Mūsdienu attēlus nenoliedzami ietekmē fotogrāfijas pagātne. Taču jomā, kurā vēsturiski dominē vīrieši, sievietes, kuras ietekmēja fotogrāfijas mākslu, bieži paliek neatzītas uz lielāko, pazīstamāko vārdu fona. Tomēr sieviešu fotogrāfēm bija liela nozīme medija izaugsmē, sākot no pilnveidošanas metodēm, piemēram, mīkstā fokusa, līdz pirmās grāmatas ar fotogrāfijām publicēšanai.
Par godu sieviešu vēstures mēnesim iepazīstieties ar 14 sieviešu fotogrāfēm, kas paslēptas krokās fotogrāfijas vēsturē.
Kamēr Bernisas Abotas Ņujorkas ielu fotografēšana aizsākās 1929. gadā, viņas attēlos ir redzamas stilu pēdas, kas joprojām tiek izmantoti nozarē šodien, kontrastējot pilsētas iedzīvotājus ar strauji mainīgo pilsētas ainava. Aplūkojot viņas darbu, jūs redzēsiet pārdomas, pretstatus un perfekti ieplānotus attēlus no cilvēkiem, kuri jūtas pazīstami mūsdienu ielu fotografēšanas ainavā. Viņas darbi parādījās vairākās ietekmīgās galerijās 1900. gadu pirmajā pusē.
Saistīts
- Manhetenas projekta slēptās figūras: iepazīstieties ar sievietēm aiz A-bumbas (1. daļa)
Anna Atkinsa, kas tiek uzskatīta par vienu no pirmajām sieviešu fotogrāfēm, bija botāniķe, kura apguva fotogrāfiju, lai iekļautu attēlus mācību grāmatā. Grāmata British Algae: Cyanotype Impressions bieži tiek uzskatīta par vienu no pirmajām grāmatām, kurā iekļautas fotogrāfijas, nevis ilustrācijas. Viņa apguva fotogrāfiju no fotogrāfijas pioniera Viljama Henrija Foksa Talbota, kurš izgudroja kalotipu. (Talbota sieva Konstance Foksa Talbota arī tiek uzskatīta par vienu no pirmajām sievietēm, kas uzņēma fotogrāfiju.)
Pēc fotografēšanas, rakstot disertāciju par arhitektu, arhitektūra turpināja ietekmēt Ilzes Bingas darbu, kas pārauga dokumentālā fotogrāfijas stilā. Viņas fotogrāfijas ar cilvēkiem un vietām parādījās vairākās izstādēs. Bings tiek uzskatīts par vienu no pirmajiem fotogrāfiem, kas izmēģinājuši tādas metodes kā elektroniskā zibspuldze, 35 mm filma, nakts fotografēšana un solarizācija.
Kamēr Mārgareta Burka-Vaita pēc fotogrāfijas skolas apmeklēšanas 20. gadu sākumā atvēra studiju, amerikāņu fotogrāfe ir vislabāk pazīstama ar savu fotožurnālistiku. Viņa fotografēja pirmo žurnāla Life vāku, pirms sāka strādāt par starptautisku fotožurnālisti. Saskaņā ar Starptautiskā Fotogrāfijas centra datiem viņa bija vienīgā Rietumu fotogrāfe, gan vīrietis, gan sieviete, dokumentē Vācijas iebrukumu Maskavā Otrā pasaules kara laikā un pirmo sievieti, kas brauca līdzi gaisa korpusa bombardēšanai misijas. Viņa turpināja darbu Korejas kara laikā, un viņas attēli tiek uzskatīti par svarīgu vēsturisku fotožurnālismu.
Kristīna Brūma, kas tika uzskatīta par vienu no pirmajām sieviešu preses fotogrāfēm, sāka savu karjeru ar aizlienētu kameru 1903. gadā pēc tam, kad viņas vīra traumas dēļ viņš vairs nevarēja strādāt. Viņa ir vislabāk pazīstama ar saviem attēliem par sieviešu vēlēšanu tiesību kustību Londonā, koncentrējoties uz attēliem, kurus viņa varēja pārdot kā pašas izdotas pastkartes, kas tajā laikā bija populārs formāts.
Mūsdienu sirreālisma fotogrāfu faniem vajadzētu zināt Klodu Kahunu. Francijā dzimusī fotogrāfe bija pašbildes sirreāliste, bieži veidojot satraucošus, melanholiskus sevis attēlus dažādos tērpos. Viņas darbs bija pazīstams ar to, ka apšaubīja dzimuma identitāti — dzimusi kā Lūsija Švoba, viņa mainīja savu vārdu, lai viņas darbs varētu izskatīties neitrāls attiecībā uz dzimumu. Tā kā liela daļa viņas darbu tika iznīcināta, kad viņa tika arestēta par pretošanos nacistiem, viņas atlikušā darbu kolekcija ir mazāka nekā lielākā daļa.
Džūlija Mārgareta Kamerona ir pazīstama ar saviem portretiem, kas neizskatījās pēc tā laika portretiem. Stingrāko, izsmalcināto pozu vietā viņas darbs izmantoja tēlotājmākslas pieeju. Lai gan viņa ir pazīstama ar slavenību attēliem, kas bija arī viņas draugi un kaimiņi, viņa arī piesaistīs savus kalpus un draugus un izmantos rekvizītus, lai pārvērstu tos par klasiskām figūrām, piemēram, Cupid. Viktorijas laikmeta fotogrāfei bija īsa karjera — viņa nepaņēma kameru līdz 48 gadu vecumam, taču viņa ir pazīstama kā agrīna mīkstā fokusa tehnikas ieviesēja, kas izpelnījās viņu tehnisko apsmieklu no citiem fotogrāfiem tajā laikā.
