vond plaats. Vervolgens moest ik uitkiezen en selecteren wat geschikt en actueel zou zijn voor elke scène.
Het leuke aan de samenwerking met Steven was dat ik hem af en toe verraste met iets dat hij was vergeten. We waren bijvoorbeeld de scène rond het kampvuur aan het filmen [met het hele gezin] en ik had hem niet verteld dat ik een dekenponcho zou gebruiken die zijn moeder eigenlijk in de jaren '60 had ontworpen. Ik maakte er een voor onze Mitzi, Michelle Williams, en toen ze op de set verscheen, kon je zien dat hij ontroerd was en meteen terugging naar dat moment.
En weet je, er werden geen woorden tussen ons gewisseld, maar ik wist dat ik in die scène een mooie herinnering bij hem had opgeroepen. Ik vond het prettig om op die manier met Steven samen te werken. Meerdere keren was er iets dat ik hem gewoon wilde presenteren dat een herinnering aan hem zou oproepen, en het was behoorlijk bevredigend als dat gebeurde.
Waren er kostuums die Spielberg, toen hij ernaar keek, niet wilde gebruiken omdat hij wist dat zijn familie dat soort kleding in het echte leven nooit droeg?
Ja. Tijdens een van onze eerste ontmoetingen zei hij dat hij als tiener nooit korte broeken droeg, ook al woonden ze in die tijd in Arizona. Dat was heel goed om te weten, want ik heb die informatie gebruikt om zijn padvindersuniform te ontwerpen, dat hij altijd draagt. Als hij zijn vroege oorlogsfilms regisseert met zijn vrienden in de hete woestijn, draagt hij een broek. Waarom? Omdat Steven dacht dat hij daardoor op een leider leek. Het ziet er niet zwak uit zoals het dragen van een korte broek voor hem zou zijn.
Je hebt in de loop der jaren met veel regisseurs gewerkt, vooral met Paul Thomas Anderson. Wat is het verschil tussen werken met een regisseur zoals hij versus Spielberg met De Fabels?
Ik heb een proces en een manier om de visie van de regisseur tot leven te brengen. Met Paul las ik heel vroege versies van het script en ging dan met hem in zijn kantoor zitten en luisterde naar muziek en keek naar films en boeken. Dat is wat we deden met zoiets als Fantoomdraad. Met Steven, het script voor De Fabels was al klaar tegen de tijd dat ik bij de film betrokken raakte. Het werd me vrijwel compleet gepresenteerd, dus ik nam de bal en rende ermee weg.
Mijn ervaring op De Fabels was iets korter dan de tijd die ik gewoonlijk aan Pauls films heb besteed. Met Steven werk je meer met het onmiddellijke onderzoek en de onmiddellijke gut en beschikbaarheid met hem. Met Paul hebben we soms een paar jaar om over de film na te denken en dienovereenkomstig aan te passen.
Wie was je favoriete personage om in te werken De Fabels?
Waarschijnlijk Sam als tiener. Hij was het leukst voor mij om als personage te ontwerpen.
David Lynch schittert als John Ford in een korte cameo aan het einde van De Fabels. Hoeveel van Ford heb je vastgelegd met zijn uiterlijk en hadden Lynch of Spielberg enige inbreng in het eindproduct?
Nou, dat is een grappig verhaal. Ik heb het gevoel dat ik John Ford recht heb gedaan. Ik bedoel, hij was zo'n berucht slecht kleeder dat The New York Times in zijn overlijdensbericht vermeldde hoe berucht een slecht kleeder was.
Omdat we schoten De Fabels tijdens COVID vroeg David of we dingen gewoon naar zijn huis stuurden en ze op zijn veranda achterlieten. Ik stelde samen wat ik dacht dat de 'John Ford-look' zou zijn. Hij paste het, nam een foto van zichzelf in het kostuum, en gaf ons feedback zoals "oh, deze hemdsmouwen zijn een beetje kort" of "de jas is een beetje kort" of wat dan ook. Dus namen we zijn feedback en pasten het kostuum aan volgens zijn specificaties.
Toen Steven de foto van David Lynch als John Ford zag, genoot hij er echt van. Ik heb David helaas nooit echt ontmoet.
Dus als David Lynch je vroeg om kostuums te ontwerpen voor Mulholland Drive 2, zou je in een oogwenk accepteren.
Natuurlijk. Je weet dat ik dol ben op historische films.
Oké, laten we het doen. Laten we dat mogelijk maken.
Genomineerd voor zeven Oscars waaronder die voor Beste Film, De Fabels is te huur bij elk groot digitaal verkooppunt.
Aanbevelingen van de redactie
- Onthult Jurassic Park een schuldige bekentenis van Steven Spielberg?
- Oscar-winnende Everything Everywhere All At Once-regisseurs over het maken van de meest ontroerende sciencefictionfilm van 2022
- Brendan Fraser over Oscar-buzz en het belang van authenticiteit in The Whale
- Henry Thomas op ET 40 worden, Steven Spielberg, en die beruchte Atari-videogame
- Steven Spielberg werkt aan een nieuwe film gebaseerd op Bullitt
Upgrade je levensstijlDigital Trends helpt lezers de snelle wereld van technologie in de gaten te houden met het laatste nieuws, leuke productrecensies, verhelderende hoofdartikelen en unieke sneak peeks.
