Ja pēdējo 20 gadu laikā esat redzējis vizuāli satriecošu šausmu filmu, dāņu kinematogrāfs Dens Laustsens droši vien bija kaut kas ar to saistīts. Kinooperators pēdējos 25 gadus ir bijis viens no neapdziedātajiem vadošajiem radošajiem spēkiem šausmu žanrā, starp daudziem citiem. No Atdarināt uz Vilka brālība uz Klusais kalns, Laustsens ir atdzīvinājis murgainas vīzijas par citām pasaules radībām un spokainām ainavām.
Ir pareizi, ka Giljermo del Toro, biežs Laustsen līdzstrādnieks, piesaistīja viņu, lai atdzīvinātu noir pasauli. Murgu aleja. No drūmiem karnevāliem līdz sirreālām izklaižu mājām līdz iespaidīgajai Art Deco stila 1940. gadu Bufalo pilsētas ainavai, Laussens pārsteidz katra aina ar krāsām un ēnām, lai atspoguļotu Stenu, filmas galveno varoni, lēnu nolaišanos slepkavībā un vājprāts. Šogad nominēts Amerikas Kinoakadēmijas balvai par labāko kinematogrāfijas darbu, Laustsens sarunājās ar Digital Trends par savu sadarbības procesu ar del Toro, kā viņš centās izveidot Murgu alejaViņa atšķirīgais izskats filmas pirmajā un otrajā daļā un tas, kā viņš sacerēja katru ainu, kas ir redzama gan krāsainā, gan melnbaltā.
Digitālās tendences: Kā jūs iesaistījāties ar Murgu aleja?
Ieteiktie videoklipi
Dens Laustsens: Esmu uzņēmis trīs filmas ar Giljermo del Toro: Atdarināt, Crimson Peak, un Ūdens forma. Viņš domāja par [filmēšanu] šajā filmā ar nosaukumu Murgu aleja, kuras pamatā bija grāmata, un to bija izveidojis kāds cits versija 1947. gadā. Pirmo reizi par to dzirdēju, kad mēs šāvām Ūdens forma 2016. gadā. Viņam vienmēr ir daudz filmu, un viņš nav pārliecināts, kuru no tām viņš gatavojas uzņemt un kuru nē. Bet viņš man lūdza [filmēt Murgu aleja].
Cik ilgi bija nepieciešams šaut Murgu aleja?
Es domāju, ka mēs šāvām 90 dienas. Mēs filmējām varbūt gandrīz divus mēnešus, pirms tika slēgti Covid-19 pandēmijas dēļ. Mēs slēdzām uz sešiem mēnešiem [pirms atsākšanas].
Kā jūs pievērsāties šim izaicinājumam pārtraukt ražošanu uz sešiem mēnešiem? Vai bija jāmaina arī filmēšanas vietas?
Nē, mēs visu nošāvām Toronto. Mēs vispirms [pirms pārtraukuma] uzņēmām filmas otro daļu. Nejauši mēs uzņēmām visas lielās ainas vēlāk COVID pandēmijas laikā, visus lielos cilvēkus karnevālā. Iestudējumam bija ļoti svarīgi [pārliecināties, ka šie cilvēki ir drošībā.]
Sākumā tas bija sava veida murgs, jo jums ir visas tās maskas, sejas vairogi un sociālā distancēšanās. kad parasti, kad es filmēju filmu, es ļoti cieši sēžu ar Giljermo, lai runātu par to, ko mēs darīsim darīt. Kad atgriezāmies pie filmēšanas, viss bija rācijas un sejas vairogi, tāpēc man bija ļoti grūti, jo man patīk personīgi komunicēt [ar režisoru]. Un jūs to nevarējāt izdarīt [pēc COVID]. Tas bija grūti.
