Vai Meta Deimona jaunā filma atbildīs tās Oskaru ieguvušās radošās komandas un aktieru ciltsrakstiem? Lasiet tālāk mūsu Priekšpilsēta pārskats.
Iespējams, vissvarīgākā lieta, kas jāzina Priekšpilsēta, jaunā filma, kuras režisors ir Džordžs Klūnijs no Džoela un Ītana Koenu kopīgi veidotā scenārija, ir tāda, ka tā gandrīz noteikti nav tā filma, kuru jūs ieejat teātrī, lai to redzētu.
Sestā filma, ko režisēs Klūnijs (kura filma ir nokļuvusi kinoteātros ik pēc trim gadiem kopš 2002. gada Bīstamā prāta atzīšanās), Priekšpilsēta Metu Deimonu lomā Gārdneru Lodžu, neparastu kompānijas vīru, kura mierīgā dzīve idilliskajā Suburbikonas kopienā pēc nāvējošā iebrukuma mājā nonāk haosā. Filma pretstata arvien bīstamākajai situācijai, kurā Gārdners laika gaitā nonāk pieaugošie nemieri sabiedrībā, ko izraisīja afroamerikāņu ģimenes ierašanās lilijbaltajā apkārtne.
Daļēji tumša komēdija, daļēji rasu drāma, daļa kriminālnoziegumu un sociālā satīra, Priekšpilsēta nevairās žonglēt ar dažām sarežģītām tēmām, taču filmas radošās komandas ciltsraksti — un tās godalgotie aktieri — padara pārsteidzošu, ka filma aiziet no kursa.
Kopā ar Oskaru ieguvušajiem brāļiem Koeniem scenārijs par Priekšpilsēta ir arī līdzautors Klūnijs un viņa biežais līdzstrādnieks Grants Heslovs (Ar labu nakti un veiksmi, Marta idejas). Deimonam pievienojas aktieri Džuliana Mūra(Joprojām Alise), kura spēlē divas lomas kā Roza Lodža (Gārdnera sieva) un Margareta, Rouzas māsa. Spēlē otrā plāna lomas filmā ir Oskars Īzaks (Bijusī Machina) kā gudrs prasību izmeklētājs, Džeks Konlijs (L.A. Konfidenciāli) kā vietējās policijas priekšnieks, un Noa Jupe (Nakts vadītājs) kā Gārdnera mazais dēls, kā arī Glens Flešlers (Īsts detektīvs) un Alekss Hasels (Divi uz leju) kā noziedznieku pāris, kuru skats ir vērsts uz Gārdneru un viņa ģimeni.
Priekšpilsēta nevairās žonglēt ar dažām sarežģītām tēmām
Taisnības labad jāsaka, ka lielākā daļa no brāļu Koenu veidotajām filmām nonāk negaidītā teritorijā — gan tonālā, gan stāstījuma ziņā —, un tas parasti ir daļa no viņu pievilcības. Fargo, Veciem vīriešiem nav valsts, un Lielais Lebovskis visi līkumoja un laiku pa laikam jutās kā apmaldījušies, bet līkumotais ceļš, kuru viņi izvēlējās, galu galā vienmēr šķita apzināts.
Tas tā nav ar Priekšpilsēta, kas nekad nejūtas uzticīga stāstam, ko tā vēlas stāstīt, un nekad nerīko tādus priekšnesumus, kas attaisno mulsinošo, neveiklo puspastāstīto stāstu kopumu, kas galu galā griežas.
Deimona atveidotais šķietami bezemocionālais ģimenes patriarhs spēlē pirmo komēdijas lomu mirklis un dramatiska spriedze nākamajā, taču jūtas pārāk cieši ievainota, lai sniegtu apmierinošu rezultātu elements. Skatītāji gaida filmu par 1950. gadu zīmuļu stūmēju, kuru ap viņu sazvērējie spēki (kā mārketinga par to liecina filma), iespējams, būs vīlušies par pārsteidzoši tumšo, atturīgo rakstura loku, ko Deimons un filmas scenārijs piegādā. Filmas laikā Deimona tēlā ir notikušas nelielas izmaiņas vai pat nekādas izmaiņas, kas ir īpaši neapmierinoša, ņemot vērā viņa augstākos rēķinus un filmas mārketinga uzmanību.
