Everything Everywhere All at Once-regisseurs bespreken hun met een Oscar bekroonde film

Alles Overal Alles tegelijk is een heleboel dingen: een sciencefictionavontuur, een actiefilm over vechtsporten, een absurdistische komedie en nu een Oscar-winnende Beste Film op de Oscaruitreiking 2023. Maar bovenal is het een film over één familie en haar matriarch, Evelyn Wang (Michelle Yeoh), die op reis gaat door de multiversum dat haar relaties met haar man Waymond (Ke Huy Quan), haar dochter Joy (Stephanie Hsu) en haar vader (James Hong). Het is een persoonlijke en intieme reis, en als je ziet hoe regisseurs Daniel Kwan en Daniel Scheinert (samen zijn ze bekend als de "Daniels") gebruiken een enorm scifi-avontuur om te vertellen dat het een van de vele grote geneugten is die de film te bieden heeft aanbod.

Het is een prestatie die begint met het openingsshot van de film, waarin Evelyn, Waymond en Joy samen dansen en zingen. Het is een mooi moment, maar het wordt ook getoond door de weerspiegeling van een huiskamerspiegel, en daarin ligt de schittering van de opname zelf. In een film over het multiversum, het openingsbeeld van

Alles Overal Alles tegelijk toont kijkers slechts de eerste van vele reflecties van Evelyn, Waymond en Joy die ze in de loop van het verhaal zullen ontmoeten.

Aanbevolen video's

Terwijl hij onlangs met Digital Trends sprak, zei Kwan, die de opname een "familieportret" noemde, dat het "beschamend" was hoe het duurde lang voordat hij en Scheinert erop belandden als de opening van de film, maar het is een van de vele geïnspireerde creatieve keuzes die ze maken in Alles Overal Alles tegelijk. Hieronder stellen de regisseurs zich open voor Digital Trends over enkele van de meest opvallende visuele momenten van de film, en leggen ze uit hoe ze wilden dat de film anders zou zijn dan in 2016. Zwitsers leger, en onthullen zelfs de vijf essentiële Michelle Yeoh-films waarvan zij vinden dat iedereen ze zou moeten zien.

Daniel Kwan en Daniel Scheinert staan ​​samen op de tempelset van Everything Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Opmerking: dit interview is bewerkt voor lengte- en duidelijkheidsdoeleinden.

Digitale Trends: Zwitsers leger duurt veel langer om zijn emotionele kern te onthullen dan Alles Overal Alles tegelijk doet. Was het een bewuste keuze van jouw kant om eerder deze keer de emoties van de film over te brengen?

Daniël Kwan: Dat is een interessante vraag. Weet je nog door welke scène je je zo voelde?

Het moment dat in me opkomt is wanneer Joy wegrijdt van de wasserette van haar ouders. De verwoesting op haar gezicht op dat moment is zo voelbaar.

Daniël Kwan: Oh Allemachtig. Goed met Zwitsers leger, gingen we naar binnen met de bedoeling om te zeggen: 'Laten we opblazen wat een film zou moeten zijn. Zodat dan voor de rest van de film niemand echt weet wat er gaat gebeuren. Weet je, wat voor sommige mensen werkte en niet voor andere mensen, en dat is prima. Bij deze hadden we zoiets van: 'Laten we de film ontploffen. Maar laten we het heel langzaam en voorzichtig doen, zodat mensen tijd hebben om op adem te komen voordat we ze meenemen op deze wilde achtbaanrit.”

Dat schot waar je het over hebt, stond oorspronkelijk niet in het script. Dat was een van de weinige opnamen die we maakten toen we ons realiseerden dat mensen niet volledig thuis waren in het gezin. Specifiek in de relatie tussen Stephanie Hsu en Michelle Yeoh. We hadden zoiets van: "Oh, we moeten ervoor zorgen dat iedereen weet dat dit is waar de film eigenlijk over gaat." Dus gingen we terug en schoten haar neer terwijl ze aan het rijden was. Het is erg validerend om te horen dat het de moeite waard was om terug te gaan, alleen voor dat schot.

Daniël Scheinert: We konden de originele auto van Joy niet terugkrijgen [voor die opname], dus hebben we een hoop tape in dezelfde kleur als de andere auto. De scène is opgenomen met een zachte focus, dus we hebben letterlijk tape over een auto met een andere kleur geplakt omdat je hem gewoon in de hoek van het frame ziet.

Joy kijkt uit haar autoraam in Everything Everywhere All At Once.
A24

Je kijkt ook niet naar de auto in die opname. Je kijkt naar Joy's gezicht.

Daniël Scheinert: Precies. Het is als: "Wie kijkt er naar het verfwerk?"

Daniël Kwan: Dus ik zal zeggen dat hoewel het niet noodzakelijkerwijs een bewuste beslissing was om de emotie en het hart in het begin heel duidelijk te maken, we wilde ervoor zorgen dat het in het begin veel conventioneler en veiliger aanvoelde, zodat we je erbij konden betrekken met het emotionele hart en de kern [van de film].

