Tikai dažas dzīves pieredzes atstāj tik ilgstošu iespaidu kā pirmā reize, kad redzat filmu teātrī. Manā gadījumā šī pirmā pieredze bija tehniski, braucot uz ziemeļiem no Toronto, kur es noskatījos pilnīgi aizmirstamo, Swashbuckler, kurā galvenajā lomā ir Roberts Šo, kurš acīmredzot nebija pietiekami nopelnījis no Žokļi gadu iepriekš. Bet mana pirmā īstā pieredze teātrī bija vēsturiskajā Eglintona teātrī, kur es to skatījos Zvaigžņu kari 1977. gadā.
Eglinton tika atvērts 1936. gadā, un tā skaistā Art Deco stila viena ekrāna auditorija kalpoja kā mans patvērums un iecienītākais kinoteātris līdz tā slēgšanai 2002. gada 1. aprīlī. No 1977. līdz 2002. gadam es skatījos vairāk nekā pieci simti filmu šajā lielajā teātrī, un, lai gan tas joprojām pastāv kā pasākumu un kāzu telpa, projekcijas telpa jau sen ir pazudusi.
Ieteiktie videoklipi
Viena no lielākajām multipleksa traģēdijām (to ir tik daudz, un ir gandrīz grūti zināt, ar ko sākt) ir tā, ka simtiem klasisko filmu pilis tika nojauktas visā Ziemeļamerikā, lai atbrīvotu vietu tirdzniecības telpām, dzīvokļiem un kāzām zāles. Kino skatītāji ne tikai zaudēja piekļuvi kinoteātriem ar vismodernākajām projekcijas un skaņas sistēmām, bet arī kopienas uz visiem laikiem zaudēja skaistas arhitektūras struktūras.
Līdz ar mājas kinozāles parādīšanos sinefiliem pēkšņi tika piedāvāta interesanta iespēja: iespēja no jauna izdzīvot kino zelta laikmetu savās mājās. Teo Kalomirakisam, Bruklinā dzīvojošam dizainerim, kurš bērnību pavadīja, skatoties kino grandiozajā filmā pilis savā dzimtajā Atēnās Grieķijā, tā bija iespēja, ko viņš galu galā pārvērtīs par globālu panākumu stāsts.
Kalomirakis tiek uzskatīts par celmlauzi bagātīgu mājas kinozāļu izstrādē un izstrādē, taču viņa ieguldījums pēdējo divdesmit trīs gadu laikā ir sasniedzis daudz vairāk. Kalomirakis darbs ir publicēts Architectural Digest, Playboy, Robb Report un visā pasaulē vairākos citos žurnālos un laikrakstos. Viņam ir piešķirtas arī daudzas balvas par modernākajām koncepcijām un arhitektūru.
Ar savu dizaina firmu TK Theaters Kalomirakis izveidoja nozari. Un, lai gan gadu gaitā ir parādījušies citi dizaineri un paveikuši brīnišķīgu darbu, veidojot unikālu māju kinoteātri klientiem visā pasaulē, viņš joprojām tiek uzskatīts par mājas kinozāles krusttēvu dizains.
Sēžot vienā no viņa pabeigtajiem teātriem, jūs varat uzzināt daudz jauna par vīrieti un to, kā viņam ir svarīga katra mazā detaļa.
Kalomirakis klientu lokā ir filmu zvaigznes, sporta leģendas un pat pasaules līderi, kas ir nolīguši darbā viņu mājās atjaunot klasiskās filmu pilis pasaulē, kaut arī daudz mazākā mērogs; bet arī par ļoti augstu cenu.
Pat ja mājas kinozāles cenas pārsniedz 1 miljonu ASV dolāru, Kalomirakis ir izveidojis stabilu klientu skaitu Amerikas Savienotajās Valstīs. Viņa darbu izceļ viņa aizraušanās un gandrīz uzmācīga uzmanība detaļām. Pārbaudot vairāk nekā vienu TK teātra projektu Ņūdžersijā gan būvniecības posmā, gan pēc pabeigšanas, es domāju, ka ir godīgi teikt, ka vīrietis savu darbu uztver ļoti nopietni.
