Pirms Putina astoņdesmito gadu filmas mūs terorizēja ar kodolkaru

Ir pagājuši gadu desmiti, kopš amerikāņi trīcēja par kodolkara izredzēm, kas reiz karājās virs mūsu galvām kā Damokla zobens. Bet ar Krievijas prezidenta Vladimira Putina iebrukumu un mēģinājumu iekarot Ukrainu, un ar to saistītā kodolzobenu grabēšana, mums visiem ir atgādināts, ka, jā, pasaule joprojām var uzspridzināt sevi daudzas reizes! Lai gan šī iespēja nekur nepazuda, mēs par to aizmirsām vai, precīzāk, pēc aukstā kara pasaulē vēlējāmies par to nedomāt.

Tomēr ne tik sen mums pastāvīgi atgādināja ne tikai mūsu ziņu mediji un politiķi, bet arī mūsu izklaide. Astoņdesmito gadu sākums līdz vidus — aukstā kara pēdējā desmitgade, pirms Padomju Savienības premjerministrs Mihails Gorbačovs sāka īstenot savus demokrātiskos principus. perestroika un glasnost — bija īpaši vēss brīdis mūsu valsts attiecībās. Un tajā brīdī tūlītēja kodolholokausta izredzes un tā sekas tika dramatizētas daudzās 80. gadu filmu.

Kodolkarš Holivudā pirms astoņdesmitajiem gadiem

Holivuda sāka veidot filmas par kodolieročiem tikai dažus gadus pēc tam, kad ASV pret Japānu izmantoja kodolieročus. Sākums vai beigas (1947), par Manhetenas projektu, tiek uzskatīta par pirmo amerikāņu filmu, kas pievērsusies šim jautājumam. Pēc tam 50. gadu šausmu un zinātniskās fantastikas kino bieži alegorizēja atomkara un radiācijas draudus filmās par mutāciju, piemēram Viņi! un Godzilla (abi 1954), un citplanētiešu iebrukums tādās filmās kā Diena, kad Zeme apstājās un Pasauļu karš (abi 1953).

Sešdesmitie gadi bija pirmais kodolkara tematikas filmu “zelta laikmets”, kurā draudi tika dramatizēti burtiski, nevis alegoriski. Ūdeņraža bumbas ieviešana 1956. gadā — kas bija daudzkārt jaudīgāks nekā atombumba — un aukstā kara eskalācija un ASV bruņošanās sacensības ar padomju varu Savienība, radīja eksistenciālus draudus visām civilizācijām, kuras Holivuda iemūžināja patīk Dr Strangelove (1964), Bedfordas incidents (1965), Bezatteices (1964), Septiņas dienas maijā (1964) un Labākais vīrietis (1964). Iekļautās filmas, kurās tika aprakstīta pēcapokaliptiskā izdzīvošana Pludmalē (1959), Pasaule, miesa un velns (1959), TheLaika mašīna (1960), Diena, kad Zeme aizdegās (1961), un Panika nulles gadā (1962).

Holivuda joprojām ik pa laikam uzņēma filmas par kodolkara un kodolholokausta draudiem 60. gadu vidū un 70. gadu vidū, piemēram, Glens un Randa (1971), Zēns un viņa suns (1975) un Sasodīšanas aleja (1977), taču žanram tas bija atmats. Lai gan kodolkarš joprojām bija nopietns drauds, tas nebija tik izteikts sabiedrības iztēlē kā citi tā laika jautājumi, piemēram, Vjetnamas karš, Pilsoņu tiesību kustība, kontrkultūras rašanās, Niksona prezidentūra un pilsētas noziedzības problēmas, kas informēja Holivudu par 1960. gadu beigām un 1970. gadi.

80. gadu kodolkara drāmas

Šis snaudošais periods dramatiski beidzās 1980. gadu sākumā, kad uzplauka amerikāņu filmas un televīzija. kodolkara filmu ražošana, lai atspoguļotu Reigana administrācijas ievērojamo bruņošanās sacensību paplašināšanos un prezidenta dēmonizējoša retorika pret Padomju Savienību. Šie notikumi radīja milzīgas nacionālās bailes, kas noveda pie politiski ietekmīga miera kustība un pretkara filmu sajūgs.

