"Ja viņa būtu teikusi nē, filma nekad nebūtu redzējusi dienas gaismu," Režisors Tods Fīlds teikts paziņojumā par viņa vērienīgo jauno drāmu, Tár. Viņš, protams, runāja par filmas zvaigzni, Keita Blanšeta, kuras reputācija kā viena no Holivudas lielākajām dzīvajām aktrisēm noteikti ir augstāka par viņu šajā brīdī. Neskatoties uz šo faktu, Fīlda komentāru sākotnēji būtu viegli noraidīt kā tikai aizvainojumu vai virspusēju piezīmi. Galu galā, kāds režisors nedarītu sakiet to par viņu filmas galveno zvaigzni, īpaši par kādu Blanšetas līmeni?
Redzot TárTomēr Fīlda komentāra patiesums nenoliedzami ir skaidrs. Lai tas varētu veikt jebkāda veida burvestību, Tár nepieciešams izpildītājs ar Blanšetas harizmātisko, spēcīgo klātbūtni. Tas prasa kādu, kurš var ne tikai pazust tēlā, bet arī to izdarīt un joprojām spēt komandēt katru skatuves partneri, kuram ir nelaime pret viņu. Blanšeta dara to un vēl vairāk Tár.
Ne kopš viņa stāvēja ārpus Hovarda Hjūza projekcijas telpas Aviators vai Blanšeta ir tik dziļi iegrimusi kāda sava varoņa ādā, un ne kopš tā laika
Zilais jasmīns vai viņa ir tik pamatīgi un garšīgi sakošļājusies un izspļāvusi tieši to filmu, kurā spēlē. Viņas sniegums šeit varētu būt labākais, ko viņa jebkad ir sniegusi, un pat tad Tár jūtas būtiskāks kā rakstura pētījums, nevis kā sociāls komentārs, tā priekšrocības ir acīmredzamas katrā plaukstas švīkā un verbālajā demontāžā, ko Blanšeta veic kā pārāk cienīgu, tāda paša nosaukuma komponists.
Pretēji tam, ko liecina šis pēdējais komentārs, Tár nekādā gadījumā nav vienkārša filma. Pirmās 10 minūtes ne tikai risinās ap publisku sarunu starp Blanšetas izcilo komponisti Lidiju Taru un reālo dzīvi. Ņujorkietis rakstnieks Adams Gopņiks, taču tas pārvietojas tik vienmērīgā, izmērītā tempā, ka kļūst neiespējami paredzēt tā stāsta trajektoriju, kamēr jau notiek nosēšanās. Ikviens, kurš meklē vienkāršu struktūru Fīlda skriptā, nāks ar tukšām rokām.
Filma sākas ar Blanšetas Lidiju, kas atrodas pasaules virsotnē. Viņa jau ir pierādījusi sevi kā vienu no visbriesmīgākajām un iedvesmojošākajām komponistēm pasaulē, tāpēc viņa ne tikai gatavojas izdot jaunu memuāru grāmatu (ar atbilstošu nosaukumu). Tár on Tár), bet viņa sāk mēģinājumus Gustava Mālera 5. simfonijas atskaņošanai, kas viņai nav izdevies visas karjeras laikā. Tāpēc filmas sākuma saruna starp Gopniku un Blanšetu ir iedarbīgs, ārkārtīgi mēli spiedošs veids Tár lai noskaidrotu gan Lidijas sasniegumus, gan viņas stāvokli savā jomā.
No turienes Fīlds tērē lielāko daļu Tár158 minūšu garumā, sekojot Lidijai, kad viņa gatavojas viņas un viņas vācu orķestra Mālera skaņdarba atskaņojumam. Pa ceļam mēs tiekam iepazīstināti ar Lidijas dzīves svarīgākajām figūrām, tostarp viņas sievu Šaronu (Nina Hosa). un viņas palīgs. Frančeska (Noémija Merlanta), kā arī Olga Metkina (Sofija Kauere), strupā jaunā krievu čelliste, kura Lidijas uzmanību pievērš jau filmas sākumā. Mijiedarbojoties ar šiem varoņiem un viņu kopīgajiem mēģinājumiem, Fīlda lēnām, bet pārliecinoši iesēj sēklas TárPārsteidzošs, taču neizbēgams trešā cēliena pagrieziens.
Jo mazāk informācijas par Tár’s secinājums, ieskaitot tā neaizmirstami skābo pēdējo kadru, jo labāk. Tomēr Field jau agri strādā, lai aizpildītu Tár ar lēnas, gaidāmas nolemtības sajūtu, un, lai to izdarītu, viņš izmanto vairākas vienkāršas, bet efektīvas metodes. Sākot ar draudīgiem kadriem, kuros kāds no tālienes skatās Blanšetas Lidiju, līdz klusajiem trokšņiem, kas viņu pastāvīgi uztver Uzmanību, Fīlds savam varonim sniedz daudz iemeslu uzskatīt, ka kāds — vai kaut kas — pastāvīgi stāv pareizi aiz viņas.
