Nē ir Džordana Pīla pirmais īstais grāvējs

Džordanu Pīlu nekad nav definējis žanri, kuros viņš strādā. Viena no labākajām lietām par Pazūdi un Mēs ir tas, ka, lai gan tās abas zināmā mērā ir šausmu filmas, abas filmas virza robežas tam, kas ir iespējams šī žanra šaurajās robežās. Tie ir biedējoši, taču arī liek pārdomām, smieklīgi un aizraujoši. Pīla prāts nepārprotami ir diezgan dīvaina, nedaudz savīta vieta, un ar Nē, mēs skatāmies, kā viņš pārņem cita veida filmu slazdus. Džordans Pīls ir izveidojis savu pirmo īsto grāvēju.

Tas nav teikts Nē, kas stāsta par brāli un māsu, kuri atklāj, ka pār viņu rančo ir ieradies NLO, tajā nav terora elementu. Tomēr šie mirkļi ir maz, un galu galā tos sevī ietver pats NLO, kas dominē filmas trešajā cēlienā.

BRĪDINĀJUMS: spoileri zemāk par Nē.

Lai ko jūs domātu par tā kvalitāti, Nē neapšaubāmi ir filma par redzēšanu un briesmām, ko rada nespēja noliegt vizuālo skatienu. Tā kā Mēs un Pazūdi izmantojiet to pirmos divus cēlienus, lai smalki veidotu atklājumus, kas maina iepriekš notikušā dinamiku,

Nē izmanto savas agrākās ainas, lai sūtītu varoņus truša bedrē, jo viņi pēta NLO, par ko arī skatītājus interesē. Šī smalkā pārbīde virza lietas uz skatāmību un prom no šausmām, jo ​​Pīls velta laiku atklājot nevis sižeta maiņu (lai gan ir viena no tām), bet gan to, kā patiesībā izskatās NLO patīk.

Kā izrādās, NLO nav kuģis, bet gan būtne, un Pīls un viņa līdzstrādnieki apzināti cenšas parādīt tā dizainu pēc iespējas pilnīgāk. Tas ir pamatoti — radījums ir tikpat burvīgs, kā Pīls to zina, taču pats citplanētietis un tā nozīme nekādā ziņā nav biedējoša. Citplanētietis, kuru filmas centrālie varoņi mīļi iedēvējuši par Žanu Džeku, ir dzīvnieks un šausminošs, cik vien var būt plēsēji. Tomēr viss, kas jums jādara, ir skatīties prom.

Vairāk skatu, mazāk šausmu

Pazūdi un Mēs ir, galvenais, diezgan veikls. Viņiem ir galvenā metafora, ko Pīls ievieš, attīsta un pēc tam noved pie apmierinoša secinājuma, kas ir ideāla provokatīva un aizraujoša kombinācija. Tie ir strukturēti atšķirīgi, taču tie atgādina filmu Lieta vai kāds no Džona Kārpentera agrīnajiem darbiem. In NēTomēr šķiet, ka Pīls mazāk interesējas par glītas metaforas prezentēšanu un vairāk interesējas par tādas filmas izveidi, kuras darbības joma ir plašāka un mazāk koncentrēta.

Tādā veidā dabiskākais salīdzināšanas punkts Nē nav Džona Kārpentera šausmu filmas, bet gan kaut kas līdzīgs Stīvenam Spīlbergam Trešā veida tuvās tikšanās. Kur Tuvas tikšanās tomēr ir optimistisks darbs par eksistenciālo nozīmi, kas slēpjas aiz citplanētiešu tikšanās, Nē ir mazliet nosodošāks pret savu auditoriju. Tā ir filma par to, cik grūti mums ir atraut skatienu no šausmām, kas mūs ieskauj, pat ja zinām, ka tas, iespējams, būtu jādara.

Lai gan Spīlberga filma sižeta līmenī tā visvairāk atgādina Tuvas tikšanās, tam ir arī daudz kopīga ar Žokļi un Juras laikmeta parks, divas filmas par cilvēka neprātību un to, cik neiespējami ir pieradināt dabisko pasauli. Nē ir vairāk sadaļā Juras laikmeta parks pelējums, tomēr, jo tai ļoti patīk skats, uz kuru tā nosoda savu skatītāju.

