HBO, laipni lūdzam Čečenijā, atklāja drošību seju maiņas VFX

Šī gada Kinoakadēmijas balvas sezonā jau ir iekļautas daudzas pirmās filmas ar pandēmiju saistīto apstākļu dēļ, kas saistītas ar ceremoniju, taču viena filma ir starp agrīnie Oskara pretendenti ir īpaši ievērības cienīgs: Laipni lūdzam Čečenijā.

Režisora ​​Deivida Frenča dokumentālajā filmā ir aprakstīta pretgeju tīrīšana Krievijas Čečenijas Republikā un aktīvistu centieni glābt upurus. Lai gan nav pārsteigums, ka spēcīgā filma ir potenciāla nominante Oskara balvas labākās dokumentālās filmas kategorijā, Laipni lūdzam Čečenijā ir arī pirmā dokumentālā filma, kas ir iekļauta labāko vizuālo efektu pretendentu sarakstā, pateicoties metodei, ko tā izmantoja, lai aizsargātu filmā redzamo cilvēku identitāti.

Lai panāktu līdzsvaru starp aizsardzību Laipni lūdzam ČečenijāInterviju subjekti un saglabājot viņu pieredzes emocionālo rezonansi, Francija un vizuālo efektu vadītājs Raiens Leinijs apvienoja digitālo sejas aizstāšana, mašīnmācīšanās programmatūra un aktieru un aktīvistu grupa, kas ļauj savām sejām kalpot kā digitālās palīgierīces dažām personām filmā.

Digital Trends runāja ar Franciju un Leiniju par viņu sejas maiņas izmantošanu identitātes aizsardzībai Laipni lūdzam Čečenijā un kā tas varētu veidot dokumentālo filmu veidošanas nākotni.

Digitālās tendences: kā jūs jutāties, kad pirmo reizi dzirdējāt Laipni lūdzam Čečenijā tika iekļauts Oskara vizuālo efektu sarakstā?

Raiens Leinijs: Mums bija grīda. Godīgi sakot, man ar Deividu decembrī bija saruna par pieteikšanos Visual Effects Society Awards balvai, un mēs domājām, kā vislabāk atbalstīt vizuālos efektus. [Tā jutās kā] atbalsta loma. Bet, kad uzzinājām par to, ka akadēmija mūs uzskata par labākajiem vizuālajiem efektiem, mēs vienkārši neticējām, ka tas ir īsts.

Šo konkrēto efektu ir viegli salīdzināt ar deepfake video mēs esam redzējuši, bet tas nav gluži tas pats, kad skatāties filmu. Kā jūs apņēmāties izmantot šo konkrēto tehniku?

Laney: Jā, tas ir mašīnmācīšanās process, tāpēc tam ir kopīga izcelsme ar dziļajiem viltojumiem. Bet dziļi viltojumi pēc savas būtības nav vienprātīgi. Aktieris nezina, ka tie tiek izmantoti, un filmas subjekts nezina, ka tie tiek izmantoti, un tas ir mēģinājums apmānīt skatītājus. Bet Deivids bija ļoti uzmanīgs attiecībā uz saviem subjektiem, brīvprātīgajiem, kas aizdeva savas sejas, un to, kā viņš runāja ar auditoriju.

Deivids Francijs: Acīmredzot mēs vēlējāmies nomaskēt filmas cilvēkus tā, lai viņi justos ērti piedalīties un pastāstīt savus stāstus, zinot, ka viņi burtiski tiek medīti visā pasaulē, lai atturētu no tiem runājot. Mēs sākām tuvoties jautājumam par to, kā tos maskēt, ļoti netieši, un, protams, tam nav nekāda sakara ar dziļajiem viltojumiem.

Kad mēs sākām runāt ar Raienu, viņš sākotnēji ierosināja kaut ko, ko viņš sauca par “stila nodošanu”, kas būtu vajadzīgs piemēram, mākslas darbu, piemēram, Pikaso, un izmantojiet to sava veida algoritmiskā veidā, lai aizstātu seju ar jaunu āda. Tas bija patiešām interesanti, bet arī satraucoši. Tas nedeva mums tādu cilvēka seju, kādu mēs meklējām, un galu galā lika mums pārrunāt, kā mēs šajā procesā iekļaujam īstu seju.

Sākumā mēs to saucām par "sejas transplantāciju" vai "sejas dubultošanu". Un, kad mēs paskatījāmies uz agrīnu piemēru, mēs bijām pārsteigti par to, kā tas bija efektīvs, lai ne tikai padarītu anonimizētus cilvēkus, kuri bija jāslēpj, bet arī ļāva mums redzēt viņu tuvību. izteicieni, sākot ar šausmām par to, ko viņi ir piedzīvojuši, un nenoteiktību par viņu situāciju pagrīdē, līdz cerībām uz labāka dzīve. To visu varat droši izlasīt, izmantojot šo procesu, aiz brīvprātīgā sejas.

