Kad romiešu dzejnieks Juvenāls tik daudzos tulkotos vārdos jautāja: "Kas vēro vērotājus?" viņš runāja par neuzticību. Taču gadsimtu laikā šis jautājums leksikā ir ticis izmantots dažādos veidos. VērotājsRežisores Hlojas Okuno glīts un uz redzi vērsts vingrinājums spriedzes palielināšanai, un tam virsū ir izveidota vesela filma. Šeit vuajerisms ir divvirzienu iela, kur vērotājs kļūst par vērojamo un otrādi. Filmas noteicošais tēls ir attāluma un aizkaru aizēnota figūra, kas lūkojas ārā no loga, kas atrodas pretējā virzienā, aicinot uz pašu pārbaudi, kurai viņš slepus ļaujas.
Jaunā emigrante Džūlija (Maika Monro) ir bijusi Bukarestē tikai dažas stundas, kad viņa pirmo reizi pamana lūrīgo toni. Viņa tikko pārcēlusies uz turieni no Ņujorkas kopā ar savu vīru Frensisu (Karls Glusmans), kura ģimene ir no Rumānijas; pazudušais dēls ir atgriezies, lai iegūtu jaunu ienesīgu darbu … varbūt mārketingā, filma tikko izskaidro. Džūlijai, kura nerunā valodu, tā nav vieglākā pāreja (dialogs, kas nav angļu valodā, ir viltīgi bez subtitriem, izveidot tūlītēju identifikāciju ar viņu), un viņai nav draugu šajā jaunajā pilsētā, ko viņa pēta viena garajās stundās, kurās Francis atrodas plkst. strādāt. Viņu dzīvoklis ir grezns, bet nedaudz pārāk plašs, ar lieliem logiem, kas padara viņas privāto dzīvi publisku.
Okuno, kura debitēja pilnmetrāžas filmā pēc skaļu šortu sērijas (ieskaitot vienu no labākajiem segmentiem pagājušajā gadā šausmu antoloģija V/H/S/94), nekavējoties rada novērošanas sajūtu, vēršoties pie kabīnes vadītāja zondējošām acīm, braucot no lidostas. Autori aprit garu kadru, kurā Jūlija un Frensiss kristīja dīvānu savā plašajā jaunajā viesistabā, kad kamera velkas atpakaļ un atpakaļ, atklājot, cik skaidri pārējā pasaule var redzēt viņu mīlestībā ligzda.
Scenārijs, ko sarakstījis Zeks Fords un pēc tam pārrakstījis Okuno, iet uz priekšnojautu rāpošanu, lai parādītu, kā pamazām pieaug Jūlijas bailes. Sākumā viņa tos uzmin. Vai kāds viņu patiešām skatās, vai arī lielais starptautiskais solis viņu vienkārši satricina? Bet tad ir ziņas par brīvībā esošu sērijveida slepkavu, vājprātīgo, vārdā Zirneklis, kurš iztīra sievietes galvas. Tas, ka tu esi paranoiķis, nenozīmē, ka viņi tevi nemeklē.
Ir patīkami redzēt Monro atgriežoties terora biznesā gandrīz desmit gadus pēc tam, kad viņa kļuva par valdzinošu mūsdienu šausmu kliedzienu karalieni, izvirzot virsrakstu dvīņu Džona Kārpentera godināšanai. Tas seko un Viesis. Viņai ir sapņains nemiers, kas šķiet gandrīz fatālistisks, it kā viņas varoņi vienmēr uzburtu briesmas no ētera, lai cīnītos ar savu garlaicību. Tā ir ideāla aura a trilleris tas ir lēns, lai atspēkotu savas varones šaubas par sevi. Monro mūs pievelk Jūlijas raizēm — tam, kā viņa sākotnēji cīnās ar iespēju, ka viņas prāts varētu viņu izspēlēt. Atkāpjoties no pašreizējām terapeitiskā žanra cenām, Okuno viņai sniedz tikai čukstus par pagātnes stāstiem. Viss, ko mēs patiesi uzzinām, ir tas, ka Džūlija savulaik bija aktrise — darbs, kas nav starp citu, var likt kādam justies neērti.
