The Marvel kinematogrāfiskais visums ir daudz lielāks pēc pirmās sezonas Loki, kas pavēra durvis uz daudzām jaunām stāstu iespējām, izmantojot titulētā Asgardas triku dieva palīdzību.
Pirmā sezona Disney+ sērija nosūtīja Toma Hidlstona filmu Loki un citas varoņa variācijas, tostarp vienu vārdā Silviju, kuru atveido aktrise Sofija Di Martino, mežonīgā ceļojumā pa alternatīviem laika grafikiem MCU. Trešajā epizodē Hidlstona un Di Martino Loki varianti atradās uz Lamentis-1, mēness, kas riņķo ap sprāgstoša planēta, pirms sāka izmisīgs mēģinājums izbēgt no Mēness virsmas, izmantojot masīvu kosmosa kuģi, kas nodēvēts par "The Šķirsts."
Ieteiktie videoklipi
Vizuālo efektu studija Digitālais domēns — kas iepriekš strādāja ar Marvel atdzīviniet Tanosu Atriebēji: Bezgalības karš un Avengers: Endgame — tika uzdots atdzīvināt planētas iznīcināšanu gan pāra drudžainajā ceļojumā pāri Lamentis-1, gan visapkārt, meklējot izeju no lemtā mēness. Digital Trends runāja ar Jean-Luc Dinsdale, Digital Domain VFX uzraudzītāju šajā epizodē, lai uzzinātu vairāk par mākslinieciskumu, kas tiek izmantots, lai iznīcinātu planētu ap epizodes zvaigznēm.
(Piezīme: Notikumi no 3. sērijas Loki ir aprakstīti šajā intervijā. Uzskatiet to par spoilera brīdinājumu.)
Digital Trends: Jean-Luc, šī epizode dažreiz šķiet kā viens masīvs vizuālais efekts ar stāsta tempu un to, cik daudz kas notiek visu laiku. Cik VFX kadrus jūs tam izveidojāt?
Žans Liks Dinsdeils: Manuprāt, kulminācijā mēs strādājām pie nedaudz mazāk nekā 500 kadriem, taču pēc izcirtņu un rediģēšanas procesa pabeigšanas, manuprāt, sērijā tika uzņemti nedaudz mazāk par 300 kadriem. Līdz brīdim, kad mēs to pabeidzām, 3. sērija bija 29 minūšu un 15 sekunžu vērta, un sērija bija tikai aptuveni 37 minūtes gara.
Tas ir pilnīgs, pilnmetrāžas filmu vizuālo efektu līmenis…
Jā, diezgan daudz!
Lamentis-1 jēdziens — apdzīvots mēness, kas riņķo ap planētu sprādzienbīstamības procesā — ir patiesi mežonīgs, un, iespējams, tas ir piedzīvojis zināmu evolūciju attiecībā uz tā izskatu un stāstu. Ko jūs varat man pastāstīt par to, kā laika gaitā mainījās pamatidejas par Mēnesi un planētu?
Nu, koncepcija vienmēr bija pārsteidzoša. Mūs uzrunāja producentu komanda ar lielu daudzumu konceptuālās mākslas, ko viņi bija paveikuši. [Bija] planētas, mēness virsmas stacionāra kadri, mēness, kam vajadzētu izskatīties, tvertnēs un vispārējās vides sajūtas, kā arī citi elementi. Pēc tam mēs ātri izveidojām koncepcijas komandu, lai strādātu pie daudziem elementiem, kas tika prezentēti koncepcijas mākslā.
Pati planēta, Lamentis, piedzīvoja vairākas iterācijas. Ražošanas komandai bija sākotnējais priekšstats par to, ko viņi vēlas redzēt uz planētu, pirms tā eksplodēja, taču mēs kopā ar viņiem izgājām vairākas konceptuālās darba kārtas. Mēs apskatījām, kāda būtu planēta, ja tai būtu atmosfēra, vai kā tā izskatītos, ja būtu mākoņi un tā būtu “dzīva” planēta. Bija versija, ko mēs darījām ar okeāniem un kokiem uz planētas. Bet pēc vairākām iterācijām mēs galu galā atpūtāmies uz planētas, kas ir izrakta. Kad mēs to redzam, no tā gandrīz nekas nav palicis pāri.
Loki | VFX sadalījumi | Digitālais domēns
Tas acīmredzami ievirzīja to jaunā virzienā. Planētas kodols bija miris, kas pēc tam izskaidroja, kāpēc tas būtībā pašiznīcina. Planēta ir iegūta tik daudz, ka tai nav palikusi iekšēja strukturāla integritāte. Tātad gravitācijas spēks to vienkārši saplēš.
