1993-ieji buvo geriausi metai veiksmo filmų herojams su filmais „Paskutinis veiksmo herojus“ ir „Demulition Man“.

Devintajame dešimtmetyje, toje pertekliaus ir išsipūtimo epochoje, šalyje, kurią valdė kostiumais vilkintys keiksmažodžiai, trokštantys pinigų, Holivudo herojai buvo dideli ir rausvi, mėsingi. Alfa patino vyriškumas su išsipūtusiais bicepsais ir pilvo raumenimis, pavyzdžiui, šarvais, nešiojantis juokingai didelius ginklus ir spardantis daugybę užpakalių – žinote, tikras amerikietis daiktai. Du daug testosterono turinčių pramogų titanai buvo Arnoldas Schwarzeneggeris (visų laikų kultūristas, tapęs šventine žvaigžde) ir Sylvesteris Stallone (nuoširdus nepriklausomas aktorius ir rašytojas, kuris per pragarą išgyveno savo kūną, kad būtų susmulkintas ir taptų veiksmo herojumi).

Jų machizmas, jų kūnai, nusėti riebalais, sloga, kurią jie sukėlė, buvo kitame vyriškojo spektro gale, kaip Donas Džonsonas su savo spalvingais medvilniniais drabužiais ir šilko švelnumu. (Juokingas sutapimas: Donas turi naminį aligatorių

Iki 1993 m. vasaros Arnoldas karaliavo kasose, ir Sly greitai atsigavo Sustabdyti! Arba mano mama nušaus (vaidmuo, kurį jis atliko po to, kai Schwarzeneggeris apgavo jį kaip lervutę) su 255 mln. Cliffhanger, kuris turėjo vienintelį brangiausią visų laikų triuką: atlikėjas, kertantis prarają tarp milžiniškos prarajos ir sraigtasparnio, virpėdamas slydimo sraute ant vielinio lyno. Tais metais, kai pirmoji Busho administracija užleido vietą liberaliam 9-ojo dešimtmečio Clinton eliziejui, šie du vidutinio amžiaus vyriški vyrai abu išleido filmus, kurie dekonstravo jų herojų – Arnoldą su Paskutinis veiksmo herojus ir Sly su Griovimo žmogus. Du jautienos pyragaičių kino baronai pradėjo naują erą su didžiuliu veiksmu ir niūriomis šypsenomis.

Paskutinio veiksmo herojus yra meilės laiškas Arnoldui Schwarzeneggeriui ir iš jo

Paskutinis veiksmo herojusFilmas, kurį režisavo Johnas McTiernanas, o parašė Shane'as Blackas ir Davidas Arnottas, yra apie berniuką, vardu Danny. (Austinas O'Brienas), turintis mėlynes, nusidažiusias rankas, ir universiteto švarką, skirtą sportui, kurio jis nemėgsta. žaisti. Jis ieško paguodos, nors ir trumpo, nuo savo kasdieninio, melancholiško gyvenimo skausmų – liūdnai sėdi siautulingoje miesto klasėje, kurioje konvulsuoja apatiški vaikai, mėtantys popierinius kamuoliukus ir plepantys įžūliai; butas be jokių gražių dalykų (labai panašus vaizdas per daug žmonių šioje šalyje); šliaužimas, įsilaužęs ir prirakinęs berniuką prie pypkės vonioje, priekaištaujantis vaikui, kad jis per vargšas, kad turėtų ką nors, ką būtų verta pavogti – nuostabioje kino ekrano šviesoje.

Kurį laiką viskas gerai. Kurį laiką darniai šoka ir dainuoja vaizdai, šūviai ir sprogimai užgožia miesto ir jo daugybės grėsmių žioplumą ir grėsmes. Mėgstamiausias jo aktorius yra Arnoldas Schwarzeneggeris (o tas 90-ojo dešimtmečio vaikas, sužavėtas kinu, taip pat nebuvo šiek tiek susižavėjęs vyru su beisbolo bicepsu ir mielai tvirtas akcentas?), ypač Jacko Slaterio filmuose, kuriuose Arnoldas vaidina policininko pusdievį, kuriam pritrūksta šeimos narių blogiukams. nužudyti. Nikas (puikusis Robertas Prosky, neįtikėtinai genialumas, suvaidinęs visą laiką nerimą keliantį nusikaltėlį Michaelo Manno debiute Vagis), malonus senukas, vadovaujantis apgriuvusiam teatrui, siūlo Danny galimybę anksti pamatyti naująjį Džeką Sleiterį.