80. gadu filmas par kodolkara tematiku dramatizēja gan kodolholokausta briesmas, gan draudus, izmantojot mūsu kolektīvās nacionālās bailes, ka tas var sākties jebkurā brīdī. Tajā ietilpst laikmeta drāmas Ķīnas sindroms (1979), Testaments (1983), Zīda koksne (1983), Radioaktīvie sapņi (1985), Manhetenas projekts (1986), Brīnumjūdze (1988), Resnais vīrietis un mazais zēns (1989) un Sarkanā oktobra medības (1990). Abas Džeimsa Bonda filmas no 1983. Astoņkājis un Nekad nesaki nekad vairs, radīja kodoldetonācijas draudus (tomēr, protams, daudzas Bonda filmas to dara).

Iespējams, visspilgtāk atmiņā palikušais no laikmeta kodolkara tematikas drāmām un viens no lielākajiem 1983. gada hitiem bija Kara spēles, režisors Džons Badhems. Mēģinot nozagt programmatūru, filmas pusaudzis varonis Deivids (Metjū Broderiks) nejauši uzlauž galveno datoru plkst. NORĀDS, kas kontrolē ASV kodolraķešu krājumu palaišanas iespējas. Dators ar segvārdu "Joshua" ir ieprogrammēts, lai spēlētu militārās stratēģijas spēles, taču tas ir arī ieprogrammēts, lai apmānītu attiecīgās pilnvaras, lai liktu, ka notiek īsts kodolkarš. Kamēr Džošua skaita atpakaļ, ASV misiņš ir gatavs, viņuprāt, prettriecienu padomju pirmajam triecienam (padomju vara īsti nesāk, bet, protams, viņi gribu palaist, ja ASV izšauj pirmās).

Kamēr ģenerāļi un olu galviņas strīdas par labāko rīcību, Deivids pastumj malā ekspertus un pieradina Džošua kā savvaļas mustangs. Viņš ir tas cilvēks, kurš ne tikai saprot, kā sazināties un izmantot tehnoloģiju, bet arī to, kā panākt, lai datorsistēma “iemācītos”, ka globālais kodoltermiskais karš ir spēle, kuru nevar uzvarēt. Ja šķiet maz ticams, ka ASV nodos sava kodolarsenāla vadību un kontroli vienam datoram vai arī pusaudzis varētu viegli uzlauzt datoru, sistēmas iedzimtā kļūdainība ir biedējošais punkts filma.

Manhetenas projekts (1986), režisors Māršals Brikmens, ir tematisks protektora atjaunošana Kara spēles, ar balto vīrieti, tīņu varoni/ģēniju Polu Stīvensu (Christopher Collette), kas pieaugušajiem parāda viņu militārisma kļūdas. Pols ir fizikas un ķīmijas eksperts, kurš būvē atombumbu no plutonija, ko viņš nozog vietējā laboratorijā netālu no Kornela universitātes. Viņa iecerētais mērķis ir atklāt, ka tiek ražots bīstams radioaktīvs materiāls bez vietējās sabiedrības ziņas. Bet kā ar Kara spēles, šķiet, ka viņa patiesais mērķis ir atstāt iespaidu uz meiteni (Sintija Niksone), kas viņam visur seko un neapšaubāmi atbalsta viņa shēmas. Ahhh, 80. gadi.

Nav pārsteidzoši, ka, ņemot vērā, ka laikmeta Holivudas filmas bija paredzētas pusaudžiem, daudzas no kodolkara/III pasaules kara filmām pārstāvēja pusaudži kā civilizācijas pēdējā cerība — tehnoloģiju gudrinieki, kas varētu aizlūgt savu dzīvi zaudējušo pieaugušo vārdā. veidā. Tas ir redzams arī Sarkanā rītausma (1984), Mad Max Beyond Thunderdome, un Īsts ģēnijs (abi 1985), cita starpā. Novēlots, bet svarīgs ieraksts pusaudžu vecumā izglābj pasauli no kodolieroču apakšžanra ir Terminators 2: Tiesas diena (1991) ar savu neizdzēšamo sapņu secību Losandželosu sadedzināja kodoluguns.