Šķiet, ka filmas vizuālie materiāli godina ne tikai klasiskos film noirs, bet arī dažus slavenus tā laika mākslu, fotogrāfiju un arhitektūru. Jūs minējāt, ka neskatījāties 1947. gada versiju Murgu aleja, bet vai izmantojāt kādas konkrētas atsauces, lai iegūtu 2021. gada versijas izskatu Murgu aleja?
Giljermo vienmēr veido koncepcijas rasējumus un krāsu paletes savām filmām, un viņš to dara, pirms kāds cits [nāk uz klāja]. Tātad viņam ir šī krāsu palete, kas nosaka, kā visam filmā vajadzētu izskatīties, un es domāju, ka tas ir patiešām lielisks veids, kā to izdarīt, jo tad visi sāk no viena punkta. [del Toro] bija dažas idejas par klasiskajiem un šausmu gleznotājiem [un dažiem] Jūgendstils [ietekmes]. Mēs nesēdējām un neskatījāmies konkrētas filmas, bet [mēs zinājām par] klasiku film noirs režisors Orsons Velss. Mēs to neizmantojām kā atsauci, bet mēs vienkārši runājām par [tiem].
Kad sākām gatavot filmu, vēlējāmies krāsaino filmu izgaismot tā, it kā tā būtu melnbalta filma. Mēs vēlamies [izmantot] viena avota apgaismojumu un ļoti tiešu gaismu. Apgaismojumam karnevālā vajadzētu būt vairāk kā viena avota apgaismojumam, bet daudz maigākai gaismai. Un, kad mēs nonākam Buffalo sērijā [un] Copacabana klubā, mēs vēlējāmies izmantot ļoti precīzu apgaismojumu [ar] dziļām ēnām. Mēs to iedegām [kā tas bija] bija melnbalts, bet, protams, [filma] ir krāsaina.
Tas ir interesants punkts, jo filma ir izlaista gan krāsainā, gan melnbaltā versijā, un abas darbojas atsevišķi. Tā ir viena un tā pati filma, taču abās versijās rodas atšķirīga sajūta.
Es domāju, ka iemesls, kāpēc tas darbojas tik labi melnbaltā, ir tāpēc, ka mēs par to domājām [no sākuma]. Es nezināju, ka mēs [filmu] izlaidīsim melnbaltu. Mums tikko bija skaidra ideja par krāsainas noir filmas uzņemšanu, piemēram, melnbaltā filmā. Apgaismojumam [jābūt] tādām pašām dziļām ēnām un spilgtiem izgaismojumiem. Un viena no lietām, kas mums ļoti palīdzēja, manuprāt, bija tad, kad jūs fotografējat [ar] Alexa 65 un ļoti augstas kvalitātes objektīvus, piemēram, Paraksts Prime, attēls kļūst ļoti, ļoti ass. Šai filmai tā bija pārāk asa, tāpēc filmējām ar difūzijas filtru. Parasti jūs to novietojat objektīva priekšā, bet mēs to novietojam aiz objektīva. Šis filtrs [palīdz izcelt] liekos ādas toņus un [padara attēlu] nedaudz mazāk asu. Tas tikai nedaudz izkliedē šo attēlu, bet jūs joprojām saglabājat melnā [krāsas] patiešām melnu. Tas bija vēl viens veids, kā palīdzēt mums [saglabāt] filmas melnbalto izskatu un sajūtu.
Filmai ir divas atšķirīgas daļas: Stena laiks karnevālā un viņa vēlākā naktskluba izpildītāja karjera Bufalo. Kā jūs nolēmāt izveidot vizuālos materiālus katrai no šīm daļām? Vai jūs tos konceptualizējāt kā atsevišķas daļas vai arī veidojāt katru izskatu pēc ainas?
[Guillermo un es] runājām par filmu kā par divām atsevišķām sadaļām. Karnevāla sadaļai vajadzētu būt nedaudz reālistiskākai, bet tomēr ļoti atmosfēriskai ar ļoti spēcīgiem sānu gaismām [kas ir] mīkstāki un dziļā ēnā. Mēs gribējām pārnest tērauda zilo karnevālā uz [otro sadaļu] Copacabana klubā [Bufalo]. Taustiņu gaisma karnevāla sadaļā bija siltāka, ēnas bija mazāk melnas, un kontrasts bija nedaudz maigāks, taču [mēs] joprojām [izmantojām] viena avota apgaismojumu.
