Kaut kur pa vidu Juras laikmeta parksStīvens Spīlbergs atpūšas no skriešanas. kliedzošs un moderns skats, lai Džons Hemonds (Ričards Attenboro) pastāstītu nelielu stāstu par blusu cirks. Līdz tam laikam dinozauri ir atraisījušies un uzskrējuši amokā, un Hamonds, miljardieris rūpnieks, kurš ar zinātnes brīnumiem atdzīvināja šīs aizvēsturiskās atrakcijas, žēl pats. Viņš nekad nebija domājis, lai T.Rex kāds apēstu! Viņš tikai gribēja izklaidēt cilvēkus — šis mērķis ir viņam rūpējies jau ilgi, pirms viņam bija resursi, lai izveidotu tādu vietu kā Jurassic Park.
Šī nav neviena mīļākā aina filmā. Bet savā klusajā, muļķīgajā veidā tas varētu būt pats atklājošākais. Pat vairāk nekā monologs šeit izceļas tas, kā tiek iepazīstināts ar Hamondu. Spīlbergs atklāj ainu ar preču sienu, pārvietojot savu kameru garām T-krekliem, pusdienu kastītēm un rotaļlietām, kas ir marķētas ar Jurassic Park logotipu, kas būtībā ir identiski Juras laikmeta parks junk Universal pārdotu reālajā dzīvē. Visbeidzot Spīlbergs nolaižas uz Hamonda, tālumā ēdot saldējumu. Kadrā vīrietis izskatās niecīgs, viņu pazemo dāvanu veikala preces, kas reklamē viņa grandiozo sasniegumu.
Līdz šim brīdim, Juras laikmeta parksViņa reputācija kā visu laiku iecienītāja ir stingri nostiprināta: tā neapšaubāmi ir visiecienītākā Spīlberga filmas, kas patiešām kaut ko saka. Juras laikmeta parks tomēr netiek bieži apspriests kā īpaši personisks filma, ceļā E.T. vienmēr ir bijis. Tomēr aiz filmas vējains, biedējoši jautrības slēpjas atzīšanās mājiens. Skatoties, kā Džons Hamonds racionalizē savas kļūdas savas impērijas ēnā, jums jābrīnās: Vai Spīlbergs izspieda savu vainu par to, ko viņš izdarīja ar filmām, par to, kā mainījās viņa pagātnes hiti viss?
Ieteiktie videoklipi
Režisoram vajadzēja apzināties savu seismisko ietekmi uz nozari, kad viņš 90. gadu sākumā nolēma pielāgot Maikla Krihtona topošo bestselleru. Tobrīd jau bija ierasta gudrība, ka viņš lielā mērā bija vainojams Holivudas kino nomākšanā un infantilizācijā — kā studijas piesaistīja viņa filmas popularitāti. Žokļi un Zvaigžņu kari viņa drauga Džordža Lūkasa filmas un novirzīja visus savus resursus, lai bezgalīgi meklētu nākamo grāvēju. Pazudušā šķirsta laupītāji, kuras radīšanā Spīlbergs un Lūkass apvienoja spēkus, neapšaubāmi ir vēl vairāk atbildīgs par Amerikas multipleksa nenoteikto stāvokli. Pēc tam Raiders, filmas patiešām kļuva par amerikāņu kalniņiem, kas ir apņēmības pilni sacensties ar skatītājiem no viena aizraušanās līdz nākamajam, lai “izklaidētu” mūs vienas collas attālumā no mūsu dzīves.
Protams, ja visi aiz kameras būtu tik apdāvināti kā Spīlbergs, viņus redzēt nebūtu tik grūti dzenas pēc laika panākumiem, ko viņš sasniedza savas karjeras sākumā. Žokļi un Raiders, galu galā, ir apmēram kā labi, kā vasaras filmas kļūst. Taču nevar noliegt, ka viņš un Lūkass pārveidoja Holivudu… daļēji, turklāt, izmantojot licencēšanas iespēju zelta raktuves. E.T., patīk Zvaigžņu kari pirms tam pārdeva pietiekami daudz oficiālu preču, lai nodrošinātu ikvienu valsts noliktavu. Tā bija filmu komercializācija, kas nonākusi jaunā, neatgriezeniskā vertikālās integrācijas galējībā.
