Pirms dažām nedēļām Disney piedāvāja pirmo īsto ieskatu Indiana Džounss un likteņa ciparnīca, pēc tam pirmizrāde Kannu kinofestivālā, tagad kinoteātros visur. Tā bija viena minūte, kas tika izvilkta no filmas galvenās darbības secības: rupja vajāšana pa Tanžeras ielām ar nogurušu Indianas Džonsa (Harisons Fords) šaušanu. tēva neapmierinātība pret viņa velna krustmeitu Helēnu Šo (Fēbe Volere-Bridge), kamēr abi staigā pa pārpildītām alejām atsevišķos tuk-tukos, ar šaujamieročiem neliešiem karstos vajāšana.
Pateicoties ātrumam un jautrajai enerģijai, šis transportlīdzekļu haoss, iespējams, bija vissaprātīgākā izvēle, lai ielūkotos no Zvanīt. Un tomēr klipu daudzi sociālajos medijos sagaidīja ar gandrīz dzirdams nopūta, jo kinomīļi uz to norādīja kā pierādījumu tam izturīga studijas meistarība un atzinība par telpiskā orientācija darbības ainās bija mirstoši tikumi.
INDIANA DŽONSA UN LIKTEŅA CIPARĀLS Klips — "Rikša Chase Scene" (JAUNS, 2023. gads)
Patiesībā šajā ainā nav nekā tik šausmīga – ne miniatūrā, ne pilnībā. Džeimss Mangolds, režisors
Likteņa ciparnīca, nekad neļauj tai ieslīgt vizuālā nesakarībā, kā to dara daudzas mūsdienu darbību secības, un ir patīkama ņirgāšanās, kā kamera skrien līdzās varoņiem šauros līkumos. Atklāti sakot, tas, iespējams, ir vistuvāk šis sasmērējis turpinājums, lai atgūtu vintage Indy piedzīvojumu burvību.Ieteiktie videoklipi
Problēma nav tik daudz tajā, kas notiek ir kā kas tas nav. Skatoties to, jūs nevarat nesalīdzināt to ar tā virspusējo iedvesmu: mirkli Pazudušā šķirsta laupītāji kur Indija zirga mugurā nobrauc no kravas automašīnas. Pēc četrām desmitgadēm šis trakais galops joprojām ir platonisks ideāls tam, kā bloķēt un nofilmēt vajāšanu. Katrs kadrs iemūžina darbību, ko tas attēlo no pareizā attāluma un leņķa. Katrs no tiem vienmērīgi virzās uz nākamo, tīri virzot mūsu skatījumu uz vairākām darbības plaknēm. "Es to izdomāju, kad braucu," pirms pacelšanās saka Indija, taču sekojošās secības skaistums ir spontanitātes ilūzija, ko tā panāk, rūpīgi plānojot. Tā ir īsts Rube Goldberg spriedzes un satraukuma, cēloņa un seku ierīce.
Raiders of the Lost Ark: The Truck Chase (1981) [HD]
Mangoldam nekad nebija iespējas. Galu galā viņš sacenšas ar mūsu atmiņām par to, ko visu laiku slavenākais Holivudas filmu veidotājs darīja ar to pašu materiālu. Likteņa ciparnīca ir pirmā Indianas Džonsa filma, kuras režisors ir kāds cits Stīvens Spīlbergs. Tādējādi Mangolds nonāk tādu otrās vijoles darbinieku sabiedrībā kā Žanota Švarka, Džo Džonstons un Kolins. Trevorovs — režisori, kurus viņu tieksme pēc zelta vai varas vilina biedējošajā uzdevumā — izveidot filmas turpinājumu. Spīlberga filma.
Par visu, ko viņš ir saistīts ar grāvēju mašīnu, par visiem viņa agrīnajiem hitiem tiek vainots studijas sistēmas pārvēršanā. kokvilnas konfekšu fabrikā Spīlbergs ir režisējis tikai dažas franšīzes filmas — un vienmēr seriālos. pats. Viņa mācībspēki var sniegt mierinājumu, zinot, ka viņš nekad nav bijis pārāks par saviem oriģināliem: trīs Indy turpinājumi, ko viņš uzņēma pirms Mangolda pārņemšanas, nav nekāds ielāps. Raiders, un viņa Pazudušā pasaule īsti nesasniedza pirmo Juras laikmeta parkss augstumi. Tomēr ir jūtams elementārā spēka kritums brīdī, kad Spīlbergs atkāpjas un kāds uzņēmīgs māceklis paceļas.
