Kad tas notika Sundance pirmizrāde pirms gada, Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi nevarēja palīdzēt, bet izskatās pēc spoguļa, kas pacelts pret auditoriju, atspoguļojot vidusmēra virtuālā skatītāja izolāciju. Tas palīdzēja piedzīvot šo trakulīgo mikrobudžeta noskaņojumu vairākus mēnešus pēc pandēmijas un caur klēpjdatora ekrānu to pašu melno caurumu, kas absorbē savu pusaugu varoni. Tomēr filmas rezonanse ir collas aiz mūsu konkrētā brīža robežām, pāri tiešā tagadnes vientulībai uz nenoteiktā tagadnes vientulību. Kamēr mums ir bijis internets, mums ir bijušas filmas par internetu. Vai tas ir pārāk ātri vai pārāk hiperboliski, lai aprakstītu Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi kā viens no visredzamākajiem no tiem visiem?
Keisija (Anna Koba, kas ir ievērojama ar to, ka sākuma titri atklāj viņas debiju) dzīvo neidentificēts nekurienes posms Amerika, mazpilsētas tukša zeme ar tukšiem laukiem un pamestām rotaļlietām “R” Us autostāvvietas. Mēs nekad neredzam viņas vecākus un dzirdam tikai vienu reizi; Kliedzot klusumā nakts spārnos un otrpus sienas, viņi šķiet tikpat tālu no viņas kā citi ziņojumu dēļu traleri un YouTube mākslinieki, kuriem viņa seko. Tāpat kā līdzīgā vārdā nosauktā Kayla no Astotā klase, saulainais iņ šīs filmas nāvējošs un drausmīgs jaņs, Keisijai nav acīmredzamu draugu vai sabiedriskās dzīves. Atšķirībā no Keilas, viņas galvenā interese ir creepypasta — šausmu folkloristu un pilsētu leģendu fanātiķu tiešsaistes kopiena.
Konkrētāk, viņu piesaista lomu spēle ar nosaukumu Pasaules izstāde, kurā dalībnieki izrunā Candyman līdzīgu mantru savās ierīcēs, pēc tam radoši dokumentē šķietamās pārdabiskās izmaiņas viņu ķermenī un prāti iziet. Mēs pirmo reizi tiekamies ar Keisiju, kad viņa pievienojas spēlei, izmantojot tīmekļa kameras sesiju, kas kalpo kā filmas paplašinātais sākuma kadrs. Pēc viltus sākuma viņa sakārto savu guļamistabu un aptumšo gaismu, lai radītu labāku atmosfēru, pēc tam atkal sāk seansu, kurā skan adatas dūrieni, stroboskops un atkārtots burvestības. Jau no lēciena filmas priekšplānā tiek izvirzīts jautājums par to, kur beidzas uzstāšanās un sākas īstais Keisijs. Tā ir līnija, kas tikai kļūs neskaidrāka, kad viņa virzās tālāk pikseļu nezināmajā.
Džeina Šonbruna, trīskāršo draudu rakstniece, režisore un redaktore Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi, pilnībā iegremdē mūs Keisijas pārlūkošanas paradumos, kas, ņemot vērā šīs noslēpumainās pirmās iezīmes satraucošo loģiku, varētu būt neatšķirami no viņas psiholoģijas. No meitenes tīmekļa kameras skata paveras gari posmi, un Keisija viegli izmanto viņas vizuālo valodu. šausmas par viņas vlogiem, vienā brīdī izpildot pietiekami atvēsinošu rifu nakts novērošanas aizraušanās laikā Paranormāla aktivitāte. Tikmēr struktūra gandrīz liek domāt par cauruļu kanālu, sarindojot saistītos videoklipus, kad pusaudze pārslēdzas starp savu un citu atskaņotāju priekšnesuma mākslu. Ja šī izdomātā varone uzņemtu filmu par viņas dzīvi, tā droši vien izskatītos līdzīgi Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi.