Pēc tam mēs sazinājāmies ar dažiem aktīvistiem Ņujorkā un jautājām, vai viņi veiktu šo darbu kā sava veida cilvēka vairogu, lai aizsargātu cilvēku dzīvības. Un galu galā viņi darīja tieši to.

Pastāv tik daudz dažādu metožu, ko parasti izmanto, lai dokumentālajā filmā maskētu personas identitāti. Kādas citas metodes jūs izmēģinājāt, un kāpēc tās nedarbojās filmā?

Francija: Mēs mēģinājām izmantot sava veida rotāciju - sava veida Tumšs skeneris pieeja — attēlot personas kā karikatūras figūras. Mans sākotnējais pieņēmums bija, ka auditorija iemācīsies tos skatīties un pieredzēs ceļojumu kopā ar viņiem šajā divdimensiju atveidē, taču tas neizdevās tos maskēt. Tas bija daudz darba un daudz kas tika mainīts, taču daži viņu prezentācijas aspekti joprojām bija spēkā. Tas savā veidā uzsvēra šos elementus — līdzīgi kā karikatūras izceļ indivīdu unikalitāti un padara tos vienmērīgus. vairāk identificējami. Tāpēc mēs sapratām, ka šī pieeja nedarbosies.

Pēc tam mēs izmēģinājām izplūdušos ovālus — standarta izplūdušu vai pikseļotu izskatu viņu sejās. Tomēr tas izlaida visu viņu cilvēcību. Mēs devāmies pie māksliniekiem un lūdzām viņus pārinterpretēt sejas, bet mums šķita, ka tas ir žurnālistiski problemātiska ietekme, ko rada viņu ceļojumu pārinterpretācija un mākslinieka iespaida ievietošana starp realitāti un auditorija. Tātad arī šīs metodes nedarbojās.

Mēs pat izmēģinājām Snapchat līdzīgu tehnoloģiju, lai uzliktu brilles vai maskas, vai jaunus degunus vai tamlīdzīgas lietas, lai tās kaut kādā veidā maskētu. Tomēr tas, ko tas patiešām nedarīja, palīdzēja mums izstāstīt šo patiešām steidzamo, cilvēcisko stāstu. Mēs turpinājām zaudēt cilvēcisko aspektu.

Tikai tad, kad redzējām Raiena pirmo piespēli sejas maiņai, izmantojot brīvprātīgo, mēs zinājām, ka mums ir kaut kas, kas ļautu mums parādīt filmu auditorijai. Mēs bijām apsolījuši visiem filmas dalībniekiem, ka mēs to neizlaidīsim, kamēr viņi nebūs apmierināti ar savu maskēšanos un prezentāciju. Bet katrs mūsu pirmais mēģinājums bija tik tālu no tā, ko mēs zinājām, ka viņi pieņems, ka mēs nekad viņiem to neparādījām. Galu galā bija pagājuši mēneši, kad tika veikti pētījumi un izstrāde šajā jomā, un mums beidzot bija kaut kas, ko mēs varētu viņiem piedāvāt kā iespēju un saņemt viņu parakstu.

Filmas beigās ir šis patiešām pārsteidzošais, izšķirošais brīdis, kad viena no personām, Griša, aiziet publika un brīvprātīgā seja, kas uzklāta pār savu seju, izzūd tieši tad, kad viņš atklāj savu īsto vārdu, Maksims. Kā šī aina attīstījās aizkulisēs?

Francija: Mums bija ilgas diskusijas par to, vai viņu vispirms segt, zinot, ka viņš galu galā nonāks sabiedrībā. Mēs sapratām, ka vēlamies, lai auditorija zinātu, ka cilvēki tiek atspoguļoti. Tā bija daļa no tā, kā mēs stāstījām stāstu par viņu briesmām. Ja mēs neaptvērām Maksimu, tas liktu domāt, ka viņam nedraud tādas pašas briesmas, kādas bija citiem.

Pirmajās divās trešdaļās filmas viņam draudēja nāves briesmas, tāpēc mēs uzskatījām, ka ir svarīgi viņu aizsegt. Mēs mēģinājām nedaudz eksperimentēt ar preses konferences punktu, kad Grišas seja izkūst, atklājot Maksima seju, un galu galā apmetās tajā brīdī filmā, kad viņš pirmo reizi tiek nosaukts vārdā — viņa oficiālajā vārdā — un kamera šūpojas viņam.

Tas ir brīdis, kad viņš ir visvairāk atklāts un patiešām visdrosmīgākais. Mēs izvēlējāmies to brīdi, lai sniegtu viņam tuvplānu, lai dotu iespēju skatītājiem saprast, kā viņam tajā brīdī ir jābūt, kļūt tik atvērtam un tik riskam, bet arī tik drosmīgam.