Vai kāda sērija ir piedzīvojusi lielāku plaisu starp augstākajiem un zemākajiem rādītājiem nekā Žokļi? Turpinājumi Spīlberga ārkārtējai pludmalē pludmalē ir kā gadījuma izpēte ar tūlītēju un krasi sarūkošu atdevi. Viņi visi savā veidā ir bezcerīgi — Švarka Žokļi 2 draiska tīņu slasher filma, kas aizgājusi jūrā, Džo Alvess Žokļi 3 bezbailīgs ceļojums uz SeaWorld ar pārsteidzoši rupju 3D aizmugures projekciju un Džozefa Sardženta bēdīgi slaveno Jaws: The Revenge vingrinājums psihodramatiskā garlaicībā, ko caurvij haizivju rēciens. Tikai Spīlbergs, iespējams, būtu varējis izveidot kaut ko pienācīgu no viņu scenārijiem.
Jaws (1975) - Krisijas pēdējā peldēšanas aina (1/10) | Filmu klipi
Uzbrukuma ainas iekšā Žokļi ir nežēlīgā minimālisma brīnumi, kas parāda tikai to, kas mums jāredz, lai mūsu asinis plūstu aukstas kā okeāns. Paskatieties uz Krisijas randiņu ar likteni sākuma minūtēs, kas rada šausmas, izmantojot netiešas un asociatīvas darbība: draudīgs POV, šī Džona Viljamsa rezultāta dum-dum pulsēšana un dzēliens, kā arī ticams kliedzienu karalienes satriecošais terors no Sūzana Beklīnija implantēt mūsu smadzenēs varenā zvēra tēlu. Salīdziniet to ar haotiskajiem zemūdens vardarbības izplūdumiem, kas apkauno Žokļi turpinājumi; Krisijai gāja labi, salīdzinot ar to, cik šausmīgi viņi izjauc Spīlberga amata pamatus.
Tā nav neviena vaina Žokļi būtībā izsmēla iespēju slēpt spuraino leviatānu no skatītājiem. Kad viņi ieraudzīja šo animatronisko haizivi, kuras svētīgo darbības traucējumu dēļ Spīlbergam bija jāveido spriedzes sekvences ap tās neesamību, vairs nebija iespējams atgriezties pie ierosinājuma. Tomēr turpinājumi patiešām satriec to, cik ātri viltus briesmonis sāk izskatīties neīsts, kad kamera vienmēr atrodas gumijas sejā. Katrs nesadarbīga, sintētiska manevra parādīšanās sniedz jaunu izpratni par to, cik prasmīgi un selektīvi Spīlbergs izmantoja haizivi. Tieši viņa atturība pārvērta dzīvi nedzīvā efektā.
JURASSIC PARK klips — T-Rex Attack (1993) Stīvens Spīlbergs
Saistīta problēma nomoka lielāko daļu Juras laikmeta parks turpinājumi. Izņemot to, ka tā vietā, lai pārāk daudz paļautos uz praktisku briesmoni, viņi pārāk stingri paļaujas uz digitālo daudzveidību. Spīlberga pirmais parks joprojām varētu būt galvenā specefektu filma, jo, tāpat kā pats parks, tā sadūrās ar diviem laikmetiem: Režisors sajauca animatronikas virsotne ar jaunākajiem sasniegumiem CGI, radot nepārtrauktību starp tām, rūpīgi fotografējot atlase. T.Rex uzbrukums džipiem oriģinālā apvieno sižeta loģiku Raiders kravas automašīnu sacīkstes — katrs precīzi izvēlēts attēls — ar nepārspējamo taktiku Žokļi, piemēram, tas trīcošs ūdens, kas vēsta par dinozaura pieeju.
