Kāpēc Looper ir viena no labākajām zinātniskās fantastikas filmām pēdējo 10 gadu laikā

Kamēr Rians Džonsons gatavojas pirmizrādei Stikla sīpols, viņa ļoti gaidītais turpinājums līdz 2019. gada pārsteiguma hitam Knives Out, viņa pirmais nozīmīgais panākums, Looper, aprit 10. Karjerā, kas ir pilna ar kritiskiem un komerciāliem hitiem, Džonsons ir iemantojis savu vārdu kā novatorisks un gudrs rakstnieks un stilīgs un veikls filmu veidotājs. Rezultāts ir stāstnieks, kas atšķiras no citiem Holivudā, cilvēks, kurš bez piepūles sajauc žanrus, stilus un tēmas, neapdraudot savu redzējumu.

Viņa vieta nozarē kā savdabīgam, bet uzticamam autoram ir pateicīga Looper. Zinātniskās fantastikas filma ar Brūsu Vilisu, Džozefu Gordonu-Levitu un Emīliju Blantu padarīja viņu par vienas nakts sensāciju, retu. Holivudas talants, kurš varētu nodrošināt komerciāli dzīvotspējīgu izrādi, kas patīk gan plašajai auditorijai, gan domājošu cilvēku kino cienītājiem varētu mīlēt. Un kā Looper sasniedz desmitgades pagrieziena punktu, ir pienācis laiks atskatīties uz to, kas to padarīja tik negaidītu panākumu.

Risks, kas atmaksājās

Looper seko atbilstoši sarūkošam sižetam, kas drosmīgi dodas reibinošā zinātniskās fantastikas teritorijā. Sižeta centrā ir Džo, kurš ir daļa no “cilpu” organizācijas, slepkavām, kas nogalina upurus, kas nosūtīti no nākotnes uz pagātni. Kad viņa vecākais es atgriežas, lai mēģinātu mainīt savu dzīves gaitu, Džo jāsadarbojas ar skarbo atraitni un viņas noslēpumaino dēlu, lai viņu apturētu. Tāpat kā ar citām zinātniskās fantastikas žanra filmām, Looper lai saprastu, nepieciešama ievērojama uzmanība. Tās pasaules veidošana balstās uz nepieciešamo ekspozīciju, lai izstrādātu telpu, taču tā ir pietiekami vienkārša, lai būtu garšīga, tomēr pietiekami atsvaidzinoša, lai būtu vilinoša.

Tomēr, vismaz sižetiski, Looper nav biedējoša, prātu satraucoša zinātniskās fantastikas filma à la Ierašanās vai Donijs Darko. Patiešām, Looper ir tieši tik daudz inteliģences, lai pamodinātu un saglabātu auditorijas interesi, neliekot viņiem justies muļķīgiem. tomēr Looper joprojām bija azartspēle modernajā, franšīzes dominētajā komerciālajā vidē. Tā bija režisora ​​oriģināla ideja kura pirmā filma, 2005. gads Ķieģelis, bija pienācīgs izpildītājs. bet kura otrais, 2008. gads Brālis Blūms, bija kritiski šķeltniecisks un komerciāli neveiksmīgs. Atskatoties uz Džonsona sasniegumiem līdz šim brīdim, ir patiesi pārsteidzoši, ka Tri-Star un četras citas producentu kompānijas piekrita Looper‘s 30 miljonu dolāru budžets.

Vēl mulsinošāka bija Džonsona izvēle par vadošo cilvēku. 2012. gadā Džozefs Gordons-Levits bija savas karjeras virsotnē. Pēc ievērojama uzmundrinājuma no guļamvietas 2009 hit (500 vasaras dienas, Gordons-Levits gatavojās kļūt par nākamo Holivudas vadošo cilvēku, taču viņš vēl nebija līdz galam. Otras lomas Kristofera Nolana 2010. gada zinātniskās fantastikas šedevrā Sākums un 2012. gada šķelšanās Dark Knight Rises padarīja viņu par pazīstamu seju auditorijai, taču nav tā, ka viņš būtu bijusi pirmā izvēle, domājot par “darbības cilvēku”.