Vērotājs atpazīst savu vietu cienījamā stalkeru stāstu kontinuumā. Ir nedaudz Aizmugurējais logs savās lēnajās pannās pāri kaimiņu arhitektūras stikla virsmām un daudzām arhetipiskām "Hičkoka blondīnēm" Monro dažkārt bezvārdu izpildījumā. Žanra cienītāji uztvers mājienus par 70. gadu paranoiskajiem trilleriem un itāļu giallo cena par to pašu periodu. (Neitana Halperna partitūra turpina flirtēt ar sintezatora draudiem, lai gan tā draudīgie skaņas signāli nepāraug Goblinam līdzīga simfonija.) Taču Okuno stils, tīrs un efektīvi tiešs, nekad nejūtas plaģiāts vai īpaši ārišķīgs. Un tas ir gan stāstījuma stratēģiski, gan drīzāk vērsts uz to, ka viņa pretojas sirēnas zvanam, ko izsauc slepkava Džeisons Vorhijs, atsakoties attēlot Monro ar slepkavas acīm. Okuno vēlas likt mums spriest par to, cik reāli ir draudi, vienlaikus novēršot vīrieša skatienu, ko tik nekritiski izmanto tik daudzas līdzīgas filmas.
Vai filma norāda uz savu nenoteiktību? Sižetam attīstoties, Džūlija pārstāj likt aizdomām par savām aizdomām. Viņa zina kaut kas nav kārtībā. Bet jo drošāka viņa kļūst, jo mazāk viņas bažas uztver policija kaimiņi, pat Francis, kura neatlaidīgie mēģinājumi apslāpēt viņas bailes kļūst no mierinošiem līdz noraidošiem tieši ātri. (Viņš ir kā pieklājīgi graujošs tūkstošgadu jauninājums Džona Kasavetesa karjeristam vīram Rozmarijas mazulis.) Vērotājs kļūst par sava veida gaismas stāstu, portretu tam, kā sievietes briesmu atpazīšanu var ignorēt, samazināt līdz minimumam un smalki kodēt kā histēriju. Jums nav jāpiepūlas, lai redzētu paralēles starp tā izdomātajām šausmām un nedēļas lielajām virsrakstiem.
Watcher — oficiālais treileris | HD | IFC pusnakts
Bet Okuno atstāj visu to burbuļošanu zem virsmas. Tēma nekad neizraisa spriedzi Vērotājs, kas ir apmierināts ar to, ka jēga organiski izceļas no pazīstamajām kaķa un peles spēlēm tās slaidā žanra sižetā. Šajā filmā nav nekā tāda, kura versiju jūs iepriekš nebūtu redzējis; tajā ir daži lieli pārsteigumi. Taču atdeve tiek sniegta, atalgojot skatītāju pacietību ar pacietīgu stāstījumu. Nekad nedomājiet, ka ļaunuma seju atpazīsiet, kad to pirmo reizi ieraudzīsiet, labu pusstundu pirms Okuno apmierinās mūsu apstiprinājuma aizspriedumus. Šī ir filma par brīdinājuma zīmju identificēšanu un reaģēšanu uz tām, pat ja visi apkārtējie apgalvo, ka viņu nav. Kāpēc gan auditoriju, kas ir trešais flīzes vērotājs, nevarētu padarīt par daļu no šī vienādojuma?
Vērotājstagad tiek atskaņota atsevišķos kinoteātros un ir pieejama digitālai nomai. Lai iegūtu vairāk atsauksmju un raksta A.A. Dowd, apmeklē viņu Autora lapa.
Redaktoru ieteikumi
- Labā un ļaunā skolas apskats: Vidēja maģija
- Lēmums atstāt apskatu: sāpīgi romantisks noir trilleris
- Sarunas ar slepkavu: Džefrija Dahmera lentes apskats: slepkavas vārdi sniedz nelielu ieskatu
- Nozīmīgs Cits pārskats: biedējošs mīlestības veids
- Vilkača nakts apskats: lielisks briesmonis
Uzlabojiet savu dzīvesveiduDigitālās tendences palīdz lasītājiem sekot līdzi steidzīgajai tehnoloģiju pasaulei, izmantojot visas jaunākās ziņas, jautrus produktu apskatus, ieskatu saturošus rakstus un unikālus ieskatus.
