Kieno gatvės? yra dokumentinis filmas, pasakojantis apie politinius protestus, kilusius po 18-mečio Michaelo Browno policijos šaudymo Fergusone, Misūrio valstijoje 2014 m. vasarą.
Filmas seka politinį judėjimą, kuris kilo Fergusone ir greitai pasklido po visą tautą. Ši tema yra ir aistringa, ir subtili. Koloristams Adam Inglis ir Tif Luckenbill at Post Factory NY, kuriam buvo pavesta įvertinti filmą, tai reiškė subtilų požiūrį, kuris netrukdo filmo turiniui.
Spalvų klasifikavimas gali svyruoti nuo paprasto ekspozicijos ir sodrumo koregavimo iki sudėtingo atspalvio ir selektyvaus maskavimo, kuris visiškai pakeičia kadro išvaizdą ir pojūtį. Vienu požiūriu tai labai panašu į nuotraukų retušavimą, tačiau pridėtas judesio elementas į mišinį įmeta dar vieną kintamąjį. Koloristas yra šiek tiek panašus į kompozitorių, kuris naudoja spalvas, o ne muziką, kad sukeltų žiūrovą emociškai susieti su filmu tam tikru būdu, nesvarbu, ar tai būtų lengva komedijos laimė, ar filme atvejis Kieno gatvės?, sielvarto ir pasipiktinimo jausmas, kurį išreiškia socialinio teisingumo judėjimo nariai.
Interviu „Digital Trends“ Inglis ir Luckenbill paaiškino savo vertinimo procesą KienoGatvės?, kuriame išsamiai aprašomi iššūkiai dirbant su dokumentiniu projektu, kuriame buvo sujungta kelių kamerų filmuota medžiaga. Pasirinkę „DaVinci Resolve Studio“ iš „Blackmagic Design“, Inglis ir Luckenbill turėjo viską, ko jiems reikėjo, išskyrus tai, kad filmo pobūdis griežtai riboja jų kūrybiškumą.
Po ranka pasiekiamos visos populiarios spalvų klasifikavimo programinės įrangos „Resolve“ galios, tai galėjo būti nesunku įsijausti į „o kas būtų, jei“ akimirkas, žiūrint į visas skirtingas kryptis, kurias jie galėtų stumti filmuotą medžiagą. „Visada smagu žaisti meniškai, bet dienos pabaigoje stengiamės kuo geriau aptarnauti pasakojamą istoriją. Jeigu Kieno gatvės?, tai reiškia, kad tikimės, kad mūsų darbas bus nepastebėtas.
Būti nepastebėtam gali būti keistas jausmas daugelyje profesijų, tačiau kalbant apie spalvų klasifikavimą ir kiti postprodukcijos aspektai, stengdamiesi būti pastebėti, tik atitrauksite dėmesį publika. Kaip sakė Inglis ir Luckenbill: „Tikslas buvo atskleisti ir nušviesti galingą, blykstinį įvykį mūsų visuomenėje ir vykstantį judėjimą, kurį jis sukėlė. Mūsų požiūris šiuo atveju buvo iš esmės nesitraukti nuo kelio.
Tačiau požiūris į užkulisius nereiškia, kad reikia nusileisti rankomis. Vien tik techniniu požiūriu didžiausias iššūkis buvo spalvų derinimas tarp skirtingų kamerų. Pagrindinė filmo kamera buvo Arri Alexa, aukštos klasės kino kamera, dažniausiai sutinkama Holivudo filmavimo aikštelėse. Tačiau didžioji dalis filmą patvirtinančių kadrų gaunama tiesiai iš telefonų ir pigių fotoaparatų, kuriais protestuotojai naudojosi gatvėse, dokumentuodami savo pirmojo asmens požiūrį į tai, kas vyksta. Tokių kamerų mažesnė skiriamoji geba, ribotas dinaminis diapazonas ir didelis suspaudimas neleidžia beveik tiek spalvų klasifikavimo laisvės, kaip ir Alexa. Koloristams čia į pagalbą atėjo Resolve.
Tai spektaklis, keičiantis silpnaregių sportininkų naršymą pasaulyje.