Patiesībā viņš bija ziņkārīgs gadījums, cita veida aktieris, kurš kā neviens cits spēja nospēlēt stulbumu. Tagad savādāks ir jauki, taču tas noteikti nav smuki — un tas ir par skaistu. Un, lai gan Gordons-Levits nebija pietiekami karsts, lai atbrīvotos no gruzdošā sliktā zēna izskata tikpat labi kā Raiens Zoslings bija pietiekami foršs, lai pārvarētu savu dīvaino sākumu un izmēģinātu veiksmi darbībā žanrs.

Tad bija Brūss Viliss, 90. gadu izcilākais darbības cilvēks kurš praktiski radīja izņēmuma-ikdienas-cilvēks-pret-pasauli žanru. Vienā brīdī Viliss bija lielākā asa sižeta zvaigzne pasaulē, lielāka par Krūzu un Švarcenegeru un pirms Dveina Džonsona un Steitema. Tomēr līdz 2010. gadiem Brūsa karjera palēninājās pēc vairākiem neveiksmīgiem hitiem, tostarp Grēku pilsēta un vēl viena Die Hard filma.

Emīlija Blanta noapaļoja filmas galvenos dalībniekus. Pēc viņas izrāviena 2006. gadā Velns valkā Prada, Blants kļuva par vienu no Holivudas daudzsološākajām uzlecošajām zvaigznēm. Vairoties no liela budžeta filmām un franšīzēm, Blants nākamajos gados izdarīja vairākas iedvesmotas izvēles — Saules staru tīrīšana, Pielāgošanas birojs, Tavas māsas māsa. Looper bija vēl viens ieiešanas karjerā, kas ātri kļuva par vienu no interesantākajām Holivudas 2000. gadu izrāvienu sērijā, padarot viņu par vienu no daudzpusīgākajām aktrisēm šajā biznesā.

Ar tik intriģējošu ansambli kameras priekšā un aiz tās, Looper bija filma, ko daudzi bija skatījuši, bet no kuras tikai daži zināja, ko sagaidīt. Filma nopelnīja 176 miljoni ASV dolāru visā pasaulē, padarot to par kases hitu. Atsauksmes slavēja par Džonsona režiju un scenāriju un slavēja tā centrālā trio priekšnesumus, lai gan Blanta atbalsta pagrieziens saņēma ievērojami lielāku uzmanību.

Beigās, Looper iecienīja Blantu un Džonsonu, taču tam bija dīvaina ietekme uz Vilisu un Gordonu-Levitu. Džonsons kļuva par nākamo Holivudas lielo lietu, un LooperPanākumi tieši noveda pie tā, ka Lucasfilm viņam uzticējās Pēdējie Džedi. Savukārt Blanta saņēma uzmanību no daudzām kritiķu organizācijām, tostarp Čikāgas filmu kritiķu asociācijas; par karstu minūti viņa pat saņēma Oskaru, lai gan tas nekad netika īstenots.

Tomēr filmas vadošajiem vīriešiem viss nebija tik labi. Daudzos veidos, Looper bija Vilisa un Gordona-Levita pēdējā urrā. Viliss tam sekoja virkne arvien neiedvesmojošāku filmu, kas vainagojās ar neseno pensionēšanos pēc afāzijas diagnozes. Līdzīgi Gordons-Levits pavadīja savu amatuLooper saglabā savu debiju režijā, Dons Džons, pirms viņa uzlecošā karjera izsita no sliedēm kaut kur ap desmitgades vidu.

