Kā atjaunot savu jaunības izskatu? Tā ir dilemma, ar kuru saskārās Stīvens Spīlbergs, kad viņš sāka veidot savu autobiogrāfiska filma, Fābelmaņi. Stāstot vāji aizplīvuru izdomātu stāstu par viņa veidošanās gadiem Arizonā un vēlāk Kalifornijā, Spīlbergs paļāvās uz saviem parastajiem līdzstrādniekiem — komponistu Džonu Viljamsu un operatoru Janušu Kaminski —, lai palīdzētu. viņu ārā. Tomēr, kad vajadzēja rekonstruēt, kā viņš un viņa ģimene izskatījās 1960. gados, Spīlbergs sazinājās ar kostīmu dizaineru veterānu. Marks Bridžs lai atjaunotu galveno laiku režisora personīgajā vēsturē
Iepriekšējais Oskara nominants par darbu pie Fantoma pavediens, Bridžs sasēdās ar Digital Trends, lai runātu par viņa sadarbību ar slaveno režisoru, kurš bija viņa iecienītākais varonis, kuram viņš bija izstrādājis, un kā viņam izdevās strādāt ar Zils velvets autors Deivids Linčs, nekad ar viņu nesatiekoties.
Ieteiktie videoklipi
Piezīme: šī intervija ir rediģēta garuma un skaidrības labad.
Digitālās tendences: tērpu veidošana perioda filmām var būt izaicinājums, taču ar Fābelmaņi, jums bija papildu izaicinājums ietērpt varoņus no režisora personīgās dzīves. Kā jūs pievērsāties šīs filmas kostīmu veidošanai?
Marks Bridžs: Sākumā tas bija ļoti biedējoši, jo jūs vēlaties to darīt taisnīgi. Un es domāju, ka pirmajā tikšanās reizē ar Stīvenu viņš minēja, ka viņa mātei Leai Adlerei ir ļoti unikāls stils. Un es turpināju domāt: "Kas tas varētu būt?"
Tur bija daudz viņas attēlu Google un mums bija piekļuve Stīvena ģimenei, tāpēc es izpētīju viņu veidu, kā es pētītu Dvaitu D. Eizenhauers vai Džekijs Kenedijs. Gadu gaitā es uzzināju viņas gaumi un viņas stila līnijas, lietas, ko viņa labprātāk valkāja, un to, kā viņa sevi pārstāvēja no četrdesmito gadu beigām līdz sešdesmitajiem un septiņdesmitajiem gadiem. Es veicu pētījumus arī ārpus filmas laika skalas, lai pabeigtu kopējo attēlu.
Man bija arī tas, ka sarunājos ar Stīvena māsām konferences zvanā, lai es varētu viņām pajautāt: "Ko jūs atceraties par savas mātes stilu?" Vecākā meita bija tā, kas atcerējās lielākā daļa. Protams, jaunākā meita atcerējās tikai periodu pēc tam Fābelmaņi notika. Pēc tam man vajadzēja izvēlēties un atlasīt to, kas būtu piemērots un savlaicīgs katrai ainai.
Sadarbojoties ar Stīvenu, bija tas, ka laiku pa laikam es viņu pārsteidzu ar kaut ko, par ko viņš bija aizmirsis. Piemēram, mēs fotografējām ainu pie ugunskura [kopā ar visu ģimeni], un es nebiju viņam teicis, ka izmantošu segu pončo, ko viņa māte patiešām bija izstrādājusi 60. gados. Es izveidoju vienu mūsu Mitzi Mišelai Viljamsai, un, kad viņa parādījās filmēšanas laukumā, varēja redzēt, ka viņš bija aizkustināts un tika aizvests atpakaļ tajā brīdī.
Un, ziniet, mūsu starpā netika apmainīti vārdi, bet es zināju, ka šajā ainā esmu viņam izraisījis jauku atmiņu. Man patika strādāt ar Stīvenu tādā veidā. Vairākas reizes es vienkārši gribēju viņam pasniegt kaut ko tādu, kas uzburtu viņa atmiņu, un tas bija diezgan gandarīts, kad tas notika.
Vai bija kādi kostīmi, kurus Spīlbergs, skatoties uz tiem, nevēlējās izmantot, jo zināja, ka viņa ģimene nekad nav valkājusi šāda veida drēbes?