Daniël Scheinert: Ik denk dat we ons tijdens het schrijven ook realiseerden dat deze film te maken heeft met behoorlijk grote emoties. En we wilden niet dat het een van die films zou zijn die anderhalf uur lang gewoon een volledige komedie is en dan wordt het emotioneel en worden mensen er boos over. Dus het was een keuze om te zeggen: "OK, deze intro duurt even, maar ik denk dat het je voorbereidt op waar deze film uiteindelijk naartoe gaat."

De Wangs zitten samen voor het bureau van een IRS-auditor in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Was het altijd het plan om de film te openen met een shot van Evelyn, Joy en Waymond samen in hun woonkamer?

Daniël Scheinert: Het heeft even geduurd om dat als opening te bedenken.

Daniël Kwan: Het is beschamend hoe lang het duurde om terug te gaan naar slechts een familieportret.

Daniël Scheinert: Vooral Kwan zal veel terugkeren naar de openingsscène. We herschreven Zwitsers legergaat veel open. Met deze begonnen veel concepten van het script meer als De Matrix, met een soort psychedelische, gekke multiversele plagerij. En terwijl we het schreven, werd het een steeds persoonlijker verhaal, en we hadden zoiets van: "Oh, de sci-fi is slechts een hulpmiddel dat we gebruiken om een ​​familieverhaal te vertellen. We moeten beginnen met het gezin.”

Daniël Kwan: Het allereerste ontwerp had een bijna Magnolia-stijl opening met een verteller die praat over waarschijnlijkheid en schaal en oneindigheid, met verschillende verhalen in het hele multiversum. Het was erg leuk en ik ben er erg trots op, maar hoe langer we aan deze film werkten, hoe meer er kwamen dingen uit het multiversum uit en we realiseerden ons dat we eigenlijk niet zo expliciet hoefden te zijn of verklarend.

Daniël Scheinert: We moeten publiceren een boek met A24, en er is een sectie van 10 of 11 pagina's met die oude intro, die we enigszins hebben herwerkt. We hebben het in het boek gestopt, wat leuk was. Dus het zijn slechts 10 scenariopagina's aan het begin van dat boek, precies zoals het begon toen het meer gericht was op de wetenschap van de film.

Daniël Kwan: Het is een heel andere toon. Het voelt alsof het uit een andere film komt, maar het laat zien hoeveel we hebben verkend.

Jobu Tupaki draagt ​​een Elvis-kostuum terwijl hij door een gang loopt in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

De film heeft veel mooie, geestverruimende beelden, maar de close-ups die je overal gebruikt, hebben ook veel kracht. Ik denk specifiek aan Jobu's close-up terwijl ze Evelyn vertelt over het maken van haar destructieve bagel.

Daniël Kwan: Toen we die scène in de gang aan het filmen waren, dacht ik: "Dit is het beste wat ik ooit heb gefilmd." Het is alleen haar gezicht en een klein beetje wind dat door haar haren waait.

Daniël Scheinert: En dan zingt ze "sucked into a bagel" net als er een traan over haar wang rolt. Op dat moment hadden we zoiets van: 'Dat is angstaanjagend. O mijn God." Ik was bang en ontroerd tegelijk [lacht].

Daniël Kwan: Ja, ik had zoiets van: "Ik heb dit gevoel nog nooit eerder in een film gezien." Als filmmaker ben je altijd op zoek naar die magische momenten waar je bliksem in een fles vastlegt en haar gezicht op dat moment … hoe het voelde, zelfs op de set, deed ons allebei zeggen: "Dit is ongelooflijk."

Evelyn en Waymond staan ​​samen in een steegje in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Ik zou ook nalatig zijn om het op Wong Kar Wai geïnspireerde universum van de film niet te noemen, dat enkele van de visueel mooiste beelden bevat die ik in lange tijd in een scifi-film heb gezien.

Daniël Scheinert: Weet je, Ke werkte vroeger voor Wong Kar Wai, dus sprak hij met ons over zijn proces, dat bekend staat als zeer traag. Hij had zoiets van: "We zouden het inlijsten en het zag er goed uit, en dan zou Wong Kar Wai zeggen: 'Laten we er nog een paar uur aan werken.' al deze kleine aanpassingen, zou je zeggen: 'Ooh, dat is een betere opname.'” Ik herinner me een keer dat Ke ons vertelde dat Wong Kar Wai erg gefrustreerd is door andere filmmakers die geeft niet om de beelden en dat hij naar films kijkt en hij zal zeggen: "Oh, ik hou van deze acteur en ik hou van het scenarioschrijven, maar man, ze geven niet om de beelden.”

Dat zou natuurlijk de mening van Wong Kar Wai zijn, maar het bleef me altijd een beetje bij. Dat is zo'n traktatie bij bepaalde filmmakers, als je denkt: 'Hmmm. Ze geven om dit schot.

Daniël Kwan: Het is tegenwoordig steeds moeilijker om langs te komen, denk ik.

