Pusnakts debesu VFX: 3D druka un Asins balets

gada debija Pusnakts debesis ieslēgts Netflix varētu būt viena no klusākajām Džordža Klūnija karjeras pirmizrādēm, jo ​​zinātniskās fantastikas drāma straumēšanas pakalpojumā nonāks neilgi pēc pandēmijas ierobežotas iznākšanas kinoteātrī. Neskatoties uz to, ka trūkst trokšņa, aizraujošā, atmosfēriskā filma tika atzīta par vienu no gada labākajām filmām. Nacionālā pārskata padome un ir nominēta Amerikas Kinoakadēmijas balvai par elpu aizraujošo vizuālo attēlu efekti.

Pusnakts debesis Filmas režisors ir Klūnijs, un aktieris atveido nedziedināmi slimu zinātnieku, kuram jādodas bīstamā ceļojumā cauri polāro loku, lai kosmosa kuģis, kurš atgriežas, zinātu, ka Zeme vairs nav apdzīvojama nesenās globālās katastrofa. Felisitija Džounsa attēlo apkalpes locekli uz Ētera — masīva, dziļā kosmosa izpētes kuģa, kas atgriežas no ceļojuma uz K-23 — izdomātu Jupitera pavadoni, kas spēj uzturēt cilvēka dzīvību.

Digital Trends runāja ar Greiems Peidžs un Šons Hiljērs, VFX uzraugi no Oskara balvas ieguvušās studijas

Framestore kuriem tika uzdots parādīt filmas unikālo redzējumu gan par ilgtermiņa kosmosa ceļojumiem, gan vides apokalipsi. No ētera tālredzīgās esošās tehnoloģijas izmantošanas līdz intensīvam meteoroloģiskajam murgam, ko pārdzīvo Klūnija raksturs, Pusnakts debesis izmanto plašu vizuālo efektu māksliniecisko spektru, lai pastāstītu savu stāstu.

Šis raksts ir daļa no Oskara efekti – 5 daļīgs seriāls, kurā uzmanības centrā ir katra no piecām filmām, kas nominētas 93. Oskara balvai “Vizuālie efekti”. Sērija pēta apbrīnojamos trikus, ko filmu veidotāji un viņu efektu komandas izmantoja, lai katra no šīm filmām izceltos kā vizuāls skats.

Digitālās tendences: filmā ir tik daudz pārsteidzošu vizuālo efektu elementu. Kuriem elementiem jūs un jūsu komandas galvenokārt koncentrējāties?

Šons Hiljērs: Tas bija kā divas filmas vienā. Bija kosmoss un Zeme. Mēs nolēmām to sadalīt, vienai komandai veicot visas lietas uz Zemes — vai, kā mēs to saucām, “Slimā Zeme”. Tāpēc Monreālā mēs par to parūpējāmies lietas uz Sick Earth — CG ēkām, sniega videi un pašas Zemes izskatam gan uz virsmas, gan no tās. telpa.

Grehema lapa: Londonā mēs lielāko daļu šāvienu izpildījām kosmosā.

Vispirms parunāsim par ēteru. Tam ir tik unikāls izskats, sākot no iekšpuses, audumam līdzīgā korpusa un beidzot ar ārējām svirām un 3D drukas iekārtām, līdz veidam, kā tas griežas un pārvietojas telpā. Kāda bija šī filmas elementa attīstība?

Hillier: Ar Aether tas bija mazliet kopīgs darbs. Kuģis ir tik liels. Viņi vēlējās, lai kuģis būtu projektēts un uzbūvēts laikā, kad ripoja kameras, jo viņi vēlējās pēc iespējas vairāk filmēt kamerā. Tas ir redzams uz ekrāniem tik daudzās ainās, tāpēc visi šie TV materiāli bija jāsagatavo pirms to uzņemšanas.