Ir aizraujoši analizēt filmas ietekmi uz četriem galvenajiem dalībniekiem. Gordons-Levits ir pārliecinošs Brūss Viliss, taču filma vienmēr izturas pret viņu kā pret tādu. Looper žonglē ar daudzām lietām vienlaikus, vienmēr skatoties uz bumbiņām; tomēr tas galu galā samazinās par vienu, kad runa ir par Gordonu-Levitu, kurš nekad nav sastapts kā rītdienas darbības zvaigzne.

Ironiski, kamēr Looper vajadzēja būt viņa absolvēšanai vadošā vīrieša statusā, un tas beidzās ar sava veida gulbja dziesmu. Kas attiecas uz Vilisu, Džonsons viņu noteikti cienīja, taču scenārijs no viņa neprasa neko citu kā būt Brūsam Vilisam. Kamēr Emīlija Blanta tur filmas pukstošo sirdi savās trīcošajās, bet spējīgajās rokās, Viliss un Gordons-Levits spēlē divas viena un tā paša varoņa puses, nodarot vislielāko kaitējumu.

Džonsons, komerciālais autors

Neskatoties uz Blanta atzinību un Gordona-Levita īso mirkli zem saules, Džonsons bija tas, kurš maksimāli izmantoja Looperpanākumi. Protams, viņam bija iespēja vadīt liela budžeta kosmosa filmu, kurā tika palaists tūkstotis domāšanas un naida skaņdarbu, katrs ciniskāks par iepriekšējo. tomēr LooperPatiesā dāvana Džonsonam bija prestižs un cieņa, divas lietas, ko Holivuda ne tikai izsniedz. Pateicoties viņa vērienīgajai zinātniskās fantastikas filmai, Džonsons kļuva par vienmēr nenotveramu un noslēpumainu komerciālu autoru.

Filmu bizness atalgo rezultātus, nevis ambīcijas vai grandiozus solījumus. Pat vislabākie nodomi var izraisīt komerciālus kritumus, izskaidrojot, kāpēc bizness ir visvairāk cienīts autoriem ir tik grūti nodrošināt finansējumu saviem projektiem. Tikai daži režisori spēj apvienot izrādi ar stāstu, kas pārsniedz vidējo, un vēl mazāk ir to, kam tas ir atļauts. Un katrai studijai, kas vēlas atrast savu Kristoferu Nolanu pēc Warner Bros. Satvēra viņu, Džonsons vienā naktī kļuva par sensāciju, Holivudas preci, kas bija ļoti nepieciešama.

Looper parādīja Džonsona kā stāstnieka stiprās puses. Sižets ir ātrs un uzmundrinošs, apvienojot darbību secības ar ekspozīciju, kas nekad nepārspēj, neskatoties uz vārdu pārpilnību. Asa sižeta komplekti bija svaigi un pārsteidzoši, gūstot vislabāko no sava 30 miljonu dolāru budžeta, neizskatoties par lētiem, un Džonsona mīlestība pret šo amatu parādās katrā kadrā. Looper būtībā ir mīlestības vēstule noir, kas iesmērēta ar zinātniskās fantastikas elementiem, lai radītu izcilu stilu un ideju himeru.

Galvenokārt, Looper parādīja Džonsona mīlestību pret slāņveida sižetiem. Režisors izstrādā mīklas un aicina skatītājus tās risināt kopā ar viņu, piedāvājot pārāk vilinošu uzstādījumu, lai to ignorētu. Nekur šī pieeja nav skaidrāka kā viņa krāsainajā skaņdarbā, Knives Out, filma, kas atklāj dažus no patīkamākajiem mūsdienu noslēpumu pavērsieniem. Pēc visa spriežot, šogad viņam atkal izdodas Stikla sīpols, sniedzot faktu, varoņu un domāšanas veidu sadursmi, kas ir mežonīga, bet nekad nesakārtota.