Savukārt Mūrai izdodas padarīt savu varoni izklaidējošāku, nekā viņai, iespējams, vajadzētu būt, ņemot vērā viņas vāji attīstīto stāstu un salīdzinoši maz iespēju nozagt uzmanības centrā. Viņas stāsts par 50. gadu mājsaimnieci pilnībā atbilst arhetipam un rada zināmu izklaidi apmainās pareizajā kompānijā — it īpaši ainās, kurās viņa dalās ar Īzaka nežēlīgajām pretenzijām izmeklētājs. Viņu varoņi izplūst ar fantastiski izklaidējošu nepatiesības līmeni, un žēl, ka šīs ainas veido tik maz filmas.
Jupe arī nodrošina labu sniegumu, kad bērns ir ierauts visā šajā trakumā, un būtībā kalpo kā skatītāju surogāts, vērojot arvien satraucošākos notikumus, kas izraisa viņa ģimenes dzīves sabrukumu ap viņu. Viņa skatījums jau tā pārpildītajai filmai pievieno papildu pieauguma tēmu, un tas daudz pasaka par Priekšpilsēta ka šis jaunais aktieris, kura galvenais režisors, šķiet, ir saistīts ar aktiermākslu, šokēts, kļūst par emocionāli vispiemērotāko varoni filmā.
Papildus visam, kas notiek ar Gārdneru un viņa ģimeni, Priekšpilsēta arī — un nedaudz pa pusei — arvien vairāk apraksta citādi miermīlīgo kopienu vardarbīgi centieni atbrīvoties no Mayerses, afroamerikāņu ģimenes, kas pārcēlās uz viņu dzīvi apkārtne.
Tomēr stāsts seko šim lokam bez īpašas pārliecības, un jaunās ģimenes pieredze un pieaugošā rasu agresija, ar ko viņi saskaras šajā citādi idilliskā kopiena ir apgrūtinoši mazattīstīta un nepietiekami saistīta ar notikumiem, kas risinās ap Gārdneru, neskatoties uz to, ka divas ģimenes vieno žogs. Reizēm rodas sajūta, ka filmas radošā komanda Mayers stāstu pievienoja kā pēcpārdomu, un viņu ainas tika vienkārši ielīmētas kā secības, lai piešķirtu dramatisku svaru, ko Gārdnera stāstam pats par sevi nepiešķir. nopelnīt.
Ņemot vērā visu, ko Meijeru ģimene iztur filmā, viņu stāstam piešķirtais otrās šķiras statuss galu galā jūtas kā nedzirdīgs lēmums no filmas puses. filmas radošā komanda, un neatkarīgi no tā, kādas attiecības starp abiem lokiem bija paredzētas, tās vienkārši nav pietiekami labi izpildītas, lai attaisnotu abus stāstus, kas līdzās pastāv. tā pati filma.
Neskatoties uz visiem šiem trūkumiem, Priekšpilsēta ir vērienīga filma, un, gods, filmas veidotāju un aktieru nodomi, šķiet, ir īstajā vietā. Tomēr izpildījumā filma neapmierinoši neveicas ar kādu no tēmām, kuras tā mēģina risināt. Ņemot vērā visu filmā iesaistīto personu ciltsrakstus un iespaidīgos uzslavas, latiņu ir viegli uzstādīt augstu Priekšpilsēta, taču pat ar radošās komandas pozitīvajiem rādītājiem ar ekscentriskiem, neparedzamiem stāstiem nepietiek, lai attaisnotu filmas plašo trūkumu klāstu.
Diemžēl, Priekšpilsēta ir reta misija citādi uzticamai filmu veidotāju un aktieru grupai.