Vai varat pastāstīt par savu pieeju noteiktu tēlu iedegšanai? Murgu aleja? Lilita, Keitas Blanšetas varone, tika izgaismota tādā veidā, kas uzsver viņas spēku.
Kad pirmo reizi redzat [Lilitu], mēs izmantojām dzērves šāvienu, lai koncentrētos uz viņu, lai jūs uzreiz zinātu, ka šī sieviete ir īpaša; viņa ir kā dīva, ļoti spēcīga dīva. Mēs ar Giljermo runājām par to, kā mums vajadzētu viņu iedegt. Mēs izmantojām ļoti precīzu Keitas apgaismojumu, lai jūs viņai iegūtu īpaši spēcīgu un jūgendstila izskatu.
Viņa ir fantastisks aktieris. Gan [Keits], gan Bredlijs [Kūpers] ir apbrīnojami profesionāļi, jo viņi visu laiku trāpa savas zīmes un gaismas. Jūs to nevarat darīt ar visiem aktieriem. Ja tie nesasniedz atzīmes, tas nedarbojas. Tas ir sava veida balets starp aktieru sastāvu, kameru un apgaismojumu. Un vienīgais veids, kas darbojas, ir tas, ka arī režisors un aktieri ir gatavi tam.
Jūs runājāt par pirmo daļu un to, kā tajā tika izmantota noteikta krāsu palete un maigāks izskats nekā otrajā daļā. Otrās daļas vizuālajos materiālos bija daudz blūza un zaļo toņu, it īpaši kulminācijas ainā Ezras labirintam līdzīgajā dārzā. Vai varat runāt par to, kā panākt šo efektu?
Tērauda zilā krāsa, ko izmantojām karnevāla sekcijas fonā, ir tā pati tērauda zilā krāsa, ko redzat Ezras savrupmājā. Man patīk krāsu balanss starp siltu un tērauda zilu. Mēs negribējām filmā izveidot divus pilnīgi atšķirīgus izskatus, tāpēc saglabājām vienādu fona krāsu [otrajā sadaļā].
Jūs saglabājāt krāsu nepārtrauktību, bet katrā sadaļā jūs tikai uzsverat noteiktu krāsu pār citu. Karnevālā zilā krāsa ir fonā, jo Stens ir kopā ar citiem cilvēkiem. Viņš nav viens. Viņš ir kopā ar savu ersatz ģimeni. Bet otrajā daļā viņš ir viens, it īpaši pašās beigās. Mollija viņu ir pametusi, Lilita ir spēlējusi viņu kā muļķi, un tāpēc mēs iegūstam tērauda zilo krāsu [priekšplānā].
Jā. Tas ir ļoti spēcīgs apgaismojuma iestatījums; jums ir ļoti kontrastējoša melna gaisma, kas izceļ tērauda zilo [krāsu]. Bet es negribēju padarīt to pārāk vienkrāsainu. Tas ir iemesls, kāpēc mums ir [daži] silti toņi un [kontrastējošas] krāsas. Mums bija svarīgi, lai filmai nebūtu A un B puses. Tam ir jābūt tādam pašam [kopējam] izskatam. Bet, no otras puses, tam bija jābūt savādākam [arī].
70 %
7.1/10
r 150 m
Žanrs Krimināls, drāma, trilleris
Zvaigznes Bredlijs Kūpers, Keita Blanšeta, Rūnijs Māra, Vilems Defo
Režisēja Giljermo del Toro
MURGU ALIJA | Oficiālais treileris | Prožektoru attēli
Redaktoru ieteikumi
- Nightmare Alley Tamara Deverell noir un Giljermo del Toro