Lappuse: Framestore mākslas nodaļu vadīja Džonatans Opgenhafens, kas strādāja tieši ar Džims Bisels, ražošanas dizainers. [Opgenhaffen] sāka ar īstās Starptautiskās kosmosa stacijas daļām un savā ziņā iepludināja tās dizainā ar Džimu. Dizaina ideja bija tāda, ka Aether bija jāizveido ātri un jābūt zināmā mērā ilgtspējīgam. Laiks bija būtisks, lai izveidotu šo kosmosa kuģi un šo ceļojumu. Viņiem ilgi jāiziet kosmosā, izejot cauri meteorītu vētrām un visam pārējam, tāpēc bija nepieciešama vairoga konstrukcija, kas varētu pati sevi salabot. Šeit parādījās 3D drukāšana: Kosmosā bija jādara tik daudz.

Pēc tam 3D drukāšanai draudzīgais dizains ārpusē tika atspoguļots iekšpusē, tātad strukturālā elementi, kas tur lielās nūjas rokas ārpus ētera, ir redzami arī pākstīs un dzīvo ceturtdaļas. Ir arī dažas daļas, piemēram, gaisa slūžas, kurām ir tradicionālāka dizaina estētika. [Opgenhaffen] veica milzīgu dizaina darbu un pēc tam piegādāja mums sava veida konceptuālu modeli, kas tika izmantots previs [ainu digitāla kartēšana pirms filmēšanas] un Šona minētie ekrāna attēli.

Cik liela daļa Aether dizaina ir balstīta uz esošajām tehnoloģijām?

Lappuse: Mēs atgriezāmies un izpētījām daudzas atsauces no ISS, kosmosa ceļojumu tehnoloģiju, 3D drukāšanu uz Marsa un 3D drukāšanu, izmantojot šos lielos robotus. Lielākā daļa, ja ne visi materiāli, ir balstīti uz kaut kādu realitāti. Framestore jau sen ir strādājis pie šāda veida lietām Marsietis un Gravitācija, tāpēc uzņēmumā ir zināšanu bāze, kad runa ir par kosmosa kuģu saules paneļiem un Kevlar audums visapkārt kuģim — kā tas izskatās un kā tas atstaro gaismu — un daudzas citas elementi.

Hillier: Man patiešām bija interesanti aplūkot visas 3D drukāšanas atsauces. Es neapzinājos to lietu mērogu, kuras jau tiek drukātas 3D formātā.

Lappuse: [Filmā] ir satelītantena, ko viņi izņem no kaut kā portfeļa. Šī izvelkamā satelītantena pamatā ir reāla tehnoloģija, kas izstrādāta, lai padarītu radaru mazāku un kompaktāku. Tik daudzas lietas bija balstītas uz atsaucēm, kuras viņi izvēlējās un vēlējās iekļaut, nevis vienkārši kaut ko izdomāt.

Pastāstiet mums par Slimās Zemes izskatu, jo mēs nekad neuzzinām, kas tieši notika, bet mēs redzam pasauli caur Pietiek ar Klūnija raksturu un šo meteoroloģisko karšu redzēšanu no kosmosa, lai būtu skaidrs, ka kaut kas ir noticis ļoti, ļoti nepareizi.

Hillier: Atkal, tas bija Džonatans [Opgenhafens] mūsu mākslas nodaļā, kurš sākotnēji nāca klajā ar koncepcijām, kā izskatīties slimai zemei ​​no kosmosa. Kad mēs par to runājām, mēs brīnījāmies: "Ar kādām parādībām mēs to saistām?" Viņi nevēlējās auditorijai, lai uzzinātu, kas izraisīja šo katastrofu, vai tas bija ķīmiskais karš vai kas cits cits. Parasti, kad mēs skatāmies uz Zemi no kosmosa, mēs īsti neredzam lielu kustību, bet viņi gribēja to pastiprināt, tāpēc mēs šo kustību nedaudz veicinājām. Šim izskatam bija lielisks pamats, un mēs tikko sākām izmantot daudzslāņu pieeju, kur sākām ar bāze uz Zemes kā vide, pēc tam veicot efektus virs tā ar dažiem plūmēm, kas paceļas no Zemes un tādi.

VFX mākslinieki kosmosa projektos bieži piemin, ka skafandra ķiveres var būt problemātiskas atspulgu un tamlīdzīgu iemeslu dēļ un prasa daudz VFX darba, ko cilvēki, iespējams, neapzinās. Vai tas tā bija šajā filmā?