Režisors lieliski izmanto arī Berlīnes pilsētu izplešanos. Vienā secībā Lidija publiskā parkā bezcerīgi meklē vienas sievietes avotu nerimstoša kliegšana, kamēr kāds cits redz viņu iedziļināmies pamestā applūdušajā zālē, pazemes skola. Pēdējā secība ir tad, kad parādās šausmu nokrāsas Tár nonākt līdz pat priekšplānā, un tas atstāj satraucošu zīmi, ko ne filma, ne Blanšetas Lidija nekad nespēj patiesi satricināt. Tā pēkšņais, kaulus kraukšķošais secinājums savā ziņā kalpo arī kā ideāls ievads TárBezkompromisa pēdējā trešdaļa, kurā Blanšetas pārliecinātā komponiste maksā par viņas nikno augstprātību un varas ļaunprātīgu izmantošanu pēc iespējas mūsdienīgākā veidā.
Diemžēl tik savlaicīgi, kā Tár’s pēdējie mirkļi ir tādi, ka tie ne visai attaisno filmas divarpus stundu ilgumu. Filmai, kas reizēm šķiet tikpat svarīga un metafiziska kā jebkas cits, ko šogad redzēsit, ir nenoliedzami dīvaini redzēt, ka tā nonāk pie izšķirošā, tiešā secinājuma. Galu galā ir neizbēgama nesavienojuma sajūta starp niansēto, abstrakto zvēru, kas Tár ir visā tik daudz tās izpildlaika un tēzes par atcelt kultūru un #ES arī ka tas galu galā pārvēršas par.
Daļa no šīs atvienošanas ir operiskā, muskuļotā vizuālā stila rezultāts, ko Field ienes Tár. Šeit Fīlds pilnībā ietver platekrāna estētiku, kas var likt ikvienai telpai un videi, kurā pārvietojas Blanšetas Lidija, justies masīvai un atvērtai. Režisora izmantotais garais, nepārtrauktais uzņemšanas veids ļauj viņam arī izcelt Blanšetai raksturīgo magnētismu. Izgriežot pēc iespējas mazāk, kad viņa zvaigzne ir redzama ekrānā, Fīlds spēj parādīt Lidijas pārliecinošo klātbūtni pēc iespējas kailāk un līdz ar to arī spēcīgi.
Šis paņēmiens dod Blanšetai iespēju dominēt filmā tā, kā tas jebkad ir atļauts tikai dažiem aktieriem, un viņa neļauj tam paiet garām. Pat brīžos, kad Lidijas tvēriens par savu situāciju sāk slīdēt, Blanšetas skrūvspīlēm līdzīgs tvēriens Tár ir vienmēr klātesošs. Filma, bez šaubām, ir vienas sievietes šovs, kurā ļoti nedaudziem citiem izpildītājiem tiek dota iespēja spīdēt. Gadījumā, ja Tár, vienīgais aktieris, kuram izdodas atstāt lielu iespaidu, ir Hoss, kura klusā izrāde Lidijas tēlā neaizsargāta, bet gudrāka par viņa sievu parādās kā ideāls pretsvars Blanšetas mežonīgajai vadībai pagrieziens.
TÁR — Teaser — 7. oktobris
Tieši Blanšetas sniegums atstāj vislielāko un ietekmīgāko iespaidu Tártomēr. Viņas darbs šeit spēj radīt plašāku pievilcību filmai, kuras intereses un atsauces ir tik nišas, ka citādi varētu šķist, ka tas ir pārāk iekšējs joks, lai atstātu kādu paliekošu zīmi. Neatkarīgi no tā, vai Blanšetas sniegums ir pietiekami spēcīgs, lai patiesi izjauktu visas lietas Tár’s idejas vienā pārliecinošā gabalā ir pavisam cits jautājums. Tas, ko viņa un Fīlds šeit ir sasnieguši, noteikti ir aplaudēšanas vērts, taču Tár’s maksimumi arī šķiet pārāk pārliecinoši un tiek uzskatīti par to, lai tos varētu pārvērst par kultūru orientētā līguma atcelšanu par varas toksiskumu, kas galu galā kļūst. Tad atkal, iespējams, tas ir viss.
Tár kinoteātros Ņujorkā un Losandželosā nonāks piektdien, 7. oktobrī. Visu mēnesi tas paplašināsies visā valstī.
Redaktoru ieteikumi
- God’s Creatures apskats: pārāk atturīga īru drāma
- Skatiet How They Run apskatu: burvīgs, bet viegls personāls
- Ielūguma apskats: Viss mizas, bez koduma
- The Forgiven apskats: pazīstams ceļojums, kuru vērts veikt
- Flux Gourmet apskats: sirreāla komēdija, kas ir garšas pārbaude