Tą vakarą, pasipuošęs senoviniais tvarkdariais, jis įteikia berniukui stebuklingą auksinį bilietą, gautą iš Hario Hudinio. Bilietas atgyja per gaudynių sceną, vykstančią AC/DC, ir įveda Danny į filmą – į kino pasaulį, valdomą studijinio pabėgimo taisyklių. Slater gyvena Los Andžele, kur kiekviena moteris yra mažutė, o dangus visada mėlynas, palmių eilės banguoja didelės ir žalios šalia gatvių, kuriose nėra daug eismo. Tai pasaulis, kuriame jis visada laimi.

"Su kiekvienu sąmonės laipsnio padidėjimu" Sørenas Kierkegaardas rašė“, ir proporcingai tam padidėjimui, nevilties intensyvumas didėja: kuo daugiau sąmonės, tuo intensyvesnė neviltis..” Džekas supranta tą neviltį. Ilgalaikis Arnoldo įvaizdis gali būti tvirtas, stoiškas mašinistas su juodais akiniais kaip Nietzschean tuštuma ir tuščiu veidu. Jameso Camerono Terminatorius filmai (Robertas Patrickas vaidina epizodą Paskutinis veiksmo herojus kaip T-1000), tačiau geriausias jo pasirodymas yra čia. (Visiškas atsiminimastaip pat, kuri savo egzistencinėmis tapatybės ir tikslo sampratomis turi kažkokią dvasinę giminystę Paskutinis veiksmo herojus.)

Schwarzeneggeris tikrai juda kaip Slateris, personažas, kuris, netekęs savarankiškumo, turi susitaikyti su savo fiktyvumu. Iš pradžių jis pasipūtęs, žavus, nenugalimas, super šaunus, jo iškaltas veidas lengvai apibarstytas ražienų, o jo kaubojiški batai. Jis taip įsitikinęs, kad viskas susitvarkys (vienu metu jis pateikia išsamų „kursų“, kuriuos išklausė norėdamas būti apmokytas, sąrašą policininkas: įkaitas derybininkas, pirštų atspaudų analitikas ir psichologinis profiliuotojas), išspjaunantis nevykusius vienkartinius, pavyzdžiui, arbūzų sėklas. Tada, turėdamas savimonės naštą, jį kankina anksčiau neįsivaizduojamas nuovargis, pats tikras skausmas žinant, kad jo išgalvoto gyvenimo tragedijos be galo kartojasi pramogai kiti.

Kino žiūrovai moka žiūrėti, kaip Tom Noonan, siūbuojantis kirviu, psichika nuolat žudo jo sūnų, o tarp šypsenų į burną įkiša sviestu slydusių kukurūzų spragėsių pirštus. Charlesas Dance'as (kuris turėjo pragariškus metus, taip pat pasirodė Davido Fincherio filme „Beveik puikus Ateivis 3) atneša grėsmingą žavesį vienaakiam žudikui, kuris siaubingame realiame pasaulyje, kur blogiukai gali laimėti, randa karalystę, kurią reikia užkariauti. Oskaras Vaildas parašė De Profundis, „Dauguma žmonių yra kiti žmonės. Jų mintys yra kažkieno nuomonė, jų gyvenimas yra mimika, jų aistros yra citatos. Tačiau Džekas valdo savo egzistavimo pabaigoje, išgelbėdamas Danny ir nugalėdamas abu piktadarius prieš grįždamas į savo karalystę kaip žmogus, kuris ramiai su savo celiulioidu egzistavimas.

„Demolition Man“ yra geriausias Sylvesterio Stallone filmas

Griovimo žmogus premjera įvyko po trijų mėnesių, tarp populiariausio vasaros filmo ir metų pabaigos pretendentų į apdovanojimus. XX amžiaus pabaigoje ugnies pusiau suvalgytame Los Andžele Holivudo ženklas, puošęs vingiuotą kalvų veidą, graužė nuo liepsnų ir didžiulių pajuodusių ir sudegusių miesto plotų Johnas Spartanas (Stallone) bando išgelbėti įkaitus nuo pikto beprotininko Simono. Feniksas (Wesley Snipesas, sutrikęs ir pavojingas taip, kad norisi, kad jis būtų žaidęs Juokdarys). Finiksas atrodo taip, lyg Dennisas Rodmanas vos po kelerių metų ir kursuotų benzinu apipiltoje patalpoje.