Atšķirībā no vairuma filmu, Laipni lūdzam Čečenijā pieņem lēmumu iepriekš informēt auditoriju par izmantotajiem vizuālajiem efektiem. Kā jūs minējāt, tie ir daļa no stāsta. Kādas bija pirmās diskusijas par to, kā filmā parādīt vizuālos efektus?

Laney: Mēs vēlējāmies pārliecināties, ka auditorija apzinās, kur mēs pieskaramies pikseļiem, un tas nāca no pāris leņķiem. Viena bija ideja par mediju integritāti, jo šis ir žurnālistikas projekts. Seju maiņa grāvējfilmā nav liela problēma, bet, ja runājam par žurnālistiku, tas ir cits stāsts. Mēs vēlējāmies būt godīgi un atklāti par to, ko darām.

Liecinieku liecībām ir arī ļoti specifiska vizuālā valoda, un cilvēki uzreiz zina, ka izplūdušie ovāli vai seju miglošanās liecina par briesmām — uz kurām nevajadzētu redzēt aizklāto personu filma. Līdz ar to, lai atrastu smalko līniju starp slēptajām sejām un izplūdušo ovālu izmantošanu, mēs vēlējāmies saistīt to, ko darām, ar šo vizuālo valodu.

Deivids iepriekš minēja, ka vēlas apmācīt skatītāju acis uz efektiem. Pirmajos apmēram 20 kadros mēs beidzām nedaudz vairāk, lai palīdzētu auditoriju pieradināt pie efekta.

Ikviena filmā redzamā identitātes aizsardzība ir tik svarīga. Kādus pasākumus jūs veicāt, lai pārliecinātos, ka viņu maskēšanās ir droša?

Laney: Mehānisms ietver kaut ko līdzīgu šifrēšanas atslēgai, tāpēc bez šifrēšanas atslēgas nav iespējams mainīt to, ko mēs darījām. No šī aspekta mēs jutāmies labi. Taču filmas drošībai kopumā bija daudz pielāgojumu. Mēs izveidojām slepenu laboratoriju, kas bija pilnībā bezsaistē, tāpēc visi mūsu apgrozījumi tika piegādāti ar roku, kas man tika personīgi. Visi pārsūtījumi, ko veicām dienas laikrakstiem un darba apskatiem, tika veikti ļoti šifrētā veidā ar parolēm, kuras netika kopīgotas tiešsaistē.

Bija arī daudzi citi drošības apsvērumi. Mobilie tālruņi nebija atļauti darbvietā. Nebija atļauti viedpulksteņi vai jebkas, kas varētu ierakstīt, un visas darbvietā esošās iekārtas bija bezsaistē.

Vai esat dzirdējuši no citiem vizuālo efektu māksliniekiem vai studijām par savu darbu pie filmas? Tas šķiet tik gudrs, jauns to paņēmienu lietojums, kas pēdējā laikā kļūst populāri.

Laney: Esmu dzirdējis no dažiem no viņiem, un atsaucība ir bijusi liela. Mēs esam sajūsmā, ka cilvēki redz, ko mēs cenšamies darīt. Tanoss iekšā Avengers: Endgame izmantoja līdzīga veida padziļinātu mācīšanos dažos no viņa sejas rekonstrukcijas, un es domāju, ka šī ideja Mašīnmācīšanās metožu izmantošana laika gaitā iegūs vairāk vizuālo efektu ieslēgts.

Taču vairāk nekā tikai tas ir tas, ka mums bija vairāk nekā 400 kadru — vairāk nekā stundu ilgas sejas aizsegšanas — dokumentālajā filmā. Tās ir lielas pārmaiņas dokumentālo filmu veidošanā. Tagad ir pieejams šis rīks filmu veidotājiem, lai pastāstītu savus stāstus tādos veidos, kas iepriekš nav darīts, un tas arī sniedz zināmu papildu drošību lieciniekiem, lai viņi varētu stāstīt savus stāstus un darīt to cilvēkā veidā. Viņiem nav jābūt monstriem ēnā. Viņiem var būt balss, viņi var būt gaismā, un viņu stāsts tiek tulkots efektīvi un patiesi. Viņu izpausmes un emocijas patiešām var izpausties filmā.

Dokumentālā filma Laipni lūdzam Čečenijā tagad ir pieejams HBO un straumēšanas pakalpojumā HBO Max.

Redaktoru ieteikumi

• Labāka plēsoņa izveide: aiz Hulu šausmu hita Prey vizuālajiem efektiem
• Citplanētieši, jauninājumi un Dollija Pārtone: aiz The Orville's VFX
• Vīnogulāju, asiņu un plaisu pārpilnība: aiz Stranger Things 4. sezonas VFX
• Kā Thanos VFX komanda atdzīvināja (un pēc tam tos nogalināja) The Quarry varoņus
• Kā VFX radīja Doctor Strange's Gargantos maģiskas pārvērtības