Zinātniskā fantastika un kodolholokausts

Džeimss Kamerons T2 var uzskatīt par laikmeta kulmināciju — ne tikai aukstā kara kodolieroču filmām, bet arī citām 80. gadu zinātniskās fantastikas zelta laikmets vispār. Kamerona Terminators (1984) bija viena no šausminošākajām zinātniskās fantastikas kodolieroču filmām, stingra, vardarbīga vīzija par to, kurp mēs varētu virzīties, ja mēs ātri nemainīsim savu ceļu. Franšīze ir tik ļoti pārņemta mūsu kultūrā, šķiet, ka tā vienmēr ir bijusi, taču oriģināla drūmā vīzija terminators, un tā vēstījums, ka kodolkarš ir neizbēgams, jutās šokējoši vienā no visbīstamākajiem aukstā kara periodiem.

Džordža Millera Trakais Makss Austrālijā uzņemtās filmas arī bija vienas no populārākajām apokalipses zinātniskās fantastikas vīzijām. Pirmais Trakais Makss (1979) ierosināja neskaidru distopisku nākotni, taču, ņemot vērā to lielāku budžetu, turpinājumi Ceļu karotājs (1982) un Mad Max Beyond Thunderdome izstrādāts un precizēts holokausts pēc kodolenerģijas. Atsaucoties uz OPEC 70. gadu krīze, agrīnās Mad Max filmas attēlo naftas trūkumu kā civilizācijas sabrukumu veicinošu, turpretim Mad Max: Fury Road (2015) atjaunina ūdens trūkuma krīzi, atspoguļojot mūsdienu globālo deficītu.

Citas ar kodolieroču tematiku saistītas 80. gadu zinātniskās fantastikas filmas ietver Sapņu ainava (1984); Robocop (1987), kurā kodolbumbas ir eksistenciāls drauds un toksiskie atkritumi ir tiešāki draudi; un pat Atpakaļ uz nākotni (1985) ar Lībijas teroristiem un ar kodolenerģiju darbināmu laika mašīnu. Kā es rakstu citur, Džona Kārpentera pārtaisījums Lieta (1982) “ir par eksistenciālām bailēm. Tāpat kā kodolkara draudi, citplanētiešu būtne filmā ir neredzēta, var uzbrukt jebkurā brīdī, un noved pie cilvēku pārkārtošanās šūnu līmenī. Līdzīgā alegoriskā veidā, Star Trek II: Kāna dusmas (1982), lai gan tas notiek kosmosā 23. gadsimtā, attiecas uz planētu iznīcinošu pastardienas ierīci, savukārt viens no galvenajiem varoņiem mirst no saindēšanās ar radiāciju.

Visbeidzot, hard-R zombiju un radioaktīvo mutantu filmas bija 80. gadu ekvivalents 50. gadu zinātniskās fantastikas šausmām. Filmas patīk Sekas (1982), Komētas nakts (1984), Toksiskais atriebējs (1984), Re-animators (1985), Džordža Romero filmas Living Dead un Sema Raimi filmas Evil Dead pārsteidza lielu akordu, īpaši jaunajā mājas video tirgū.

Šausmas dramatizēja arī TV filmas

70. gadu beigās un 80. gadu sākumā režisora ​​Nikolasa Mejera smadzenēs bija civilizācijas gals. 1976. gadā viņš sarakstīja TV filmu Nakts, kas pārņēma Ameriku panikā, par Orsona Velsa slaveno radio pārraidi “Pasauļu karš”, kad Velss lika dažiem amerikāņiem noticēt, ka citplanētieši uzbrūk austrumu krastam. Pēc tam Mejers sekoja savam Zvaigžņu ceļš II kodolkara alegorija ar Parīt (1983), kuru kanālā ABC noskatījās 100 miljoni amerikāņu (gandrīz neiespējami iedomāties modes preču straumēšanas laikmetā), un tā joprojām ir viena no biedējošākajām un efektīvākajām filmām, kas jebkad uzņemtas.