„Vienas konkretus įrankis, kuris labai pravertė kai kuriuose prastesnės kokybės mobiliuosiuose telefonuose filmuotame filme, buvo galimybė dirbti LAB spalvų erdvėje“, – paaiškino Inglis ir Luckenbill. LAB spalva atskiria spalvingumo (spalvos) ir skaisčio (ryškumo) informaciją į atskirus kanalus. Tai gali būti naudinga norint pašalinti žemos kokybės vaizdo įrašo spalvų paklaidas, kurias būtų sunku padaryti RGB spalvų erdvėje. „Mazgo išmetimas į LAB erdvę yra vienas iš būdų paveikti konkretų atspalvių diapazoną, nereikia jo įvesti ar traukti viso kito“.
Kadangi spalvininkai nesistengė atitrūkti nuo realybės, jiems nereikėjo daug klausti prastos kokybės filmuotos medžiagos iš telefonų ir vartotojų fotoaparatų. Pakaktų pasiekti, kad jis susijungtų ir neblaškytų dėmesio. Tačiau galbūt dar didesnis iššūkis buvo tiesiog laikas. „Filmas, kuriame nagrinėjama tokia galinga, aktuali ir tiesioginė tema, sukelia didelį susidomėjimą, todėl jį reikia užbaigti ir pamatyti.
Tačiau nors jie turėjo dirbti greitai, jie taip pat turėjo tai padaryti teisingai. Spalvų klasifikavimas dažnai yra bendradarbiavimo procesas, kuriame dalyvauja keli žmonės ir kieno gatvės? nesiskyrė. Iš pradžių Inglis dirbo su režisiere Sabaah Folayan, kad sukurtų įvairių scenų vaizdą ir sukurtų bendrą filmo lanką bei jausmą, kurį norėjo perteikti spalva. Folayanas ir toliau sustojo viso proceso metu, kad čia ir ten ką nors pakeistų. Kai spalva buvo beveik baigta, operatorius Lucas Alvarado Farrar paskutinį kartą peržiūrėjo filmą kartu su Luckenbillu ir padarė papildomų pakeitimų, kad atspindėtų jo viziją.
Įvertinimas yra neatskiriama pogamybinio proceso sudedamoji dalis, tačiau plačioji visuomenė yra vienas iš mažiausiai suprantamų jo aspektų. Tačiau tai stebėtinai prieinama. Nors „DaVinci Resolve Studio“ sukurta taip, kad atitiktų profesionalių postprodukcijos studijų, tokių kaip „Post Factory NY“, poreikius, „Blackmagic Design“ taip pat pateikia nemokama versija programinės įrangos. Nemokamoje versijoje trūksta tik kelių aukščiausios klasės funkcijų, pvz., kelių GPU palaikymo, esančios pilnoje „Studio“ versijoje. Kitaip tai yra visų funkcijų programa, be bandomojo laikotarpio, vandens ženklų ar kitų apribojimų, kurie dažnai pridedami prie nemokamos kitos programinės įrangos versijos. Su juo kiekvienas, turintis suderinamą „Mac“ ar asmeninį kompiuterį, gali pradėti vertinti spalvas kaip profesionalai.
Paklausti, ką norintys koloristai ir redaktoriai gali padaryti, kad sužinotų daugiau, Inglis ir Luckenbill atsakė optimistiškai. „Tai, kad „Resolve“ galima atsisiųsti, atveria galimybes sužinoti, ko prieš 10 metų tiesiog nebuvo“, – sakė jie. „Internete yra daug išteklių ir vadovėlių, kuriuos gali pasiekti kiekvienas, kad pamatytų, kas įmanoma su spalvų klasifikavimu ir kas juos domina. Yra didžiulis įrankių rinkinys ir 100 skirtingų būdų pasiekti tam tikrą tikslą. Taigi įsigilinkite ir ištirkite, kas įmanoma."
Tačiau jie taip pat paaiškino jausmą, kurį dalijasi visi kūrybingi profesionalai: įrankis nėra toks svarbus kaip jūsų vizija. Kaip ir geriausi rašytojai turi būti puikūs skaitytojai, taip ir norint tapti kvalifikuotu koloristu, reikia išmokti kritine akimi stebėti, kaip naudojamos spalvos. „Žiūrėkite turinį kitaip“, - sakė Inglis ir Luckenbill. „Pagalvokite apie spalvų ir šviesos vaidmenis jūsų pasirodyme.
Kieno gatvės? yra pirmasis režisieriaus Sabaah Folayan ir bendro režisieriaus Damono Daviso pilnametražis filmas. Filmo premjera įvyko praėjusiais metais „Sundance“, o nuo tada jį perėmė „Magnolia Pictures“, o Šiaurės Amerikos kino teatruose planuojama išleisti šią vasarą. Galite sužinoti daugiau apie filmą Oficiali svetainė.