Kalomirakis mērķis ir sniegt saviem klientiem pilnīgu pieredzi. Uzmanība telpiskām pārejām, augstākās kvalitātes frēzdarbi, pēc pasūtījuma izgatavots apgaismojums, mēbeles un audumi rada ilūzija, ka jūs sēžat grandioza art deco teātra, piemēram, iepriekšminētā teātra ārējā vestibilā Eglintons.
Viena lieta, kas uzreiz pārsteidz Teo Kalomirakisā, ir tas, cik ļoti viņš mīl kino. Pat ja viņam ir enciklopēdisks zināšanu līmenis par kastēm, kas galu galā tiek uzstādītas viņa krāšņajā un bagātīgi detalizēti teātri, viņš daudz labprātāk apspriestu neskaidras filmas vai mazākās detaļas slejās, kas rotā viņa skatienu telpas.
Sēžot vienā no viņa pabeigtajiem teātriem, jūs varat uzzināt daudz jauna par vīrieti un to, kā viņam ir svarīga katra mazā detaļa. Katram dizaina aspektam (pat ja viņš nepārdod elektroniskās iekārtas) ir jāatbilst augstākajiem iespējamajiem standartiem, un tas ietver visu, sākot no gaismas diodēm uz telts līdz akustiskajai apstrādei aiz katras sienas un griestiem panelis. Viņa teātri padara tik veiksmīgus, ka klienti jūtas tā, it kā viņi neatrastos savās mājās, bet gan īstā teātrī. Tā ir pilnīgas izolācijas sajūta no realitātes, kas pastāv augšstāvā vai pāri zālei; un attēla un skaņas kvalitāte arī nav par ko šķaudīties.
Kad Kalomirakis nesteidzas no lidostas Honkongā uz citu Indijā, viņš ir aizņemts ar savu jauno tiešsaistes forumu.Teo apaļais galds” kur viņš apspriež tēmas kino un jaunākās tendences mājas kinozālē. Mums paveicās panākt viņu un reģistrēt nākamo interviju.
Kur un kā sākāt darbu mājas kinozāles segmentā?
Tas patiesībā bija tīra nejaušība. 1986. gadā es sāku būvēt sev teātri savās mājās Bruklinā, un, izejot cauri šim procesam, sapratu, ka man ir patiesa aizraušanās ar to, un 1990. gadā tas pārtapa par biznesu.
Vai bija kāds konkrēts notikums vai filma, kas jūs iedvesmoja izveidot dažus no pasaulē greznākajiem un greznākajiem mājas kinozāles?
Lai arī kā man patīk skatīties filmas, patiesībā tā bija mana aizraušanās ar arhitektūru un klasiskajām filmu pilīm, kas man kalpoja par iedvesmu. Mans mērķis ir ar katru projektu atjaunot klientam šo īpašo vietu viņa paša mājas robežās.
Vai kādas konkrētas tēmas klientu vidū ir populārākas?
Mūsu klienti parasti dod priekšroku mūsu tradicionālajām tēmām, piemēram, Vissvarīgākais, gadsimts, un Digitālā pils, taču pēdējos gados arī Art Deco teātris ir kļuvis ārkārtīgi populārs. Mēs tagad saņemam daudz pieprasījumu mūsu Oklenda, Pirmais skrējiens, un Griniča tēmas.
Bet kā ir ar klientiem, kuri vēlas, lai viņu mājas kinozāle atspoguļotu viņu iecienītāko filmu vai žanru vai pat noteiktu vietu?