Atšķirībā no pārraides “Pasauļu karš”, amerikāņi tā nedomāja Parīt bija reālistisks kodolkara dzīvs attēlojums, taču tas pasliktināja bailes, ka civilizācijas izbeigšanās karš ir ne tikai iespējams, bet varbūt pat iespējams. Kima Ņūmena iesaka ka Meiers savienoja abus raidījumus, ievietojot pēdējā ainā Parīt, citāts no paša Velsas šova, par kuru viņš bija rakstījis: “Vai tur ir kāds?.. vispār kāds?" intonē Džona Litgova atveidotā tēlā. Filma pat ļoti ietekmēja prezidentu Reiganu, kurš rakstīja savā dienasgrāmatā, “Tas ir ļoti efektīvs un mani ļoti nomāca.... Mana reakcija bija viena no tām, kas mums bija jādara viss iespējamais, lai atturētu un redzētu, ka kodolkarš nekad nenotiek.

Parīt Tā nebija vienīgā TV filma, kas uzņemta par kodolkara draudiem un sekām. Citas iekļautas Testaments (1983); Trešais pasaules karš (1982); Amerika (1983); Īpašais biļetens (1983); Atpakaļskaitīšana līdz Looking Glass (1984); un BBC filma Pavedieni (1984), kas paliek tikpat biedējoši reālistiskā kodolkara un tā nerimstoši bezcerīgo seku attēlojumā kā līdzinieki aiz Atlantijas okeāna.

Šajos TV iestudējumos tika uzsvērts reālisms, lai parādītu kodolholokausta briesmas un nenovēršamību. Pārrunājot viņa pieeju Parīt, Meijers teica, “Es to nekad neuztvēru kā filmu per se, drīzāk kā lielu sabiedrisko paziņojumu. Es gribēju, lai tas būtu pēc iespējas rupjāks un jūsu sejā. Sabiedriskā paziņojuma ideja — TV kā informācijas izplatītājs — atbilst veidam, kādā tīkli tradicionāli atspoguļoja kodolkara draudus un sekas, kas sākās 60. gadu vidus. Iespējams, tas ir arī iemesls, kāpēc TV filmas gan ASV, gan Apvienotajā Karalistē parasti bija biedējošākas un reālistiskākas nekā Holivudas kolēģes.

Kodolmateriāli varētu būt smieklīgi!

Visbeidzot, dažas 80. gadu komēdijas pārņēma kodoldraudus, tostarp Svītras (1981) ar Bilu Mareju un Haroldu Ramisu kā ASV armijas ierindniekiem, kuri izglābj savu vadu no padomju gūsta, un Īsts ģēnijs, ar Valu Kilmeru galvenajā lomā kā kārtējo tīņu zinātāju, kurš cenšas savu lāzerprojektu nepieļaut militārpersonu rokās, kuri vēlas to izmantot SDI (Stratēģiskās aizsardzības iniciatīvas) projektā.

SDI jeb "Zvaigžņu karu" projekts arī ir redzams Spiegi kā mēs (1985), kurā galvenajās lomās ir Dens Eikroids un Čevijs Čeiss kā divi mānekļi, kuriem izdodas gan uzsākt, gan apturēt kodolieroču holokaustu. Spiegi kā mēs var būt vienīgā lielākā studijas komēdija no laikmeta, par kuru var teikt, ka tā ir ne tikai pret karu, bet arī pret Reiganu, iemiesojot Amerikas aukstā kara taktika ASV ģenerāļa tēlā, kas ir gatavs sākt III pasaules karu, kuram ir līdzība ar 40. prezidents.

Tagad, kad kodolkarš atkal ir drauds sabiedrības apziņā, iespējams, nāks vēl viens pret kodolieroču apkarošanas filmu zelta laikmets. Tāpat kā iepriekšējos ēros, cerēsim, ka visas šādas filmas noteikti paliks fantastikas jomā.

Redaktoru ieteikumi

• Spotify pārtrauc pakalpojumus Krievijā un sola palīdzību Ukrainai