Creed 3 review: een gebrekkig maar vermakelijk vervolg

Geloofsbelijdenis III luidt het begin in van een nieuw tijdperk voor de Rotsachtig spin-off franchise.

De film, die het regiedebuut markeert van franchisester Michael B. Jordan, is ontworpen om vrij te zijn van de schaduw van de Rocky-serie op een manier die zelfs niet die van 2015 is Geloofsovertuiging en die van 2018 Geloofsbelijdenis III Doen. Om die scheiding te bereiken, hebben Jordan en scenaristen Keenan Coogler en Zach Baylin niet alleen de meerderheid in

Geloofsbelijdenis III in de stad Los Angeles, maar ze hebben ook Sylvester Stallone's Rocky Balboa afgesneden van de actie van de franchise. In Geloofsbelijdenis III, Stallone's oude schermheld wordt slechts één keer genoemd en zijn relatie met Jordan's Adonis Creed wordt op geen enkel moment tijdens de 116 minuten durende speelduur van de film rechtstreeks erkend.

Achter de camera probeert Jordan een nieuwe, op anime geïnspireerde visuele stijl in te voeren Geloofsbelijdenis III, een die vertrouwt op slow-motion close-ups en fantasiemomenten in tegenstelling tot de gruizige maar balletachtige stijl die schrijver-regisseur Ryan Coogler acht jaar geleden ontwikkelde. Hoewel Jordans poging om de conventionele beeldtaal van boksfilms opnieuw te definiëren zeker bewonderenswaardig is, is het niet altijd even effectief. Hetzelfde kan gezegd worden Geloofsbelijdenis III, dat voor zichzelf een nieuwe weg probeert uit te stippelen door bepaalde aspecten van zijn voorgangers weg te laten en toch vast te houden aan dezelfde formule.

Geloofsbelijdenis III is, net als Geloofsbelijdenis II, achtervolgd door het verleden. De openingsscène van de film volgt een jonge Adonis Creed (Alex Henderson) terwijl hij en zijn beste vriend Damian "Dame" Anderson (Spence Duane Moore II), reis door een nacht die het leven van Dame voor altijd zal veranderen slechter. Twintig jaar later, Geloofsbelijdenis III vindt Jordans volwassen Adonis die geniet van een vervroegd pensioen met zijn dove dochter, Amara (Mila Davis-Kent), en zijn vrouw, muziekproducer, Bianca (Tessa Thompson). In de nasleep van zijn bokscarrière begint Adonis het grootste deel van zijn dagen door te brengen met het trainen van nieuwe boksers in de sportschool in LA die hij beheert met Tony "Little Duke" Evers (Wood Harris).

Ondanks hoe ver de hoofdrolspeler is gekomen, Geloofsbelijdenis III keert regelmatig terug naar de beelden uit de proloog, vooral nadat Jordans volwassen Adonis geschokt is door de terugkeer van Dame, die als volwassene wordt gespeeld door Ant-Man en de Wasp: Quantumania En Toewijding ster, Jonathan Majors. Majors 'Dame, ooit een veelbelovende bokser, heeft net een gevangenisstraf van 18 jaar achter de rug en vraagt ​​Jordan's Adonis om een ​​kans om kampioen te worden. Wanneer Dame precies dat krijgt, zet zijn gedrag zowel in als buiten de ring hem en Adonis op een onvermijdelijk pad naar een eigen meedogenloos gevecht.

Geloofsbelijdenis III, met andere woorden, houdt vast aan dezelfde basisbeats als zoveel van de boksfilms die eraan voorafgingen. Terwijl Jordan, Coogler en Baylin allemaal nieuwe ideeën proberen te injecteren in de Geloofsovertuiging franchise's bestaande thema's van erfenis en spijt ook, zijn er momenten waarop de film niettemin koppig vastzit aan zijn eigen verhalende sporen. Het tempo van de film lijdt er een beetje onder, vooral tijdens het tweede bedrijf, dat verrassend meditatief maar te lang duurt. Gelukkig, Geloofsbelijdenis IIIs tempo en energie nemen altijd weer toe wanneer Majors en Jordan samen op het scherm verschijnen.