Lappuse: Jā, viņi fotografēja bez ķiverēm, lai izvairītos no operatora atspīdumiem vai lielām gaismām, tāpēc mums bija jāatkārto apkārtējās pasaules atspulgi [kad pievienojām ķiveres]. Un tas rada problēmas, par kurām jūs ne vienmēr domājat iepriekš. Viena lieta, ko esam pievienojuši daudziem kadriem, ir tas, kas notiek aiz kameras. Parasti jums nevajadzētu animēt to, kas notiek aiz kameras, taču [ar ķiverēm] ir jāparāda zizlis vai kuģa daļas, kas atrodas ārpus kameras skata. Tas pievienoja papildu detalizācijas līmeni, un ar visu līdzīgu, jums ir jāņem vērā arī atspulga līmenis, lai jums nebūtu atspulgu, kas aizsedz cilvēku acis vai tamlīdzīgi.

Atspoguļojuma veidošanā ir iesaistīts radošums, lai tas neslēptu aktieru sniegumu. Tik liela daļa filmas stāsta ir par aktieru sniegumu un viņu acīm. Bija dažas reizes, kad viņi šāva ar ķiverēm, un tā bija lieliska atsauce uz to, kā viņiem vajadzētu izskatīties un kā stikls reaģē uz gaismu.

Aina kuģa gaisa slūžā, kurā ir daudz asiņu bez gravitācijas, ir gan skaista, gan patiešām satraucoša. Kāda bija šīs ainas evolūcija?

Lappuse: Džordžs [Klūnijs] šo ainu sauca par "asiņu baletu". Viena lieta, ar ko es patiešām lepojos, ir visa šī secība patiesībā tika uzņemts ļoti cieši, ar tuvplāna kamerām uz aktieriem, taču vēlāk viņi vēlējās mainīt kameru to. Viņi nolēma, ka vēlas, lai tā būtu sava veida peldoša, ripojoša kamera visā ainā, tāpēc tas nozīmēja mums bija jāpaplašina rakstzīmes un jāpaplašina fons, un gandrīz visi tie bija jāpārbūvē šāvienu. Tātad lielākajā daļā kadru tie ir visi CG cilvēki, izņemot sejas, bet dažos kadros arī sejas. Apmēram divas minūtes jūs skatāties gandrīz pilnībā CG vidi ar pilnībā CG tērpiem.

Bija fantastiska atsauce uz kadru no tā, ko viņi paveica kamerā, taču bija arī daudz patiesa smalks, detalizēts auduma darbs, kas cita starpā bija jādara ar vizuāliem efektiem, lai tie atbilstu realitātei lietas. Mēs uzvilkām kostīmam matiņus, apstrādājām kostīma krokas, strādājām pie ķiverēm — tas viss tika darīts, lai mēģinātu padarīt to pēc iespējas īstāku un noturēties, kad to cieši aplūkojat. … Jūs neskatītos ainu un nedomātu, ka skatāties pilnībā CG ainu.

Tas ir lielisks turpinājums manam nākamajam jautājumam. Vai filmā ir kāds īpašs elements, vairums cilvēku neapzinātos, ka esat strādājis, neskatoties uz izaicinājumu, ko tā piedāvāja?

Hillier: Mēs kādu laiku pavadījām, izstrādājot fotoreālistisku vilku, un, novietojot blakus īstu vilku un CG versiju, cilvēkiem bija grūti saprast, kurš ir kurš. Vēlāk ainai ar Džordžu un vilku viņš vēlējās vairāk atmosfēras, tāpēc mēs pievienojām dažus efektus, kas pūš apkārt. Agrāk viņi uzņēma dažas ainas uz vietas kopā ar to, kas tika uzņemts uz skatuves, un uz vietas bija vairāk sniega, tāpēc mēs sākām pievienot vairāk efektu sniega kadriem no skatuves. [Klūnijam] ļoti patika, ka vilki bija gandrīz aizklāti, tāpēc mēs ar viņiem spēlējām mazliet smalkāk. Šīs ainas intensitāte ar vilkiem joprojām spēlēja ļoti labi, lai gan tā tika spēlēta smalkāk.