Marta Holmsa ir atpazīstama ar savu fotožurnālistiku, dokumentāliem attēliem un portretiem, taču, neskatoties uz krustošanos žanra robežas, lielākā daļa piekrīt, ka visiem viņas attēliem ir unikāls stils, kas raksturīgs viņas perspektīvai objektīvs. Fotografējot tādas slavenības kā Džeksons Polloks un Šērlija Templa, Holmss tika paaugstināts uz pilnu slodzi Louisville Times, kad daudzi vīrieši devās kalpot Otrajā pasaules karā. Viņa piecus gadus strādāja žurnālā LIFE un pēc tam turpināja strādāt izdevuma ārštata darbā.
Frensisa Bendžamina Džonstona tiek uzskatīta par vienu no pirmajām sieviešu fotožurnālistēm ASV, kas mudina citas sievietes sekot viņas pēdās. Kā viņa teica intervijā 1893. gadā, "... fotogrāfijā kā izdevīgā un patīkamā sieviešu nodarbē ir lielas iespējas, un es jūtu, ka mani panākumi palīdz to pierādīt, un tieši šī iemesla dēļ es priecājos, ka citas sievietes zina par manu darbu. Lai gan viņa bija pazīstama kā agrīna sieviešu preses fotogrāfe, viņa arī uzņēma portretus savas karjeras sākumā un dārzus un arhitektūru vēlāk karjeru.
Ģertrūde Kāsebjē, kas visvairāk pazīstama ar saviem mātes tēliem, sāka savu karjeru pēc tam, kad bija māte pati saviem bērniem. Viņa tiek uzskatīta gan par uzņēmēju, gan par mākslinieci laikmetā, kad strādājošās sievietes bija neparastas. Amerikāņu fotogrāfe Kēbjē ir pazīstama arī no Buffalo Bill's Wild West Show attēliem un kā Photo-Secession Society dibinātāja.
Kamēr Germaine Krull 1919. gadā atvēra savu studiju, viņas darbs paātrinājās, kad viņa sāka strādāt žurnālā VU. Viņas darbu tolaik raksturoja izteiksme un tuvplāni ar tēmu, kas tajā laikā bija neparasts. Viņas darbu, visticamāk, ietekmēja viņas ideāli — viņa tika izraidīta no Minhenes politiskās aktivitātes dēļ un vēlāk arestēta par atbalstīšanu pret Hitleru vērstu mērķi. Viņa tiek uzskatīta par vienu no pirmajām Neues Sehen jeb New Vision fotogrāfijām kustība, kas atklāja jaunu stilu un paņēmienu attīstību, lai nošķirtu fotogrāfiju no citām mākslas jomām disciplīnās.
Pat ja jūs nekad neesat dzirdējis vārdu Dorthea Lange, jūs, iespējams, esat redzējuši viņas ikonisko depresijas laikmeta tēlu — migrantu māti. Lange strādāja valdības aģentūrā, kuras mērķis bija palielināt izpratni par lauksaimniekiem, kuri cīnās Lielās depresijas laikā, un joprojām ir pazīstama ar saviem attēliem par tā laika cīņām. Vēlāk viņa tika atzīta arī par Japānas internēto nometņu fotogrāfijām. Lai gan viņa sāka ar studiju, viņa būtu klasificējusi savus attēlus kā fotogrāfijas sociālajām pārmaiņām, nevis mākslu.
Atšķirībā no citām sarakstā iekļautajām fotogrāfēm Viviana Maiere savas dzīves laikā bija lielā mērā nezināma, līdz krātuves pircēji atrada dārgumu krātuvi, kas bija pilna ar viņas attēliem. Maiers strādāja par auklīti, bet fotografēja kā hobijs. Viņas ielu fotogrāfija aptver vairākas desmitgades darbu Ņujorkā un Čikāgā gan melnbaltās, gan krāsainās filmās. Noslēpums par sievieti aiz objektīva šiem saglabātajiem attēliem — daudzi joprojām nav izstrādāti — iedvesmoja filmu Finding Vivian Maier.
Lī Millere bija sieviete, kas noraidīja konvencijas gan savā dzīvē, gan fotogrāfijā. Viņas sirreālisma darbs ir pazīstams ar pretstatījumu un neparastām kompozīcijām. Biogrāfi dažus viņas neparastos uzskatus saista ar bērnības traumu, kad viņa tika izvarota septiņu gadu vecumā. Tomēr viņas darbs bija daudzveidīgs, un viņa bija arī viena no vienīgajām sievietēm, kurai Otrā pasaules kara laikā bija korespondentes akreditācijas dokumenti. Viņa bija arī mūza kopā ar citiem māksliniekiem, tostarp sadarbojās ar Manu Reju, par ko viņa bieži nesaņēma kredītu, un Pikaso gleznoja.
Redaktoru ieteikumi
- Manhetenas projekta slēptās figūras: iepazīstieties ar sievietēm aiz A-bumbas (2. daļa)