Vai tiešām Keisija tiek iesūkta interneta izsalkušajā spārnā, atlaižot sevi pa pastu? Vai arī viņa vienkārši prasmīgi uzņem savu kārtu spēlē, spēlējot palēninātas kustības? Šēnbrunas jautājumi paliek karājušies kā negaisa mākoņi, un viņu spocīgi necaurredzamā zvaigzne sniedz svarīgu palīdzību. Kobam ir tāda pati ievainojamība kā topošai tīmekļa slavenībai, kas prasmīgi parāda paaudzes vieglumu, kas ir uzaugusi ar kameru un nemiers, ko rada kāds, kurš, iespējams, zaudē saikni ar realitāti, pazūd zem tumsā mirdzoša grima un apšaubāmi izlikšanās uzliesmojumi izmisums. Viņas labākās ainas pārvērš skatītājus par emocionāliem detektīviem, šķirojot patiesību no samākslotības. Ņemiet, piemēram, brīdi, kad Keisija pārtrauc savu TikTok sagatavoto dziesmu un deju rutīnu ar pēkšņu, asinis stindzinošu, kliedzošu skaņu. Tā nepārprotami ir satricinoša saprāta pantomīma, akts. Bet Kobs ļauj mums redzēt patieso izmisumu, kas burbuļo zem Keisija imitācijas.
Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi var būt tikpat satraucošs tā materiāla ložņājošā psiholoģiskajā tumsā, kā tas atgādina spokaino žanru. Ir grūti skatīties filmu un nedomāt par stāstiem par reāliem pusaudžiem, kuri iekrīt YouTube pašnāvnieciskas depresijas trušu bedrēs vai nepareizi pārvēršas labējā spārna radikalizēšanā. Nedraudzējies, vēl viena no nedaudzajām būtiskajām filmām par dzīvi tiešsaistē 21. gadsimtā, izmantoja savu ģeniālo klēpjdatora redzējumu. triks, lai izjauktu veidu, kā daži tīņi sadala savas ēnas puses, izmantojot kiberhuligānismu. anonimitāte.Pasaules izstāde, kas aizņem metodes (bet ne ierobežojumus). Ekrāna dzīve un atrasti kadri trilleri, nonāk pie secinājuma, kas nav mierinošs: dažiem bērniem var nebūt jēgpilnas atšķirības starp “īstajiem” viņiem un to, kas viņi ir tiešsaistē.
Bet Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi nav brīdinājuma stāsts satrauktiem vecākiem. Kāpēc likt trauksmi par pasauli, kas jau ir īstenota? Tonis ir ambivalentsāks, kas mazina trauksmi ar optimismu. Tā ir DIY atzinība par šo konkrēto stāstnieku subkultūru un tādu bērnu radošajām uzvarām kā Keisija, patiesi daudzsološa māksliniece neatkarīgi no tā, vai viņa uzskata sevi par tādu vai nē. (Laikmetā, kad filmu veidotāji joprojām cenšas padarīt tālruņu un datoru saskarnes interesantus, šeit ir filma, kas atrod skaistu straumēšanas video skarbajām digitālajām faktūrām un sejām, kuras apgaismo monitora mirgojošas gaismas.) Ir arī veids, kā Šēnbruna, kas ir nav bināras, piedāvā disforijas metaforu viņu sižeta mitoloģijā, virzot ietekmes līniju uz izcilu žanru sagrozīšanas interneta piemēru. kino, Matrica. Kā uzsvērts filmā, ne visas identitātes pārvērtības ir postošas vai kaitīgas.
Galu galā Keisijs izveido saikni ar vecāku vīriešu kārtas spēlētāju, dziļa balss aiz rāpojoša iemiesojuma. Skatītāju pirmais instinkts varētu būt aizsardzības trauksme, it īpaši, ja aktieris Maikls Dž. Rodžerss, izrādās, ir Džekija Ērla Heilija mirusi zvanītāja. Bet arī šeit Šonbruns pretojas vieglām atbildēm, līdz pat satriecoši neskaidrām beigām. Sekas ir satraucošas, taču nebūt nav acīmredzamas; ja kāds cits filmas veidotājs varētu uzsvērt briesmas nonākt digitālajā bezdibenī pēc glābšanas riņķa, šis tikai žēlo tā neiespējamība — veids, kā datora ekrāns nekad nebūs patiesi caurlaidīgs, lai arī cik daudz empātijas mēs tajā ieliktu. Filma norāda, ka galvenā lomas spēle ir izlikties, ka jūs patiešām zināt kādu tiešsaistē.
Mēs visi dodamies uz Pasaules izstādi tiks atvērts atsevišķos kinoteātros 15. aprīlī un ir pieejams nomai vai iegādei digitālajās platformās 22. aprīlī. Lai iegūtu vairāk atsauksmju un raksta A.A. Dowd, apmeklē viņu Autora lapa.
Redaktoru ieteikumi
- Slīpsvītra/atpakaļ pārskats: bērniem viss ir kārtībā (īpaši, kad cīnās ar citplanētiešiem)