Tādā gaismā, Juras laikmeta parks iegūst jaunu pašrefleksīvu mirdzumu. Nešķiet nekas sarežģīts, lai redzētu metaforu filmu tematiskajai novietošanai tās nosaukuma galamērķī, tūristu lamatas, kas sola bezgalīgus brīnumus par pareizo cenu. Pats Juras laikmeta parks vairākos aspektos ir Pandoras lāde. Kriitona brīdinājuma stāsts par Dieva spēlēšanu var viegli būt kā brīdinājums par filmu pārvēršanu par iepriekš licencētiem braucieniem; Īana Malkolma lekcijā ir daudz netiešas nozares gudrības par to, kā kaut ko sajaukt. var darīt kaut ko sev vajadzētu. Vai tas ir liekulīgi Juras laikmeta parks vai tas ir netīrs ar produktu izvietošanu, vai tas tikai pastiprina tā satīru?
Hamonds, filmas vainīgā sirdsapziņa, dabiski ir Spīlberga aizstājējs. Scenārists Deivids Kūps, iespējams, veidojis viņu pēc Volta Disneja parauga, taču attēlojuma ambivalence sniedz mājienus uz režisora pašportretu. Vecais vīrs, tāpat kā Spīlbergs, ir dzimis izklaidētājs, kurš ir monetizējis savus sapņus. Viss, ko viņš vēlējās, bija nest pasaulei maģiju, taču viņš ir radījis briesmoņus, un tagad viņš nevar darīt neko citu, kā tikai no malas vērot, kā tie plosās pa viņa sapņu rūpnīcu. Pārsniedzot savu komplektāciju spēku, Juras laikmeta parks izskatās kā notikumu filma, kas apsūdz pati sevi, ko veidojis režisors, kurš cīnās ar savu radošo vainu.
Tas viss, protams, izskaidro, kāpēc Jurassic Park dibinātājs filmā ir daudz simpātiskāks tēls nekā romānā. Kā Krihtons viņam rakstīja, Hamonds bija tikpat nelietis kā gaļēdāji dinozauri, kurus viņš atbrīvoja: nežēlīgs, nerūpīgs magnāts, kura izmaksu samazināšanas pasākumi galu galā noved pie zvēru bēgšanas un viņa nāves. viesi. Grāmatā viņš pat nenožēlo, novelkot vainu uz saviem (lielākoties apritajiem) darbiniekiem un solot nedarīt lietas savādāk, kad viņš atjaunos parku un mēģinās vēlreiz. Galu galā Krihtons viņu nogalina viņa kapitālisma grēku dēļ, pabarojot veco vīru čivinātam, alkatīgam miniatūru cilvēkēdāju pulkam.
Spīlberga versijā Hamonds ir nevainojams — liels bērns, kurš vienkārši vēlas atdot pasaulei dinozaurus. Viņa acis mirdz no brīnuma, nevis no dolāra zīmēm. Filma faktiski nodod varoņa alkatību un viņa vietu ēdienkartē uzņēmuma juristam. Kastings Attenboro, kurš izsauc visu sava vectēva siltuma spēku, atdod spēli. Tāpat arī lēmums dot Hamondam domas maiņu turpinājums, 1997. gads Pazudušā pasaule: Juras laikmeta parks, kur viņš no jauna sevi izgudro kā dabas aizsardzības speciālistu. Ja Juras laikmeta parks ir vīrieša portrets, kura vērienīgajam redzējumam ir šausmīgas sekas, acīmredzot nevar nejust līdzi šim vīrietim, viņa muļķībā ieraudzīt kaut ko skaistu. Tas varētu būt visspilgtāk personiskā lieta filmā.
Galīgā ironija ir tā Juras laikmeta parks izrādīsies tikpat ietekmīgi kā Spīlberga pirms tam izdarītie triecieni. Tas arī mainīja nozari: piedāvājot pārsteidzošākos datorizētos attēlus, kādus auditorija jebkad ir redzējusi, tas efektīvi — un uz visiem laikiem — nododiet brīnuma pienākumus digitālo tehniķu rokās, ievadot CGI briļļu laikmetu, kurā mēs joprojām dzīvojam cauri. Filmas brīdinājumus par tehnoloģiskā progresa briesmām bez piesardzības varētu attiecināt uz pašu revolūciju, kuru tā paātrināja un saskārās. Citiem vārdiem sakot, ja Spīlbergs kādreiz nolems izveidot citu Juras laikmeta parks filma, viņam atkal būs daudz seku, par kurām jārēķinās... kaut arī bez Ričarda Attenboro, kurš uz viņa roku saspiedīs smaidošu seju.
Juras laikmeta parks pašlaik tiek straumēts vietnēs Peacock un Tubi, un to var iznomāt vai iegādāties digitāli.Lai uzzinātu vairāk par A.A. Dowd raksta, lūdzu, apmeklējiet viņu Autora lapa.
Redaktoru ieteikumi
- Indiana Džounss un Stīvena Spīlberga turpinājuma briesmas
- Atvainojiet, Millennials, bet Jurassic Park nekad nav bijusi laba filma
