Džons Čo spēlēja galveno lomusaspringtais 2018. gada trilleris Meklēšana, kurā tika stāstīts par tēvu, kurš izmisīgi vēlas atrast savu pazudušo meitu. Tas kļuva par kritisku un komerciālu hitu, un tika slavēts par unikālo veidu, kā izstāstīt visu stāstu caur a datora ekrāns.
Piecus gadus vēlāk Sony tikko izlaida sava veida turpinājumu Trūkst. Atrodoties tajā pašā pasaulē, Trūkst stāsta jaunu stāstu par pusaugu meiteni Džūnu, kura ātri vien saprot, ka viņas māte ir pazudusi. Digital Trends sarunājās ar filmas redaktoriem Ostinu Kīlingu un Arielu Zakovski par unikālajiem izaicinājumiem, veidojot screenlife filma gadu vecumā Tik Tok, kā viņi radīja spriedzi, izmantojot klasiskās kinematogrāfiskās metodes, un vai viņi būtu gatavi vadīt trešo daļu Meklēšanas kinematogrāfiskajā Visumā.
Ieteiktie videoklipi
Digitālās tendences: kādu rediģēšanas aprīkojumu izmantojāt Trūkst?
Arielle Zakovska: Šī filma tika veidota no augšas uz leju ar gandrīz visu Adobe ir jāpiedāvā. Mēs galvenokārt rediģējām Adobe Premiere Pro
. Pirmkārt, mēs strādājām pie visas filmas iepriekšējas vizualizācijas apmēram sešus mēnešus pirms uzņemšanas sākuma. Tas viss tika izdarīts Pirmizrāde, kurā mēs satvērām dažādu lietotņu un [dažādu attēlu] ekrānuzņēmumus, lai izveidotu filmas scenāriju.Kad sākās šaušana, mēs sākām lietot Pirmizrādes iestudējumi, kas ļāva mums piekļūt materiālam un koplietot dažādas rediģēšanas secības. Un mūsu rediģēšanas procesa pēdējais posms tika pabeigts After Effects. Mēs nosūtījām savu pirmizrādes laika skalu uz After Effects, un tur tika aizstāta visa mūsu pagaidu grafika Ilustrators failus, kas ļāva mums būtībā iegūt kristāldzidru grafiku neatkarīgi no tā, cik daudz mēs tuvinājām lietas, un pilnībā kontrolēt to visu. Filmas pēdējais griezums gandrīz tika atveidots tieši no After Effects, kas ir diezgan neparasti šādai mākslas filmai.
TrūkstStāstījums galvenokārt tiek stāstīts, izmantojot tehnoloģiskas ierīces, piemēram, datoru, tālruni un pat Zvana kamera. Kāds bija jūsu darba process, strādājot ar visiem šiem dažādajiem materiāla veidiem, lai izveidotu saskaņotu stāstījumu?
Ostins Kīlings: Jaukto mediju stāstījums bija kaut kas tāds, kurā nevienam no mums nebija lielas prakses. Bet, tiklīdz mēs sākām ievietot visus videomateriālus, bija patiešām viegli izmantot darbvirsmas valodu, lai noteiktu, kā mēs aptversim katru no šiem mazajiem materiāla fragmentiem. Tātad veids, uz kuru mēs skatāmies FaceTime, mobilajā tālrunī uzņemtie materiāli un zvana videoklipi būs atšķirīgi. Piemēram, tiešsaistes ziņu kadri, ko jūnijā izseko visā pasaulē TrūkstEs domāju, ka mums bija deviņas kameras, kas to aptver. Tika izmantots daudz kameru.
Zakovskis: Daudzas reizes mēs beidzām dažus kadrus pasliktinājām, piemēram, pievienojām saspiešanu un traucējumus, lai aizmugurējā daļā piešķirtu mazliet reālistiskāku sajūtu. Kā redaktori mēs bijām diezgan koncentrējušies uz stāstu un turpinājām sev jautāt: “Kā šī aina darbojas? Ko mēs varam darīt, lai to uzlabotu?” Un mūsu izmantotie rīki kļuva par otro dabu. Mēs vēlējāmies, lai viss būtu motivēts un patiess stāsta varonim.
Trūkst ir viena no spriedzes pilnākajām filmām, ko pēdējā laikā esmu redzējis. Kā jūs saglabājāt šo spriedzes līmeni visas filmas garumā, lai gan skatījums ir samērā fiksēts?
Keeling: Ideja par a screenlife filma ne vienmēr ir jauna vai unikāla lieta. Mēs to iepriekš esam redzējuši vairākās filmās, bet kas tur ir tik lieliski Trūkst ir tas, ka mēs pret ekrānu izturamies ļoti kinematogrāfiski, piemēram, kamera, kas lēnām velk pāri ekrānam, lai atklātu kaut ko svarīgu sižetam. Mēs vēlējāmies atrast šīs lietas un izslaukt tos mirkļus, lai patiešām radītu spriedzi no ekrāna valodas un darītu to pēc iespējas kinematogrāfiskā veidā.
Zakovskis: Daļa no tā, kas palīdz Trūkst's spriedze ir kontrasts tiem lēnākiem brīžiem, kad mēs esam gājuši ļoti ātri. Filmas svarīgākajos brīžos mēs pēkšņi palēninām ātrumu, jo pēkšņi kāds ir pie durvīm vai arī Jūnija savā e-pastā atradīs kaut ko spokainu. Jūs aizturat elpu un mazliet sastingat, jo tas tik krasi izceļas no iepriekš filmā redzētās augstās enerģijas, kad Jūnija izmisīgi cenšas meklēt savu māti.
TRŪKUMS — oficiālais reklāmkadri (HD)
Filmas direktori Trūkst, Nikolass D. Džonsons un Vils Meriks bija redaktori Meklēšana. Vai tas nozīmē, ka jūs abi režisēsit nākamo Meklēšanas kinematogrāfiskā Visuma daļu? Un, ja jā, ko jūs vēlētos, lai tas būtu?
Keeling: [smejas] Mums nav ne jausmas. Mēs par to jokojam, protams, bet redzēsim, kas notiks.
Zakovskis: Pirmā filma guva milzīgus panākumus, tāpēc mēs ar nepacietību gaidām, kas notiks ar šo. Ar Trūkst, režisori patiešām centās izveidot pilnīgi jaunu stāstu, kas visos iespējamos veidos pārkāpa robežas gan tehniskā, gan sižeta ziņā. Pēc skatīšanās Meklēšana, mēģinājām to mazliet pagriezt uz galvas. Es nezinu, ko mēs darītu ar citu turpinājumu.
Keeling: Tas ir interesanti, jo starp tiem ir pagājis tik daudz laika Meklēšana un Trūkst. Tas viss ir jaunās tehnoloģijas un sociālā uzvedība spēlēt ar. Kas zina, kādas jaunas lietotnes būs nākamajos gados? Ja tiks uzņemta trešā filma, tā atšķirsies no Trūkst kā Trūkst ir no Meklēšana.
Trūkstšobrīd tiek rādīta kinoteātros visā valstī.
Redaktoru ieteikumi
- Trūkst beigas, paskaidrots
- Tāpat kā pazudis? Pēc tam noskatieties šos 5 trillerus, kas ir tieši tādi
Uzlabojiet savu dzīvesveiduDigitālās tendences palīdz lasītājiem sekot līdzi steidzīgajai tehnoloģiju pasaulei, izmantojot visas jaunākās ziņas, jautrus produktu apskatus, ieskatu saturošus rakstus un unikālus ieskatus.