Varbūt tā ir Džonsona galvenā dāvana. Viņš uzrāda smalki ģērbtu galdu, pirms izvelk galdautu no tā apakšas, neizlejot nevienu vīna lāsi. Viņa filmas izraisa haosu, taču viņš vienmēr kontrolē, ko ir vieglāk pateikt nekā izdarīt. Vēl svarīgāk ir tas, ka viņš nekad nezaudē šovspēju, kas viņu padarīja par zvaigzni. Džonsons ir ringa vadītājs attēlu, priekšmetu, emociju un motīvu cirkā, un viņam patīk uzmanības centrā. Viņš var nebūt kamerā, bet viņa ēna ir liela katrā ainā.

Looper un mūsdienu zinātniskā fantastika

Neskatoties uz tā spožumu — jā, Džonsonam vajadzēja tikt nominētam Oskaram par labāko oriģinālo scenāriju; nē, es neuzņemšu nekādus jautājumus par šo jautājumu — LooperMantojums varētu būt nekas cits kā "filma, kas padarīja Rianu Džonsonu par pieprasītu režisoru". Un, lai gan tā ir pilnīgi cienījama reputācija, Looper ir pelnījis daudz vairāk mīlestības.

Zinātniskā fantastika ir sarežģīta. Kā žanrs tas ir auksts un aprēķinošs, spēlējoties ar vīriešu dabu un mērķtiecību. Atšķirībā no žilbinošā fantāzijas eskeipisma, zinātniskā fantastika ir nepiedodošāka un, iespējams, mazāk atalgojoša. Reta ir zinātniskās fantastikas filma, kas padara jūs justies kaut kas, bet tie, kas dara - Blade Runner, Citplanētietis, Ierašanās,AI: mākslīgais intelekts — paliec pie tevis uz visiem laikiem. Looper atrodas kaut kur starp šo iespēju ieleju. Tas nav tik iespaidojošs kā Ierašanās, taču tas ir daudz svarīgāks par vidējo Star Trek/Star Kari piedāvājums. Tas mēģina ievilināt, bet nekad nenonāk tik tālu, lai uzstātu. Tas pārāk rūpējas par savu plašo pievilcību, lai būtu drosmīgāks ar savām tēmām, padarot to par mazāk prasīgu zinātnisko fantastiku. bet gan apmierinošāka filma.

Un tas bija Džonsona mērķis. Ar Looper, Džonsons nolēma radīt noir trilleri, kas izraisīja auditorijas interesi tieši tik daudz, lai viņus aizrauj, nebombardējot ar sevi slavinošām idejām. Kā mīkla, kas notur tavu uzmanību uz stundu un rada skaidru gandarījuma sajūtu, Looper uzdod jautājumus, bet noteikti atbild uz tiem nekavējoties. Daži varētu teikt, ka Džonsons tos pat izklāsta saviem skatītājiem — viņam patiešām ir diezgan atklāta pieeja savām ieilgušajām tēmām.

Looper vēlas izklaidēt, nevis sist jums pa galvu ar sludinošiem sociālajiem komentāriem — kompromiss, ko viņa turpmākās filmas ne vienmēr piedzīvos. Tomēr Džonsons ir dzimis izklaidētājs, kurš saprot laimīgas auditorijas vērtību; viņš nospiež pareizās pogas, lai pamodinātu neapmierinātību, apbalvotu jūs ar pietiekami viegli saprotamu noslēpumu un, izejot no teātra, uzsit pa muguru.

Looper nekad nebūs viena no visu laiku izcilākajām zinātniskās fantastikas filmām, bet varbūt tā vajadzētu būt. Tas ir konservatīvāks un mazāk žilbinošs nekā citi cienījamā žanra ieraksti, taču tas veido par to ar mērķtiecību, pārsteidzoši daudz sirds un tieši tik daudz teātra un mākslinieciskums. Un vai tas nav iemesls, kāpēc mēs ejam uz kino?

Looperpašlaik tiek straumēts Hulu.

Redaktoru ieteikumi

• Denija Boila saulīte ir labākā zinātniskās fantastikas filma, par kuru jūs nekad neesat dzirdējis