Mūsu darbu portfelī gadu gaitā ir iekļauti vairāki patiešām interesanti tematiski dizaini, kuros ņemti vērā šie kritēriji, taču tie nav tik populāri, kā varētu domāt. Mēs uztaisījām vienu teātri ar ķīniešu tēmu, un, lai gan tas izrādījās pārāks par manām cerībām, tas bija ilgs un dārgs process.
Kāds ir jūsu sistēmu tipiskais cenu diapazons?
Viens no nepareizajiem priekšstatiem par manu biznesu ir tāds, ka mēs pārdodam “sistēmas”. Kad cilvēki lieto šo vārdu, viņi atsaucas uz elektroniku, un šo projekta daļu veic A/V integratori, kuri mums iesaka savus klientus. Mūsu uzdevums ir atbalstīt A/V integratoru un viņu izvēles klienta labā.
Ja mēs pārdotu arī aprīkojumu, tā būtu košana rokā, kas mūs baro. Aprīkojuma izvēle, protams, ir svarīga kā daļa no kopējā projekta, taču mēs galvenokārt koncentrējamies uz fizisko telpu; teātra telpa, audumi, apgaismojums, mēbeles, grīdas segums un akustika.
Izbūves izmaksas ir atkarīgas no projekta mēroga un sarežģītības, atrašanās vietas un no tā, ko līgumslēdzējs arī iekasē no klienta.
Tātad, izņemot aprīkojumu, kas, pamatojoties uz dažām jūsu izveidotajām sistēmām, klientam varētu maksāt no 50 000 līdz 500 000 USD, kāds būtu jūsu projekta daļas vidējais diapazons?
Pamatojoties uz iepriekš minētajiem kritērijiem, šī vidējā cena par kvadrātpēdu būtu gandrīz 450 USD.
Vai par šīm cenām Amerikas Savienotajās Valstīs joprojām ir tirgus? Cik smaga bija lejupslīde nozarē un vai tā lika jums pārorientēt savu biznesu uz ārzemēm?
2008. gads bija slikts visiem, arī mūsu nozarei. Par laimi, 2010. gadā mēs redzējām pēkšņu mājas kinozāles biznesa pieaugumu ārvalstīs, kas vairāk nekā kompensēja iekšzemes biznesa zaudējumus. Mājas kinozāles (attiecībā uz speciālu telpu) parasti sarūk Amerikas Savienotajās Valstīs, kamēr tā tiek paplašināta uz ārzemēm. Mājokļu sabrukums Amerikas Savienotajās Valstīs būtiski ietekmēja nozari, un mēs esam piedzīvojuši milzīgu izaugsmi Ķīnā, Indijā, Krievijā un Persijas līcī.
Vai 3D ir bijusi neveiksme? Vai tas izskaidro, kāpēc nozare tik ļoti cenšas izmantot Ultra HD 4K bez reāla satura vai atskaņotājiem?
Man 3D ir padarījis skatīšanās pieredzi vēl patīkamāku. Es to neuztveru kā neveiksmi. Arvien vairāk 3D filmu nonāk kinoteātros, un tas, kas nonāk teātrī, galu galā nonāk arī mājās. Ultra HD 4K un 3D ir nākotne — cik es to redzu. Patērētāji skatās 3D filmas vietējā kinoteātrī un ir saprotami satriekti, skatoties to mājās 60 collu HDTV. Tā ir pieredze, kas jāskata pēc iespējas lielākā ekrānā. 3D ir arī daudz populārāks Āzijā un Eiropā, un mūsu klienti to pieprasa.
Iepazīstieties ar šo procesu. Cik ilgs laiks nepieciešams TKT mājas kinozāles projektēšanai un izgatavošanai?
Projektēšanas process parasti ilgst aptuveni 2 mēnešus, atkarībā no klienta pieejamības un viņa iesaistīšanās projektā. Būvniecības laiks patiešām ir atkarīgs no darbuzņēmēja, projekta apjoma un sarežģītības un pašas mājas. Bieži nākas saskarties ar mājām, kas tiek celtas no nulles un kas dažos gadījumos pagarina darbu līdz diviem gadiem.