Waymond Wang houdt een stuk papier vast in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Weg van de visuele stijl van de film, wilde ik vragen: als je een dubbele speelfilm zou kunnen programmeren voor Alles Overal Alles tegelijk, welke film zou je kiezen om het te begeleiden?

Daniël Kwan: Gewoon een uur lang een zwart scherm [lacht]. Ik heb het gevoel dat deze film al aanvoelt als een drievoudige speelfilm, en ik heb medelijden met iedereen die hem met een andere film moet bekijken. Het lijkt gewoon oneerlijk. Maar wat zou je zeggen?

Daniël Scheinert: Ik probeer een leuke documentaire te bedenken, want zoiets zou een mooie smaakmaker zijn.

Daniël Kwan: Oh, dit is een soort shilling voor nog een A24-film die deze zomer uitkomt, maar Marcel de schelp met schoenen aan. Heb je het gezien?

Ik heb niet.

Marcel de schelp met schoenen aan | Officiële aanhangwagen HD | A24

Daniël Scheinert: Het is een soort minimalistisch meesterwerk, waardoor het aangenaam het tegenovergestelde is van onze film.

Daniël Kwan: Ze gaan allebei over gemeenschap, maar vanuit totaal verschillende invalshoeken. Het is gewoon zo mooi. Ik denk dat dat de enige film is die zacht genoeg is dat onze film niet zo onaangenaam zou zijn.

Daniël Scheinert: Mijn documentaire zou zijn Jasper winkelcentrum, een film die een paar vrienden van mij hebben gemaakt over een winkelcentrum in Alabama en de mensen die daar graag rondhangen, en dat is alles. Het is gewoon een zachte film.

Evelyn Wang staat in een theaterfoyer in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Het is duidelijk dat deze film voor Michelle Yeoh-fans een geschenk is. Wat zijn volgens jou de vijf essentiële films van Michelle Yeoh die iedereen moet zien? U kunt opnemen Alles Overal Alles tegelijk.

Daniël Kwan: Ik bedoel, supercop was de grote voor mij omdat ik verliefd was op Jackie Chan en toen liet mijn vader het me zien supercop, en ik had zoiets van: “Wat? Dit is als een vrouwelijke versie van Jackie Chan. Dit is ongelofelijk." Dus dat was enorm voor mij.

Daniël Scheinert:Ja mevrouw! was haar eerste, toch? Sommige vechtscènes in die film zijn waanzin. En Wing Chun. Dat zijn de drie films waarvan we [hiervoor] de meeste scènes hebben bekeken.

Daniël Kwan: Ja, Wing Chun's tofu-scène zit in het DNA van onze film voor zover het gaat om hoe dwaze en absurde vechtscènes kunnen zijn, maar ook hoe goed uitgevoerd ze kunnen zijn. Het is wild en erg leuk. En dan…

Daniël Scheinert:Gehurkte Tijger, Verborgen Draak?

Daniël Kwan:Gehurkte Tijger was behoorlijk groot voor iedereen in mijn familie. We gingen er een paar keer naar kijken, en toen het die Oscars won, dacht iedereen: “Wow, wie zou gedacht hebben?” Het was dit echt realiteitsbuigende moment, want ik denk dat veel Chinezen Amerikanen. Haar vechtscène met Zhang Ziyi, waar ze heen en weer gaan met verschillende wapens, is zo'n masterclass in stijl en verschillende vechtstijlen, en er zit ook een gevoel voor humor in. Ik hou daarvan. Zeiden we vijf? Ik denk dat we vijf zeiden.

Daniël Scheinert: Ik denk dat we er vier hebben weggegooid.

Daniël Kwan: OK, dan is onze film nr. 5 [lacht].

Deirdre houdt een bonnetje omhoog in Everything Everywhere All At Once.
Allyson Riggs, A24

Laatste vraag: Wat zijn de cookies die Waymond maakt voor Deirdre (Jamie Lee Curtis)? Ze zien er heerlijk uit.

Daniël Kwan: O ja! Het zijn deze traditionele amandelkoekjes die vaak worden uitgedeeld tijdens de vieringen van Chinees Nieuwjaar en Chinees Nieuwjaar. Maar meestal hebben ze slechts een enkele amandel of een enkele rode stip, omdat rood een zeer gelukkige, prestigieuze kleur is in de Chinese cultuur.

Daniël Scheinert: We hebben daar een beetje over gediscussieerd en ze blije gezichten gegeven, maar ja, het zijn amandelkoekjes voor Chinees Nieuwjaar.

Daniël Kwan: Ze zijn echt droog en kruimelig, maar ze smaken echt goed. Ik eet ze meestal met boba-thee of zoiets omdat ze droog zijn. Maar ze zijn echt goed.

Alles Overal Alles tegelijkspeelt nu in theaters door het hele land.

Aanbevelingen van de redactie

  • Everything Everywhere All at Once's Larkin Seiple op de feelgoodfilm van 2022
  • Nieuw in de bioscoop: The Lost City, Everything Everywhere All At Once