Pirms Bayhem: Maikla Beja mūzikas videoklipu izcelsmes izpēte

Maikls Bejs ir kļuvis par populāru vārdu, pateicoties viņa darbam pie tādiem grāvējiem kā Holivudas nosaukumi Armagedons, Pērlhārbora, un pirmās piecas filmas Transformeri tiešraidē. Kā režisors Bejs aptver maksimālistisku filmu veidošanu tādā mērogā, kādu dara tikai daži viņa laikabiedri. Viņa mīlestība pret lietu uzspridzināšanu un masveida CGI komplektu atdzīvināšanu ir pat radījusi "Beihems," termins, kas izdomāts kā saīsinājums, lai aprakstītu prātu stindzinošo, satriecošo asa sižeta filmu veidošanu, kurā Bejs specializējas.

Taču Bejas mūsdienu fani, iespējams, nezina, ka filmas veidotājs pirmo reizi ieguva savu vārdu, 80. gadu beigās un 90. gadu sākumā režisējot desmitiem augsta līmeņa mūzikas videoklipu. Visu šo laiku Bejs veidoja mūzikas videoklipus ikvienam, sākot ar Tīnu Tērneri, Vilsonu Filipsu un Laionelu Ričiju un beidzot ar Meat Loaf. Neskatoties uz savu pieredzi formā, Bejs vairāk vai mazāk atstāja mūzikas videoklipus pēc savas pirmās pilnmetrāžas filmas iznākšanas, Sliktie puiši, 1995. gadā.

Tomēr, kā tas notiek daudziem filmu veidotājiem, kuri šajā nozarē ir nonākuši līdzīgā veidā Tas nozīmē, ka Beja mūzikas video darbu ir aizraujoši skatīties, zinot filmas, kuras viņš ir režisējis karjeru. Tātad, par godu gaidāmajai viņa jaunākās filmas iznākšanai Džeika Džilenhola vadībā Ātrā palīdzība, tagad šķiet, ka ir piemērots laiks, lai atskatītos uz Maikla Beja mūzikas video darbu un redzētu, cik ļoti viņa stils ir un nav mainījies pēdējo 30 gadu laikā.

Pirmie laiki

Saskaņā ar IMDb, Maikls Bejs savus pirmos četrus mūzikas videoklipus režisēja 1989. gadā, sākot ar Sauciet to par mīlestību autors Poco. Paredzams, ka visi videoklipi ir mazāk noslīpēti un pievilcīgāki nekā filmas, ar kurām Bejs ir padarījis savu vārdu. Tomēr viņu zemākais budžets netraucēja Bejam tajos izmantot daudzus tos pašus trikus, kurus viņš ir turpinājis īstenot savas karjeras laikā.

Piemēram, vairākos videoklipos ir redzami ātri kustīgi zema leņķa Steadicam kadri, ko Bejs izmantojis gandrīz visās savās filmās. Tas jo īpaši attiecas uz Sauciet to par mīlestību video, kurā Bejs nošauj Poco dalībniekus, izmantojot gan celtņa, gan Steadicam kadrus. Video zema leņķa attēli pat ļauj Bay iekļaut vairākus objektīva uzliesmojumus, kas rodas pārmērīgi eksponēta loga dēļ. fonā un radīt sajūtu, ka tos varēja izvilkt tieši no kāda no Bejas transformatoriem filmas.

Visos šajos agrīnajos videoklipos ir arī parādīta Beja tieksme labāka vārda trūkuma dēļ ar savu kameru aplūkot krāšņus cilvēkus. The Sauciet to par mīlestību videoklipā ir iekļauti vairāki mirkļi, kuros ļoti skaisti un ļoti nosvīduši vīrieši un sievietes saulrietā atspiedušies pret smēķējošām automašīnām. Ja paskatās uz šīm ainām ar sašķiebtām acīm, būtu viegli domāt, ka tās ir no vienas no Bejas Transformeru filmām.

Pilnveidojot savu redzējumu

No 1990. līdz 1994. gadam Maikls Bejs galvenokārt turpināja veidot mūzikas videoklipus un, tāpat kā visi mūzikas video režisori, viņa darbs šajos gados ļoti atšķiras atkarībā no izpildītāja, ar kuru viņš strādāja, un dziesmas veida apstrāde. Tomēr visā šajā periodā Beja kā vizuālā stilista un filmu veidotāja izaugsme nenoliedzami ir acīmredzama.

Objektīva uzliesmojumi un slīdošas kameras kustības no viņa senās mūzikas videoklipiem joprojām ir redzamas viņa darbos, bet videoklipos tādām dziesmām kā Kolins Džeimss. Turpiniet mīlēt mani, mazulīt, Bay var redzēt vairāk eksperimentējot ar rediģēšanu, kameras kustību un kompozīciju. Jo vairāk viņš strādā, jo ērtāk viņam kļūst lietot Holandiešu leņķi, un daudzi roka videoklipi, ko viņš režisēja no 1990. līdz 1992. gadam, ir montēti daudz trakākā, impresionistiskākā veidā nekā viņa agrākie darbi.

