The Juras laikmeta pasaule triloģija noslēgta episkā, rēcošā veidā ar Jurassic World Dominion, kas vairākos veidos nodrošināja franšīzes pilnu apli. Ne tikai darīja Dominion atvest atpakaļ Juras laikmeta pasaule režisors Kolins Trevorovs aiz kameras, bet tā arī atkal apvienoja mūsdienu triloģijas zvaigznes Krisu Pratu un Braisu Dalasu Hovardu ar oriģinālā Juras laikmetsparks: Sems Neils, Laura Derna un Džefs Goldblūms.
Dominion Tika parādīta arī dažu populāru dinozauru atgriešanās no sākotnējās triloģijas, kā arī dažu pārsteidzošu un šausminošu jaunu dinozauru ieviešana. Visu šo svaigo un pazīstamo elementu sajaukšana kopā nebija maza. Digital Trends runāja ar filmas vizuālo efektu vadītāju, ASV Kinoakadēmijas balvas nominantu Deivids Vikerijs, par “digitālo paleontoloģiju”, ko viņa komanda veica, pārskatot franšīzes pagātni Jurassic World Dominion.
Digitālās tendences: Dominion ieviesa maisījumā dažus jaunus dinozaurus. Kādi pētījumi tiek veikti, lai franšīzē iekļautu jaunus dinozaurus? Vai jums ir paleontologi, ar kuriem konsultējaties?
Ieteiktie videoklipi
Deivids Vikerijs: Pilnīgi noteikti. Mums šajā jautājumā bija jauns konsultants paleontologs. Iepriekš mēs strādājām ar Džeku Horneru un Stīvu L. Ienāca Brusate Dominion. Viņš bija pārsteidzošs. Ir lieliski strādāt ar kādu, kurš pilnīgi, 100% saprot dinozaurus un aizraujas ar tiem.
Būtībā mēs vienmēr sākam ar zinātni. Tas ir vizuālo efektu zelta likums: jūs nemēģināt izdomāt lietas, ja vien tās absolūti neeksistē. Mēs apskatījām dinozauru skeletu holotipa paraugus, lai saprastu, kā muskuļi pieķeras atšķirīgi pozīcijas un kur ir spiediena punkti kaulos, un tas palīdz saprast, kā dinozauri pārvietojas un staigāt.
Stīvs mums arī ieteiktu dažādas pozas radībām. Teropodi bieži tiek attēloti kā stāvus diezgan taisni, taču viņš mums teica, ka viņi būtu staigājuši nedaudz vairāk ārā. Daži skriemeļi viņu astes augšdaļā bija sapludināti, tāpēc tiem bieži bija daudz stingrākas astes, nekā tie tika attēloti. Tātad mēs sākam ar visu. Mēs tomēr veidojam filmu, tāpēc cenšamies izklaidēt cilvēkus un radīt kaut ko pēc iespējas vizuāli interesantāku. Tāpēc vienmēr ir neliela novirze no zinātnes.
Filmas veic brīnišķīgu darbu, padarot dinozaurus izteiksmīgus. Plēsējs Blue, piemēram, savās ainās daudz ko pauž. Kā tu tiec pie tā, lai dinozauri kļūtu par pilnībā realizētiem stāsta varoņiem?
To ir lieliski dzirdēt. Mikrokustības palīdz mums ļoti labi izteikt dažādas emocijas. Piemēram, jūs saprotat, ko domā jūsu suns. Kad suns noteiktā veidā pagriež galvu, jūs zināt, ka tas ir zinātkārs. Taču mēs varam arī atgriezties pie tradicionālajām animācijas metodēm, piemēram, manipulēt ar uzacu līniju vai zīlītes leņķi, lai pateiktu, ka kaut kas ir dusmīgs vai priecīgs. Jūs varat nedaudz pagriezt mutes kaktiņus uz augšu, un radījums izskatās laimīgs. Un, ja jūs to noraidīsit, tas izskatās skumji. Tā ir īsta prasme, ko animatori ir attīstījuši daudzu gadu laikā.
Kā likt dinozauram pateikt nē? Kā likt dinozauram izskatīties dusmīgam? Tas viss ir saistīts ar pozu, siluetu un formu. Viena no pārsteidzošākajām lietām, ko dažreiz darīs animatori, ir pašiem uzvest ainas. Kad viņi meklē atsauci, mūsu animācijas iesniegumos [VFX uzņēmums Industrial Light & Magic] būs redzams dinozauru animācija un animācijas attēls viņu guļamistabā, kas pārvietojas un faktiski bloķē secību. Un, ja jūs ticat personai un viņa kustībai, jūs ticēsit būtnei. Mums ar to ir ļoti jautri, tas ir skaidrs.
Trīs no jaunajiem dinozauriem Dominion patiešām izcēlās, un es vēlētos uzzināt vairāk par viņu pieredzi. Pirmkārt, Pyroraptor — spalvu dinozaurs, kas dzenā Ouenu un Klēru uz ledus un peld zem tā. Vai to bija grūti izveidot?