Strādājot ar ražošanas komandu un veicot daudz koncepcijas, mēs nonācām pie tā, ka meklējām planētu, bet mēnesi tie ir ieslēgti, Lamentis-1, vienmēr bija paredzēts kā kalnrūpniecības vide, kurā nav dzīvības — bez kokiem [un] veģetācija. Tātad uz Mēness virsmas netika veiktas daudzas iterācijas, bet gan tas, kā planēta izskatās un kā tā tiek iznīcināta.
Vizuāli runājot, epizodei bija dažas atšķirīgas nodaļas, kas ceļo no karjera uz Lamentis-1, kur viņi ierodas, uz vilciena vagona iekšpusi, uz neona piepildīto pilsētu Shuroo. Kādi bija daži no vizuālajiem norādījumiem, kas jums tika doti attiecībā uz šīm vidēm?
Producentu komanda ieradās pie mums ar ļoti spēcīgām idejām par to, kādai jābūt katrai no sekvencēm. Atklāšana bija tāda kā Maikla Beja raksturīgā secība, kad viņi parādījās šajā teltī, un tad pēkšņi viņi izvairās no asteroīdiem šajā neauglīgajā karjerā. Tā bija augstas intensitātes aina.
Vēl viena aina, ko producentu komanda bija ļoti, ļoti labi definējusi, bija viss, kas notika Šuro. Producentu komanda ļoti skaidri noteica, ko viņi vēlas redzēt šajā ainā ar dīvainajām ēkām un dīvainajām neona krāsām un izkārtnēm.
Tas, kas ne vienmēr bija tā, kā to definējusi producentu komanda, bija dažas starp ainas, kad viņi staigā pa ainavu. Nebija pilnīgi skaidrs, kā viņi vēlas, lai ainava izskatās, tāpēc, piemēram, tas, ko redzējāt aiz vilciena loga, nebija pilnībā definēts priekšā. Kad viņi iet ārā no karjera, garām visām kalnrūpniecības iekārtām, arī tas nebija tā, kā definēts — tātad mēs sadarbojoties ar viņu producēšanas komandu un režisoru, lai noskaidrotu, kas viņiem ir vislabākais un kas saistīja visu stāstu kopā.
Planētas uzspridzināšanas jēdziens, iespējams, ir pievilcīgs, aizraujošs scenārijs vizuālo efektu komandai, jo tas patiešām ļauj jums aizplūst ar postu, haosu un tamlīdzīgi. Vai tas tā ir? Vai tas rada arī dažus unikālus izaicinājumus?
Pilnīgi noteikti. Lielākais izaicinājums ar šo projektu bija viens — gandrīz trīsarpus minūtes šķita viens nepārtraukts gājiens —, kad Loki un Silvija skrien cauri pilsētai. Kā jau varat iedomāties, darbs pie kadra, kas ilgstošs, rada dažādus izaicinājumus. Parasti, filmējot filmēšanas laukumā tik ilgu laiku, jūs ne vienmēr uzņemat vienu milzīgu filmu. Jūs to sadalāt mazās secībās, kuras pēc tam nemanāmi pārslēdzat no vienas, tādējādi padarot filmēšanu praktiskāku gan ražošanas pusē, gan arī praktiskāk strādāt pie mums. Tomēr viens no izaicinājumiem, to darot, ir saglabāt nepārtrauktību un izskatu starp visiem šiem dažādajiem kadra gabaliem.
Piemēram, kad viņi nošāva šo vienu, pilsētā ir daudz dūmu un atmosfēras, bet tā kā tas tika sašauts vairākos gabalos, dūmu daudzumā bija daudz nekonsekvenci. gaiss. Tas tika uzņemts ārā, tāpēc producentu komanda radīja atmosfēru gaisā, un tieši pirms uzņemšanas, vējš pūta cauri un noslaucīja visu atmosfēru. Tātad mums sniegtajā kadrā bija atšķirīgs atmosfēras daudzums katrā kadrā, kas nozīmēja, ka papildus visu vizuālo līdzekļu izveidei un meteoriem nolaižoties un ap tām sabrūkot ēkām, mums arī bija jāpārliecinās, ka dūmu daudzums un atmosfēra visu laiku saglabājās nemainīgi. aina.