Viskas klostosi ne taip, o Spartanas pripažįstamas kaltu dėl 30 kaltinimų dėl netyčinių žmogžudysčių. Jie užšaldo Spartaną, o po 36 metų jį atšildo, kai Finiksas pabėga ir ima terorizuoti antiseptinę, niūrią ateitį. Spartan, suplėšytas van Winkle'as, išaiškina sąmokslą ir parodo ateičiai, kaip įveikti XX amžiaus stilių. Bobo Guntono policijos viršininkas Spartaną vadina „raumenų grotesku“, kaip tik tuo Stallone taip norėjo būti daugelį metų. Čia jis gauna garbę būti liūdniausiu raumenų grotesku istorijoje, tokiu patikimai nesąžiningu ir šiurkščiu, kad jį atšildo. kad jis galėtų sustabdyti šviesiaplaukį beprotį, prieš kurį nusiteikę būsimi policininkai su savo genialiais užuominomis ir plastiškomis šypsenomis. nenaudingas. Vienintelis žmogus, kuris vertina stiprią Spartan taktiką, yra Huxley (Sandra Bullock, kuri žavi jos spengimas ir neryžtingi bandymai ištarti įprastas frazes), jaunas policininkas, įsimylėjęs sumaišties 20 d.

Griovimo žmogus atidžiai, žaismingą dėmesį skiria anglų kalbai – MurderDeathKill, automobilis yra „transporto priemonė“, problema – „sugalvota“. Vulgarumas yra baudžiamas nusikaltimas; mechaninis balsas maloniai ir autoritetingai sako, kad Huxley pažeidė įstatymą.sotto voce“, kaip ta labai nemalonus žadintuvas šūkteli. Kaip Paskutinis veiksmo herojus, Griovimo žmogus turi išankstinįRėkti popkultūros išmanymas. Huxley biuras yra užblokuotas XX a. smulkmenų (jos sieną puošia Mirtinas ginklas 3 plakatas - ne pirmas ar antras filmas, o trečias), nuostabios vulgarios eros reliktai. Ir personažai turi protingus vardus: yra Benjaminas Brattas (kuris vėliau prisijungs Įstatymas ir tvarka kaip konservatyvus policininkas), kaip Alfredo Garcia, prižiūrėtojas William Smithers, Huxley nepatenkintas drąsiu nauju pasauliu, Cocteau.

Kai kurie vardai turi Dikensišką pažodiškumą – spartietis kaip kilnus, nepajudinamas karys ir kylantis Feniksas nuo rūkstančių miesto pelenų jis sudegino iki gražios ir nesugadintos ateities. sugriovimas. Phoenixas manekeną, sukurtą kaip kareivis, vadina „Rambo“, o Spartanas yra priblokštas (galite pajusti neapsimestinį Stallone nusivylimą). sužinok, kad yra biblioteka, pavadinta Arnoldo Schwarzeneggerio vardu, kuris, kaip jis sužino, buvo prezidentas, nors ir negimė Jungtinėse Valstijose. valstybėse. (Slateris giria Stallone pasirodymą Terminatorius 2, todėl Schwarzeneggeris atrodo kaip gražesnis vaikinas, be abejo, apgalvotas žingsnis.)

Yra Jeano Baudrillardo, daug protingesnio žmogaus už mane citata, kuri apibendrina šių dviejų filmų esmę: „Ir taip menas yra visur, nes dirbtinumas yra pačioje tikrovės šerdyje. Taigi menas mirė ne tik todėl, kad dingo jo kritinė transcendencija, bet ir dėl to, kad pati tikrovė visiškai persmelkta estetikos, kuri yra neatsiejama nuo jos pačios struktūros, buvo supainiota su savo įvaizdžiu. Tikrovė nebeturi laiko įgauti tikrovės išvaizdos. Ji net nepranoksta fantastikos: ji užfiksuoja kiekvieną svajonę net prieš tai, kai ji atrodo kaip svajonė. 1993 m., siekdami sėkmės kasose, Schwarzeneggeris ir Stallone sulenkė skirtingus raumenis: jų smegenis, paskolino savo vyriškas asmenybes istorijai, kurios patiktų Charlie Kaufmanui – ir jie negailėjo senamadiškų dalykų veiksmas.

Redaktorių rekomendacijos

• Veiksmo herojai vėl susitinka pirmajame „The Expendables 4“ anonse