Tas bija! Es izlasīju scenāriju, un tas bija tā, it kā vizuālo efektu cimdu būtu nolicis Kolins. Tas izlēca no lapas kā īsts izaicinājums mums, un es vēlējos tajā iesaistīties. Es domāju, ka [scenārijs] teica: "Piroraptors plīst no ledus, nolaižoties, kad uz tā spalvām veidojas sniega kristāli...", un es domāju: "Oho, tas ir pārsteidzošs attēls. Kā mēs to darīsim?” Mēs izveidojām jaunu spalvu sistēmu ILM [3D animācijas programmatūrā] Houdini, kas ļāva mums daudz radošāk kontrolēt un elastīgāk izvietot dinozaura spalvas un radīja dažāda veida spalvas, piemēram, primārās spalvas uz spārna, spalvas tā pakausī vai mīkstākas, pūkainās spalvas uz tā. vēders.
Šī sistēma ļāva animatoriem un simulācijas māksliniekiem veikt simulācijas vējam, ūdenim un spalvām ar sniegu un ledu. To visu varētu palaist vienā un tajā pašā programmatūrā, tāpēc, kad simulācijas vējš pūš, tas saburzīs spalvas un notriec sniegu no to galotnēm utt. Tas radīja saskaņotību šīm simulācijām, kas tām sniedza patiesu ticamību.
Vēl viens, kas izcēlās, ir Therizinosaurus — tas ar garām rokām un masīvajiem nagiem, kas mežā medī Braisa Dalasa Hovarda varoni. Kas notika, lai to atdzīvinātu?
Varētu šķist, ka mēs ejam pārāk tālu, taču šie radījumi visi ir personāži, un viņiem tas ir jādara ir personība, tāpēc animatori vēlas zināt, kas motivē radījumu, tāpat kā aktieri. Viņiem ir vajadzīga iedvesma, kā viņus virzīt un kā pārvietot.
Therizinosaurus gadījumā tam bija katarakta acis, tāpēc tas bija daļēji akls. Mēs ar Kolinu apspriedām ideju par to, izmantojot klikšķināšanas trokšņus, kas atbalsotos mežā un sniegtu Skywalker [Sound] kaut ko patiešām interesantu, ar ko strādāt. Tas arī ļauj mums veikt putnveidīgās kustības un pļāpāt apakšžokli, kamēr tas gandrīz akli meklē apkārtējo vidi. Tas rada šo saspringto kaķa un peles vajāšanu starp Therizinosaurus un Bryce. Un tas bija animatoru savaldības vingrinājums, lai izmantotu pēc iespējas mazāk kustību, lai pārdotu šo spriedzi. Manuprāt, viņi to skaisti izvilka.
Kā ar filmas lielo ļaunumu — Giganotozaurus? Kādēļ tam tika piešķirts unikāls izskats un sajūta, ka tas ir dinozaurs, kas var iet līdzi ar Tyrannosaurus Rex?
Sarežģītākā lieta saistībā ar Giganotosaurus bija tāda, ka vēlaties izveidot kaut ko lielāku un ļaunāku par T-Rex, jo atzīsimies: T-Rex šobrīd ir šīs filmas varonis. Braiss un Kriss var paiet malā, jo T-Rex ir iemesls, kāpēc mēs ieradāmies skatīties filmu. Koncertam vajadzēja būt nedaudz lielākam, nedaudz sliktākam un mazliet baisākam. Tas ir spurains un niecīgs, un tā sejā ir rēta. Bet tajā pašā laikā starp dinozauru un pūķi ir ļoti smalka robeža.
Mēs piedzīvojām tik daudz smalku pielāgojumu un dizainu, piemēram, mainījām muguriņu garumu, kas stiepjas gar muguru un galvu. Mēs rādījām Kolina mākslu dažādos punktos, un viņš teiktu: “Tas izskatās pēc pūķa. Tas nav Troņu spēles”. Tāpēc mēģināt radīt kaut ko tādu, kas jūtas zemiski un fantastiski, bet nepārvērst to par briesmoni, mums bija īsts izaicinājums.
Mēs esam daudz runājuši par dinozauriem, bet kā ir ar filmas milzu siseņiem? Kas notika siseņu radīšanā un vēlāk to iznīcināšanā?
Papildus dinozauriem, siseņi bija mana mīļākā lieta filmā. Vienu pēdu garš sisenis ir diezgan šausminošs, taču to bars, kas ir lielāks nekā jebkurš dinozaurs jebkad var būt, ir viena no retajām lietām, kas ir bīstamāka par dinozauru. Mums bija neliela siseņa animatroniskā versija bez kājām vai spārniem. Kad Sems laboratorijā tur siseni, mēs pievienojām digitālos spārnus un kājas, lai piešķirtu tam mazliet vairāk dzīvības. Bet filmā burtiski ir miljoniem siseņu, kas tika radīti digitāli. Mēs izveidojām milzīgas simulācijas Houdini, izmantojot reālus siseņu barus kā atsauci, kā arī putnu murrāšanu un plūsmu un svārstības, kad debesīs murrā lieli strazdu bari.