Pārējie braucieni uz parks — pat zināmā mērā Pazudušā pasaule — aizvietojiet ķircinošus ieskatus galvenajās atrakcijās ar nepārtrauktu, galu galā sastindzinošu dino pārklājumu. Tā nav nejaušība, ka vislabāk biedē Juras laikmeta parks III, režisēja Raiders un Zvaigžņu kari efektu mākslinieks Džo Džonstons, ir lēna pterodaktila iznākšana no miglas — spīlbergieša aizkavēta atklāšana, kas lielā mērā ir atkarīga no auditorijas POV sasaistes ar pārakmeņojušos rakstzīmes. Tāpat Kolins Trevorrovs sāk nedaudz baidīties no mums kādu laiku slēpt dizaineru hibrīdu sugas. Juras laikmeta pasaule; tā ir stratēģija, no kuras viņš lielākoties atteicās filmas laikā un vēlāk, zvērīgi Jurassic Park: Dominion, kas abi satriec savu slodzi ar pārāk daudziem atkārtotiem platiem kadriem ar CGI zvēriem, kas medī viens otru.
Jurassic World: Fallen Kingdom | T. Rekss vs. Helikopters vs. Mozazaurs
No visiem režisoriem, kuri ir staigājuši Spīlberga T. Reksa izmēra pēdas, tikai spāņu kinorežisors Dž. A. Šķiet, ka Bayona ir guvusi pareizo mācību. Viņa Jurassic Park: Fallen Kingdom Scenāriju nodaļā ir diezgan iznīcinoši debīls, taču tas sniedz Bayonai vairākas iespējas savaldīt bailes, izmantojot kompozīciju, ēnas un gudru inscenējumu. Viņa jaukākais triks ir izmantot stroboskopiem līdzīgus gaismas zibšņus, lai izvilktu savus zvīņainos plēsējus no redzesloka, piemēram, drebuļos, Žokļi-y sākuma aina un vēlāka, kurā plēsējs tiek ievietots šaurā ejā, piemēram, citplanētietis Citplanētietis. Tā ir blakus Spīlbergam, bet ne plaģiātiska, ideāla pieeja meistara turpinājumam.
Režisoriski runājot, Likteņa ciparnīca nav nekāda katastrofa. Mangolds ir pietiekami uzticams braucējs. Problēmas ir vairāk saistītas ar Zvanīt‘s skops, pārlieku godbijīgs raksts; tā ir Indianas Džonsa filma, kas pārāk atšķiras no faktiskās jautri no Indiana Džounss. Bet pēc tam filma arī izskaidro, cik ļoti šī jautrība bija saistīta ar Spīlberga kontrolēto, bet rotaļīgo režiju, kā viņš paaugstināja celulozes konvencijas uz mākslu, izmantojot viņa vizuālā stāsta ekstātisko skaidrību, piesaistot auditoriju caur attēlu no attēla uz attēlu. Šis redzējums ir tikpat svarīgs Indijas ilgstošajai popularitātei kā cepure, pātaga un tas viss.
Neatkarīgi no tā, vai tā ir haizivs, dinozaurs vai Harisona Forda grimases krūze uz plakāta, franšīzes īpašnieks ir pats Spīlbergs. Viņa karjeras laikā daudzi filmu veidotāji ir sekojuši viņa piemēram — jaunākais un atalgojošākais piemērs ir Spīlberga aizraušanās Džordana Pīla NLO trilleris Nē. Pīlam, protams, bija laba saprāta, lai tiešā veidā nepārņemtu vadības grožus no vasaras filmas krusttēva. Viņš uzcēla savu smilšu kasti. Viņš nemēģināja izveidot faktisku turpinājumu Žokļi vai Tuvas tikšanās. Tā vienmēr ir bijusi pārāk grūta rīcība, lai to ievērotu.
Lai uzzinātu vairāk par A.A. Dowd raksta, lūdzu, apmeklējiet viņu Autora lapa.
Redaktoru ieteikumi
- Vai Jurassic Park atklāj Stīvena Spīlberga vainīgo atzīšanos?
- Indiana Džounsa un Likteņa ciparnīcas beigas, paskaidroja
- Vai pēc 15 gadiem Indiana Džonsa un Kristāla galvaskausa karaliste joprojām ir slikta?
- Marks Bridžs par Stīvena Spīlberga jaunības atjaunošanu filmā The Fabelmans
- 5 gaidāmās asa sižeta filmas, kas jums jāredz 2023. gadā