Ikvienam, kurš ir redzējis kādu no Beja asa sižeta filmām, veids, kā viņš konstruē videoklipus tādām dziesmām kā Turpiniet mīlēt mani, mazulīt un Tīnas Tērneres Mīlestības lieta ļoti atgādinās to, kā viņš joprojām uzņem un rediģē asa sižeta komplektus. Viņa video Winger's Nevar iegūt EnuffTikmēr šķiet, ka tas īpaši norāda uz to, kā Beja filmas galu galā izskatīsies. Tam ir ne tikai tādas pašas vienmērīgas, ātras kameras kustības un neregulāras rediģēšanas iespējas, kādas bija redzamas viņa iepriekšējā mūzikas video, bet tas ir arī piepildīts ar puskailu modeļu kadriem, kuru siluets ir režisora ​​preču zīmes oranžā krāsā gaisma.

Beja izaugsme šajā karjeras periodā ir svarīga, taču galu galā viņa darbs kā mūzikas video režisors kulmināciju sasniedz 1993. gadā, kad viņš vada projektu, kas viņam šķiet kā misijas paziņojums gan kā filmas veidotājam, gan mākslinieks.

Pagrieziena punkts

1993. gadā Maikls Bejs režisēja ikonisko mūzikas videoklipu grupai Meat Loaf’s Mīlestības dēļ es darītu jebko (bet es to nedarīšu). Videoklips sākas ar policijas vajāšanu pa Losandželosu, kas ietver ne tikai policistu automašīnas, motociklus un helikopters, bet notiek arī saulrieta laikā, kas nozīmē, ka visa secība ir pārklāta ar milzīgu oranžu krāsu migla. Atklāšanas lielais budžets apvienojumā ar tā estētisko un straujo montāžas stilu liek tai izskatīties kā sērijai no vienas no Bejas nākotnes asa sižeta filmām.

Kopumā šis video iezīmēja Bay pakāpi augstāk nekā viņa iepriekšējais darbs. Papildus tam, ka tam ir ievērojami lielāks budžets nekā daudziem viņa režisētajiem mūzikas videoklipiem. Iepriekšējos gados tas arī parāda, kā Bejs izmanto visus savus iecienītākos vizuālos un redakcionālos trikus, vienlaikus stāstot visu stāsts. Konkrēti, videoklipā redzams, ka Bejs vairāk eksperimentē ar vizuālajiem efektiem, kas ir grāvēju filmu veidošanas joma, ar kuru viņš ir iepazinies savas karjeras otrajā pusē.

Sekojošs Mīlestības dēļ es darītu jebko, Bejs režisēja mūzikas videoklipus vēl divām Meat Loaf dziesmām: Rokenrola sapņi piepildās un Objekti atpakaļskata spogulī var parādīties tuvāk, nekā tie ir. Abiem videoklipiem ir tāds pats trakulīgs montāžas stils, uz kuru Bejs kopš tā laika ir ļoti paļāvies savas karjeras laikā, un tajos ir pat daži Bayhem raksturīgi sprādzieni. Videoklipos parādās arī vairākas nozīmīgas filmu zvaigznes, tostarp Andželīna Džolija un Roberts Patriks.

Skaidrs loks

Viņa sadarbība ar Meat Loaf bija pēdējie soļi, kas bija jāveic Maiklam Bejam, lai viņš būtu gatavs režisēt savu pirmo filmu. Viņš to izdarīja 1995. gadā ar Sliktie puiši, un 27 gadus vēlāk, ir pierādījies ar Ātrā palīdzība ka viņš ir tikpat prasmīgs un īpatnējs vizuālais meistars kā 1993. gadā.

Viss, ko pierāda viņa mūzikas video darbu atkārtota skatīšanās, ir tas, ka režisoram, kuram patīk haoss uz ekrāna un nelineāras darbības secības, kā arī viņš dara, Maikla Beja karjeras faktiskais loks ir godīgs taisni. Tas var būt nedaudz ironiski, taču tas arī izskaidro, kāpēc viņš ir tik labi zināms un savdabīgs filmu veidotājs. Citiem vārdiem sakot: Maiklam Bejam vienmēr ir bijis savs stils, un viņa senās mūzikas videoklipi to pierāda.

Maikla Beja jaunākā filma Ātrā palīdzība, sāk spēlēt teātros piektdien, 8. aprīlī.

Redaktoru ieteikumi

• Katra Maikla Beja filma, kas sakārtota pēc ķermeņu skaita