Taču viens no mūsu patiesajiem izaicinājumiem bija to iznīcināšana. Mums bija pārsteidzošs komplekts, kas tika uzbūvēts uz Pinewood Studios skatuves laboratorijai, kas parādās filmā. Filmas beigās Lūiss Dodžsons (Campbell Scott) aizdedzina to un visus siseņus tajā. Mēs uzbūvējām iekārtu, lai sadedzinātu faktisko komplektu. [Specefektu vadītājs] Pols Korbulds un viņa komanda uzbūvēja sava veida “liesmojošu automazgātavu”, kā mēs to saucām, ar propāna strūklām, kas bija piestiprinātas lielam metāla portālam, kas pārvietojās komplekta garumā. Mēs filmēšanas laukumā ievietojām astoņas dažādas kameras, un visi atstāja ēku, un viņi aizdedzināja visu komplektu, kamēr mēs to filmējām.
Oho. Ar kaut ko līdzīgu jūs varat izmēģināt tikai vienu reizi!
Jā, jūs to saņemat tikai vienu reizi. Atgriežoties ILM, mēs varējām atveidot degošu, murrājošu siseņu simulācijas un integrēt tās ar praktisko uguns, pievienojot digitālā stikla elementus un dūmus un ogles starp visu praktisko uguni, kas tika notverta komplekts. Tas bija patiešām lielisks piemērs sadarbībai ar specefektu komandu, uzlabojot fotografēšanu.
Jūs arī atvedāt daudz dinozauru no oriģināls Juras laikmeta parks šim vienam. Vizuālie efekti kopš 1993. gada ir daudz mainījušies, tāpēc kā jūs pievērsāties šo elementu atjaunošanai ar modernām metodēm?
Ar T-Rex mēs centāmies viņai atjaunot savu bijušo krāšņumu. Viņa ir attīstījusies gadu gaitā. Viņa ir vairāk novājējusi un novecojusi Kritusī karaliste. Un tagad viņa sargājas savvaļā. Priekš Dominion, mēs iegājām ILM arhīvā un apskatījām attēlu failus no 1990. līdz 1993. gadam un tos atarhivējām. Mēs saņēmām oriģinālā T-Rex modeli no Juras laikmeta parks, kas bija diezgan forša lieta, ko redzēt kā vizuālo efektu mākslinieku. Tāpēc mēs to visu pievienojām mūsu esošajam modelim, kuram ir detalizētāka informācija, augstāka precizitāte un augstāka izšķirtspēja. Kopš tā laika viņas forma bija smalki mainījusies, piemēram, tagad, piemēram, viņas acu dobumi.
Mēs darījām kaut ko, ko saucām par “digitālo paleontoloģiju”, jo mēs izrakajām pagātnes kaulus un uzlikām tiem jaunu miesu. Mēs vēlējāmies samaksāt fanu bāzi un parādīt viņiem, ka mēs klausāmies. Viņi vēlējās redzēt T-Rex atjaunotu viņas agrākajā godībā. Atsaucoties uz visu Stena Vinstona skaisto fotogrāfiju un skaisto animatroniku un faktūrām no šīm oriģinālajām filmām, bija patiešām brīnišķīgs process.
Vai ir kāda filmas aina, ar kuru jūs īpaši lepojaties?
Tā ir kadru grupa, tāpēc tā ir neliela krāpšanās. Man ļoti patika strādāt ar dažiem no materiāliem, ko izveidojām filmai. Kolins vēlējās izmantot materiālus, lai parādītu, ka ne tikai šī personāžu grupa ir sastapusies dinozauri, bet cilvēki visā pasaulē, izmantojot kameras, viedtālruņus un dažādas tehnoloģijas, ir to aculiecinieki savvaļā. Naktī uz ielas ir šāviens automašīnā ar kādu Gallimimus miglā, kas skrien pretī automašīnas priekšējiem lukturiem. Tā patiesībā ir mana mašīna. Es to uzņēmu ar savu iPhone. Tas ir īsts mans mīļākais.
Un pēdējais filmas kadrs ir saulriets ar šīm milzīgajām, sarkanajām debesīm un lielu, spožu sauli kadra vidū. Pāri kadram staigā dinozauru silueti, un tas ir tik krāšņs, skaists attēls. Tas bija balstīts uz Kolina atrasto fonda kadru. Galu galā tas kļuva par pilnīgi digitālu kadru, taču tas ir tik skaists veltījums visam, kas saistīts ar Jurassic franšīzi.
Režisors Kolins Trevorovs, Jurassic World Dominion ir pieejams tagad 4K, Blu-ray un Digital On-Demand īpašā paplašinātajā izdevumā.
Redaktoru ieteikumi
- Kur skatīties Jurassic World Dominion
- Kā ir būt Jurassic World tiešraides dinozauru strīdniekam
- Jā, tās ir sliktas, taču arī Jurassic World filmas ir jautras
- 5 lieliskas dinozauru filmas, piemēram, Jurassic World Dominion
- Beyond Marvel un Jurassic World: Krisa Prata 5 labākās lomas