Šajā ainā ir tik daudz kam sekot līdzi…
Tur ir. Un ir arī daudz citu nepārtrauktības problēmu. Kamera šajā ainā būtībā apgriež lielu apli, un jūs pāris reizes skrienat kopā ar aktieriem pa pilsētu, lai beidzot paskatītos uz viņu mugurām, kad šķirsts tiek iznīcināts. Viens no izaicinājumiem, veicot šo procedūru, bija nodrošināt, lai komplektā būtu nepārtrauktība, sākot no brīža, kad to pirmo reizi redzat, visu trīsarpus minūšu garumā. Piemēram, ēkas, kas sabrūk agrāk kadra laikā, ir jāsaglabā visā pārējā kadra laikā. Kad Marvel mūs pirmo reizi uzrunāja, šī secība mums bija visizraujošākā, taču galu galā ir liels gandarījums, kad pieliekat pēdējo pieskārienu kadram, un tas darbojas tik labi tehniski un mākslinieciski.
Ir tik liels gandarījums, redzot, ka sērija beidzas šajā patiešām lielajā klinšu stacijā. Visas epizodes laikā viņi mēģina nokļūt Šķirstā, un epizodes pēdējās sekundēs jūs redzat, ka visa lieta sabrūk. Viņu izredzes izbēgt tiek iznīcinātas viņu priekšā. Emocionāli tas ir milzīgs, milzīgs brīdis, un mēs patiešām guvām lielu gandarījumu, pārliecinoties, ka tas ir izdevies.
Un tas notika. Jums ir šis lielais, kulminācijas brīdis, kas pēkšņi viņus pārvērš…
Loki sejas izteiksme, kad kamera parādās? Un Silvija? Silvija tikko pabeidza. Viņa aiziet, bet kopā ar Loki var redzēt, ka viņš jūt, ka viss, pie kā viņi ir strādājuši, ir pagājis. Toms [Hidlstons] un Sofija [Di Martino] ir lieliski aktieri, un viņu kopīgā ķīmija bija patiešām pārsteidzoša. Redzot viņu sejas šīs monumentālās sērijas beigās, tas jūs vienkārši uztver.
Vai ir kaut kas, ko cilvēki varētu pārsteigt, ja nav vizuāls efekts? Kaut kas, kas tika darīts praktiski vai apvieno digitālos elementus un kamerā iebūvētos elementus tā, kā mēs to skatoties nevaram saprast?
Atgriežoties pie Shuroo secības, kad pilsēta ap viņiem sabruka, producentu komanda ļoti daudz pūlējās ar savu praktisko efektu komanda, lai filmēšanas laukumā notiktu sprādzieni un ēku daļas faktiski sabruktu ap aktieriem un ekstras. Aplūkojot neapstrādātos kadrus, ir pārsteidzoši, cik liels darbs ražošanas pusē tika ieguldīts pilsētas iznīcināšanā.
Taču, kad filmēšanas laikā tas tiek darīts tik ļoti, tehniski mums tas ir jaukts maisījums, jo, no vienas puses, ja mēs nomainot visu fonu un ražošanas komanda ievieto visus šos dūmus un gružus, tas padara mūsu darbu daudz grūtāku atkārtot to fons.
Jo jums ir jāatkārto viss šis haoss savā darbā, vai ne?
Pirmkārt, jums ir jāatbrīvojas no tā visa, lai varētu veikt savu darbu. Jums ir jānotīra ekrāns, lai jūs varētu ievietot fona slāņus, pēc tam jums tas viss ir jāievieto atpakaļ un pēc tam tas ir jāuzlabo.
Bet tas izpaužas pārsteidzošas reakcijas no aktieriem. Tas patiešām dod aktieriem kaut ko fizisku, uz ko reaģēt — un tas pats ar ekstrām. Tātad darbs, kas tiek ieguldīts, strādājot ar kadru, atmaksājas gan darbības, gan aktieru reakciju ziņā. Tas ir tad, kad jūs patiešām redzat, kā aktieri reaģē uz kaut ko īstu, un jūs iegūstat no viņiem šo realitātes sajūtu. Tas patiešām ir saistīts ar visa tajā ieguldītā darba fotoreālo aspektu.
Tātad tā ir aktieru labāko reakciju kombinācija ar labākajiem vizuālajiem efektiem, ko var radīt šai sērijai. Un tas viss kopā ir šī patiešām pārsteidzošā secība, kas diezgan labi turas.
Marvel’s 1. sezona Loki sērija ir pieejama Disney+ straumēšanas pakalpojumā.
Redaktoru ieteikumi
- Labāka plēsoņa izveide: aiz Hulu šausmu hita Prey vizuālajiem efektiem
- Kā vizuālie efekti radīja Snowpiercer sastingušo pasauli
- Kā vizuālie efekti lika Betmenam sist spēcīgāk un braukt ātrāk
- Kā vizuālie efekti veidoja Free Guy GTA iedvesmoto pasauli
- Kā Dune vizuālie efekti padarīja iespējamu nefilmējamu eposu