Vai jums kādreiz ir nācies teikt “nē” klientam?
Mums bieži ir jāsaka nē klientam un jānodod jauns projekts. Ja projekts nav iedvesmojošs, kas nozīmē, ka es nedarīšu labu darbu, man nav problēmu pateikt nē. Mājas kinozāles dizains man ir aizraušanās, nevis bizness. Man ir jāsatraucas par klienta redzējumu (vai, ja man nav nekā būtiska, ko tam pievienot), nav jēgas viņu mudināt tērēt naudu. Gala rezultāts neattaisnos izdevumus, kas lielākajai daļai cilvēku ir ievērojami, un es ļoti augstu vērtēju godīgumu.
Kas, jūsuprāt, ir mājas kinozāles vissvarīgākā sastāvdaļa?
Tā ir pareiza dizaina un tehnoloģiju integrācija. Jums nevar būt viens bez otra. Ja jūs ignorējat dizainu, teātris var izklausīties labi, bet neizskatīsies labi. Ja pievēršat uzmanību dizainam, nevis tehnoloģijai, kas ietver akustiku, redzamības līnijas, un izolāciju no pārējās mājas, jums būs nekas vairāk kā skaista telpa, kas apslēpj.
Man 3D ir padarījis skatīšanās pieredzi vēl patīkamāku. Es to neuztveru kā neveiksmi.
Vai ir kādi īpaši padomi patērētājiem pirms to sākšanas?
Sākumā es domāju, ka patērētājiem patiešām ir jāsaprot, ka telpa ir tikpat svarīga kā aprīkojums. Mēs pavadām daudz laika, veidojot mājas kinozāles, kas ne tikai atjauno fizisko pieredzi skatoties filmu vienā no klasiskajām pagātnes filmu pilīm, bet arī ar visaugstāko precizitāti līmeņi. Aiz visiem šiem greznajiem paneļiem un kolonnām mēs izveidojam tik perfektu akustisku telpu, cik vien iespējams. Ja galaprodukts izklausās labāk par jebkuru telpiskās skaņas sistēmu, ko klients jebkad ir dzirdējis – mēs esam paveikuši savu darbu.
Atkarībā no telpas atrašanās vietas es bieži mudinu mūsu klientus veikt izrakumus; it īpaši, ja projekts tiek būvēts pagrabā. Nav šaubu, ka tas palielina projekta kopējās izmaksas, taču dažreiz šis papildu augstums ievērojami ietekmē gala rezultātu.
Neveidojiet platformas no ielieta cementa. Nepārsedziet skaļruņus ar smagu polsterējuma materiālu, kas nav paredzēts novietošanai skaļruņu priekšā. Pārliecinieties, ka sienas nav pilnībā atstarojošas; izmantojiet atbilstošu absorbcijas, difūzijas un atstarojošu materiālu maisījumu.
Divas ļoti dārgas popkorna kastes.
Neatkarīgi no tā, kura pieeja jums šķiet racionālāka vai vilinošāka, nav šaubu, ka abi Kipnis Sound Standard un TK Theater piedāvā izcilu mājas kinozāles pieredzi, ko tikai dažiem cilvēkiem kādreiz būs paveicies piedzīvot, nemaz nerunājot par to, ko atļauties.
Ja mums būtu iespējas izvēlēties un pacietība skatīties, kā kāds no šiem diviem kaislīgajiem dizaineriem veido mūsu sapņu mājas kinozāle, mums būtu jābalso par Teo Kalomirakisu par dizainu un Džeremiju Kipnisu par aprīkojumu pusē. Abi vīrieši piedāvā mūža pieredzi un gandrīz fanātisku uzmanību detaļām, kas padarītu konsultāciju un projektēšanas procesu par ieejas cenu vērtu.
Vienmēr var sapņot.