Jā. Vienā no mūsu pirmajām tikšanās reizēm viņš teica, ka pusaudža gados nekad nav valkājis šortus, lai gan tajā laikā viņi dzīvoja Arizonā. To bija patiešām labi zināt, jo es izmantoju šo informāciju, lai izstrādātu viņa skautu formastērpu, ko viņš visu laiku valkā. Kad viņš karstajā tuksnesī kopā ar draugiem režisē savas agrīnās kara filmas, viņš valkā bikses. Kāpēc? Jo Stīvens domāja, ka tas lika viņam izskatīties pēc līdera. Tas nav vājš izskats, kāds viņam būtu šortu valkāšana.
Gadu gaitā esat strādājis ar daudziem režisoriem, jo īpaši ar Polu Tomasu Andersonu. Kāda ir atšķirība starp darbu ar tādu režisoru kā viņš un Spīlbergu? Fābelmaņi?
Man ir process un veids, kā iedzīvināt režisora vīziju. Kopā ar Polu es izlasīju ļoti agrīnas scenārija versijas un pēc tam sēdēju ar viņu viņa birojā un klausījos mūziku un skatījos filmas un grāmatas. Tas ir tas, ko mēs darījām ar kaut ko līdzīgu Fantoma pavediens. Ar Stīvenu, scenārijs priekš Fābelmaņi jau bija pabeigts, kad es iesaistījos filmā. Tas man tika pasniegts gandrīz pilnībā, tāpēc es paņēmu bumbu un skrēju ar to.
Mana pieredze tālāk Fābelmaņi bija nedaudz saīsinātāks nekā laiks, kāds man parasti ir bijis Pola filmās. Ar Stīvenu jūs vairāk strādājat ar tūlītēju izpēti un tūlītēju izpēti un pieejamību. Ar Polu dažreiz mums ir pāris gadi, lai padomātu par filmu un attiecīgi pielāgotos.
Kurš bija tavs mīļākais varonis, pie kura strādāt Fābelmaņi?
Droši vien Sems pusaudža gados. Viņš man bija visjautrākais, ko es izstrādāju kā tēlu.
Deivids Linčs spēlē Džona Forda lomu īsā epizodē filmas beigās Fābelmaņi. Cik lielu daļu no Forda jūs iemūžinājāt ar viņa izskatu un vai Linčs vai Spīlbergs kaut ko ieguldīja gatavajā produktā?
Nu, tas ir smieklīgs stāsts. Man šķiet, ka es izdarīju taisnību Džonam Fordam. Es domāju, viņš bija tik bēdīgi slikts ģērbējs, ka The New York Times savā nekrologā pieminēja, cik bēdīgi slikts ģērbējs viņš bija.
Jo mēs šāvām Fābelmaņi COVID laikā Deivids lūdza, lai mēs vienkārši nosūtītu lietas uz viņa māju un atstātu tās uz viņa lieveņa. Es izveidoju to, kas, manuprāt, būtu “Džona Forda izskats”. Viņš to pielaikoja, nofotografēja sevi kostīmā, un sniedza mums atsauksmes, piemēram, "ak, šīs krekla piedurknes ir nedaudz īsas" vai "jaka ir nedaudz īsa" vai kas cits. Tāpēc mēs izmantojām viņa atsauksmes un mainījām kostīmu atbilstoši viņa specifikācijām.
Kad Stīvens ieraudzīja Deivida Linča fotogrāfiju Džona Forda lomā, viņam tas ļoti patika. Diemžēl es nekad neesmu satikusi Deividu.
Tātad, ja Deivids Linčs lūdza jums izveidot kostīmu dizainu Mulholand Drive 2, jūs pieņemtu sirdspukstos.
Protams. Jūs zināt, ka man patīk laikmeta filmas.
Labi, darīsim to. Panāksim, lai tas notiktu.
Nominēts septiņiem Oskariem, tostarp par labāko filmu, Fābelmaņi ir pieejams īrēšanai katrā lielākajā digitālajā tirdzniecības vietā.
Redaktoru ieteikumi
- Vai Jurassic Park atklāj Stīvena Spīlberga vainīgo atzīšanos?
- Oskara balvas ieguvējs “Viss visur un uzreiz” režisori par 2022. gada aizkustinošākās zinātniskās fantastikas filmas izveidi
- Brendans Freizers par Oskaru un autentiskuma nozīmi filmā The Whale
- Henrijs Tomass par E.T. apritēja 40 gadu, Stīvens Spīlbergs un šī bēdīgi slavenā Atari videospēle
- Stīvens Spīlbergs strādā pie jaunas filmas, kuras pamatā ir Bullits
Uzlabojiet savu dzīvesveiduDigitālās tendences palīdz lasītājiem sekot līdzi steidzīgajai tehnoloģiju pasaulei, izmantojot visas jaunākās ziņas, jautrus produktu apskatus, ieskatu saturošus rakstus un unikālus ieskatus.