De eerste scène van het paar, die plaatsvindt tijdens een bescheiden maaltijd, bestaat voornamelijk uit close-ups die laat zowel Majors als Jordan toe om de tegenstrijdige emoties van hun personages over te brengen op een manier die hun woorden doen niet. Vooral Majors schitteren op deze momenten. De acteur, die in slechts een paar jaar tijd een van de meest gevraagde talenten van Hollywood is geworden, kan zijn ogen en lichaamstaal om de schakeringen van woede, verdriet, eenzaamheid en wanhoop over te brengen die altijd met elkaar in oorlog zijn karakter. Wanneer Dame tegen Adonis zegt dat "de klok tikt" voor hem, is het de kleine trilling in de stem van de Majors die het verkoopt als zowel een feit als een wanhopig pleidooi.

Tegenover hem is Jordan net zo capabel als altijd in het uitbeelden van het onvermogen van Adonis om echt open te zijn over zijn emoties. In Geloofsbelijdenis III, wordt de onwil van het personage om kwetsbaar te zijn een twistpunt tussen hem en Bianca nadat hun dochter ruzie krijgt op school. Bianca ziet Amara's instinct om te vechten in plaats van haar emoties te verwerken terecht als iets dat moet worden aangepakt, maar Adonis betoogt dat 'een klap in het gezicht' soms echt de enige oplossing is voor een probleem. De pogingen van de film om te worstelen met de afhankelijkheid van Adonis van geweld voegen een interessant tintje moderniteit toe Geloofsbelijdenis IIIs traditionele structuur, maar de film heeft niet de tijd om echt de impact te onderzoeken die de manier van leven van Adonis heeft op zowel zijn dochter als zijn vrouw.

Het argument van de film dat geweld niet altijd het antwoord is, wordt ook ondermijnd door het feit dat de climax onvermijdelijk draait om Adonis en Dame die elkaar het leven zuur maken. Jordan schuwt echter niet hoe emotioneel destructief de bokswedstrijd van Dame en Adonis is. De regisseur voegt tijdens het gevecht close-ups toe die, dankzij het emotionele bereik van hem en Majors, effectief zijn communiceer de gevoelens van schaamte, woede en hulpeloosheid waarmee beide personages elke confrontatie moeten aangaan ronde.

Het is in Geloofsbelijdenis III's climaxwedstrijd dat Jordan ook helemaal leunt in zijn anime-invloeden. Soms stelt de film niet alleen het gevecht van Adonis en Dame opnieuw voor als plaatsvindend in een lege, met mist bedekte arena, maar in een gedurfde creatieve uithaal gebruikt Jordan ook visuele effecten om van de ring een letterlijke gevangenis te maken cel. Hoewel de durf van Jordan's keuzes te bewonderen is, sluiten helaas niet al zijn visuele schommelingen echt op elkaar aan. De regisseur is uiteindelijk niet in staat om dezelfde groothoek gracieusheid terug te krijgen die Ryan Coogler vakkundig heeft gebracht Geloofsovertuiging. In plaats daarvan vertrouwen de vechtsequenties van de nieuwe film op veel meer cuts en insert shots, die af en toe hun impact dof maken.

Jordan's beslissing om de momenten in een fractie van een seconde te visualiseren wanneer boksers de gaten in de verdediging van hun tegenstanders opvangen, voelt echter aan als het soort geïnspireerde regiekeuze dat in de loop der jaren waarschijnlijk door andere regisseurs zal worden gekopieerd komen. Zelfs op de momenten van visuele uitvinding die niet helemaal werken, zit er ook een passie achter Jordan's richting die vult Geloofsbelijdenis III met een energie die meestal afwezig is tegen de tijd dat de meeste franchises hun derde aflevering bereiken. Daar zorgen Jordan en Majors samen voor Geloofsbelijdenis III biedt het publiek een plezierige - zo niet noodzakelijkerwijs knock-out - tijd in het theater.

Geloofsbelijdenis III draait nu in theaters.

Aanbevelingen van de redactie

• Het einde van Creed 3 uitgelegd
• De laatste trailer van Creed III plaagt een explosief gevecht tussen Adonis en Damian
• Michaël B. Jordan staat voor de zwaarste uitdaging tot nu toe in de eerste trailer van Creed III
• Glass Onion-recensie: een sluw ingewikkeld Knives Out-vervolg
• Nope review: Jordan Peele's intelligente scifi-horror levert op