Tas pats par sevi nav trūkums. Pīls ir pietiekami gudrs, lai zinātu, kad viņa medijs ir pretrunā ar viņa vēstījumu, un iekšā Nē, šķiet, ka viņš ir apmierināts ar šo pretrunu. Viņa varoņi var skatīties prom, bet pats Pīls var nespēt.

Vēstījums ir medijs

Iespējams, tā popularitātes dēļ ir vērts padomāt, kā to izdarīt Nē atšķiras no varoņu vadītajiem stāstiem, ko Pīls stāstīja savās pirmajās divās filmās. Pazūdi ir gandrīz pilnībā veidota ap Danielu Kaluiju, un mēs būtībā braucam cauri filmai kopā ar viņu. Kad viņš ir nobijies, arī mēs, un kad viņš ir aizkustināts līdz asarām, mums ir grūti nejust to pašu.

Mēs darbojas līdzīgā veidā. Lupitas Nyong’o drosmīgie dubultie priekšnesumi ir galvenais, ko filma dara, un, lai gan Pīls aizņem daudz Laikam, lai parādītu savas režisora ​​prasmes, filma galu galā ir balstīta uz viņas darbu šajās lomās. Tās centrālā metafora un atklāšana tās beigās vispār nedarbotos, ja Nyong’o nebūtu klāt, lai nostiprinātu visu lietu.

In Nē, Pīls atkal satiekas ar Kaluuju, taču lomai, kas ar nolūku ir daudz mazāk izteiksmīga nekā viņa spēlētā. Pazūdi. Šeit Kaluija atveido kādu, kuram ir jābūt tuvu Pīla platoniskajam ideālam par vīrieti, kurš pilnīgi neinteresē izrādes. Tas ir Kaluuya's OJ, kurš izdomā, kas īsti ir NLO, un viņš ir tas, kurš saprot, ka citplanētieti provocē tie, kas uz to skatās.

Lai gan Kaluuya saņem savu daļu no pelnītajiem varoņu mirkļiem, OJ nav tik dziļa, kā kādam, piemēram, Krisam. Pazūdi. Viņš galu galā ir līdzeklis Pīla stāstam, tāpat kā Keke Palmer Smaragds, lai gan Palmers sniedz lielisku sniegumu asa sižeta zvaigznes formā. Ir daži mēģinājumi izskaidrot, kas ir Emerald un OJ un no kurienes tie nāk, taču, lai stāsts darbotos, tiem nav jābūt īpaši specifiskiem. Viņiem ir jāinteresē Žana Džeka attēlu tveršana un dažas viņu vadītās zirgu fermas detaļas, kurām ir vēsture, kas aizsākās kinofilmu senākos laikos.

Pīla kā režisora ​​prasme viņam to ļauj izspiediet lieliskus priekšnesumus no aktieriem, pat ja viņu piedāvātie varoņi ir vāji. Tomēr galu galā Pīla mērķis ir saviļņot un mulsināt klausītājus par to, vai viņiem vispār vajadzētu izbaudīt šo saviļņojumu. Nē nav tādas sakārtotas metaforas, kas definē Mēs un Pazūdi, un tas arī nebaidās.

Tā vietā Pīla režisora ​​​​vīzija ir izmantota plašākā mērogā nekā jebkad agrāk, un tas ir saistīts ar zināmiem upuriem sakoptības un rakstura attīstībā. Tomēr, veidojot grāvēju, tas atbilst kursam. Taču rezultāts ir viena no oriģinālākajām lielā ekrāna izklaidēm pēdējā laikā. Pīls izmanto savu plašo audeklu ar izcilu izrādi un inteliģenci, izklaidējot skatītājus, vienlaikus smalki izaicinot viņu vajadzību pēc izrādes. Ko gan citu var sagaidīt no režisora, kurš tikai ar trim filmām ir apliecinājis sevi kā režisoru, kura talants ir tikpat liels kā viņa zīmols.

Nē šobrīd spēlē teātros.

Redaktoru ieteikumi

• 5 citas filmas, ko skatīties, ja jums patika Nē
• Filmas Nope pēdējais treileris atklāj Džordana Pīla filmu