Lappuse: Mēs veicām vairākas sejas nomaiņas. Ir daži kadri, kuros Felisitija [Džounsa] bija stāvoklī un nevarēja ceļot, tāpēc dažos kadros viņi uzņēma ar dubulto sitienu. Vienā no pēdējiem kadriem filmā Felisitija skatās uz K-23 ainavu, un mēs visu šo darbu veicām, aizstājot dubultā seju ar Felisitijas seju. Daži no šiem darbiem bija lielā mērā iesaistīti, taču, cerams, darbs ir diezgan neredzams. Mēs ceram, ka jūs to neredzat.

Hillier: Ir arī kadrs, kurā Džordžs iet ārā no Barbeau observatorijas, un viņi vēlējās nomainīt kameru. Mēs jau uzbūvējām ēkas CG versiju, tāpēc mēs vienkārši izgriezām Džordžu no sākotnējā kadra un ievietojām viņu CG līdzeklī no jauna leņķa. Tātad, kad paskatās uz šo kadru, patiesībā viņš ir vienīgais īstais šajā kadrā. Viss pārējais ir CG — ēka, sniegs, viss, kas pūš apkārt. Tas pāršķir šo kadru un saturu, ko viņi filmēja uz vietas, un tas darbojas ļoti labi. Tie mazie mirkļi, kuros mums bija lieliski jāiekļaujas apkārtējos tiešraides kadros, darbojās ļoti labi. Komanda bija fantastiska.

Tāpat kā daudzi projekti, Pusnakts debesis pandēmija dažos lielos veidos ietekmēja aizkulisēs. Kā tas ietekmēja jūsu darbu? Vai pieredze jums iemācīja kaut ko jaunu par jūsu darbu?

Lappuse: Lielākā daļa filmas un mākslinieku darbu tika radīti, izmantojot šo jauno, nezināmo metodiku, un tas ir diezgan neticami — kā nozare —, ka visi šobrīd to dara un tas vienkārši tiek saglabāts iet. Tikai dažas nedēļas pirms tā sākuma es strādāju filmēšanas laukumā. Mums bija dažas attālās darbstacijas, un tās visu laiku neizdevās. Tāpēc ideja par tūkstoš mākslinieku attālināti strādāt šādā veidā bija biedējoša. Taču nepieciešamība rada izgudrojumu. Cilvēki saprata, ka ir pieejami rīki, kas ļauj ikvienam redzēt, ar ko cilvēki strādā, un kopīgot ekrānus un apspriest lietas. Un tas patiešām ļāva turpināt nozares darbību šajā pilnīgi jaunajā metodoloģijā.

Hillier: Jā, mēs tikko sākām [par Pusnakts debesis], kad sākās pandēmija. Mēs visi bijām nervozi par to, kas notiks un vai šī filma tiks ietekmēta vai nē, bet es tiešām biju pārsteigti par visu mūsu komandu — visiem māksliniekiem, producentu komandu un atbalsta komandu —, kas mūs pacēla un skrienot. Mēs domājām, ka darbosimies ar 50 līdz 70 procentiem no biroja jaudas, taču patiesībā šķita, ka esam ar 100 procentiem. Visi atdeva visu no sevis un darīja fantastisku darbu, tāpēc esmu ļoti lepns par komandu un ko viņi šeit ir paveikuši — it īpaši, ja ņem vērā, kā tika izveidoti tik daudzi vizuālie efekti mājās.

Režisors Džordžs Klūnijs, Pusnakts debesis ir pieejams tagad pakalpojumā Netflix.

Šis raksts ir daļa no Oskara efekti – 5 daļīgs seriāls, kurā uzmanības centrā ir katra no piecām filmām, kas nominētas 93. Oskara balvai “Vizuālie efekti”. Sērija pēta apbrīnojamos trikus, ko filmu veidotāji un viņu efektu komandas izmantoja, lai katra no šīm filmām izceltos kā vizuāls skats.

Redaktoru ieteikumi

• Labāka plēsoņa izveide: aiz Hulu šausmu hita Prey vizuālajiem efektiem
• Kā vizuālie efekti padarīja Manhetenu par kara zonu HBO DMZ
• Kā vizuālie efekti veidoja Free Guy GTA iedvesmoto pasauli
• Desmit gredzeni un iztēle: aiz Shang-Chi VFX maģijas
• Kā The Matrix Resurrections izmantoja vizuālos efektus, lai to atkal pievienotu