HBO, sveiki atvykę į Čečėniją, rado saugų veido keitimo VFX

Šių metų Akademijos apdovanojimų sezone jau yra daug pirmųjų dėl ceremonijos su pandemija susijusių aplinkybių, tačiau vienas filmas yra tarp ankstyvieji pretendentai į Oskarą ypač vertas dėmesio: Sveiki atvykę į Čečėniją.

Režisieriaus Davido France'o dokumentiniame filme pasakojama apie prieš gėjus nukreiptus valymus Rusijos Čečėnijos respublikoje ir aktyvistų, dirbančių gelbėjant aukas, pastangas. Nors nenuostabu, kad galingas filmas yra potencialus nominantas „Oskarų“ geriausio dokumentinio filmo kategorijoje, Sveiki atvykę į Čečėniją taip pat yra pirmasis dokumentinis filmas, patekęs į trumpąjį geriausių vaizdo efektų kategorijos pretendentų sąrašą dėl metodo, kuriuo buvo apsaugota filme rodomų žmonių tapatybė.

Siekiant išlaikyti pusiausvyrą tarp apsaugos Sveiki atvykę į ČečėnijąPrancūzija ir vizualinių efektų vadovas Ryanas Laney sujungė skaitmeninį veido pakeitimas, mašininio mokymosi programinė įranga ir grupė veikėjų bei aktyvistų, kurie leidžia savo veidus kai kuriems asmenims tapti skaitmeniniais priedais. filme.

„Digital Trends“ kalbėjosi su Prancūzija ir Laney apie tai, kad jie naudoja veido keitimą kaip tapatybės apsaugą Sveiki atvykę į Čečėniją ir kaip tai galėtų suformuoti dokumentinio kino kūrimo ateitį.

Skaitmeninės tendencijos: kaip jautėtės pirmą kartą išgirdę Sveiki atvykę į Čečėniją buvo įtrauktas į „Oskarų“ vizualinių efektų sąrašą?

Ryanas Laney: Mes buvome iškloti grindimis. Sąžiningai, gruodį su Davidu kalbėjomės apie dalyvavimą Visual Effects Society Awards apdovanojimuose ir galvojome, kaip geriausiai paremti vizualinius efektus. [Jaučiausi] pagalbinis vaidmuo. Tačiau kai išgirdome, kad Akademija mus svarsto kaip geriausius vizualinius efektus, mes tiesiog netikėjome, kad tai tikra.

Šį konkretų poveikį lengva palyginti su Deepfake vaizdo įrašai matėme, bet žiūrint filmą jausmas nėra visiškai tas pats. Kaip apsisprendėte naudoti šią konkrečią techniką?

Laney: Taip, tai mašininio mokymosi procesas, todėl jis dalijasi tam tikra linija su giliomis klastotėmis. Tačiau gilios klastotės iš esmės yra nesuderinamos. Aktorius nežino, kad jie yra naudojami, o filmo subjektas nežino, kad jie yra naudojami, ir tai yra bandymas apgauti publiką. Tačiau Davidas buvo labai atsargus dėl savo tiriamųjų, savanorių, kurie paskolino savo veidus, ir kaip jis kalbėjo su auditorija.

Davidas France: Akivaizdu, kad filme norime užmaskuoti žmones taip, kad jie jaustųsi patogiai dalyvaudami ir papasakoti savo istorijas, žinodami, kad jie tiesiogine prasme yra medžiojami visame pasaulyje, kad būtų išvengta jų kalbėdamas. Į klausimą, kaip juos užmaskuoti, pradėjome nagrinėti labai netiesiogiai ir tikrai neturint nieko bendra su giliais klastotėmis.

Kai pradėjome kalbėtis su Ryanu, jis iš pradžių pasiūlė tai, ką jis pavadino „stiliaus perkėlimu“, kurio prireiktų pavyzdžiui, meno kūrinį, pavyzdžiui, Pikaso, ir naudokite jį tam tikru algoritminiu būdu, kad pakeistumėte veidą nauju oda. Tai buvo tikrai įdomu, bet kartu ir nerimą kelianti. Tai nesuteikė mums tokio žmogaus veido, kokio ieškojome, ir galiausiai paskatino diskutuoti, kaip į šį procesą įtraukti tikrąjį veidą.

Iš pradžių tai vadinome „veido persodinimu“ arba „veido dvigubinimu“. Ir kai pažvelgėme į ankstyvą pavyzdį, buvome nustebinti, kaip tai padaryti Tai buvo veiksminga priemonė ne tik anonimizuoti žmones, kuriuos reikėjo paslėpti, bet ir leido mums pamatyti jų intymumą. išraiškos, nuo siaubo to, ką jie išgyveno, ir netikrumo dėl savo padėties pogrindyje iki jų vilties geresnis gyvenimas. Visą tai galėtumėte saugiai perskaityti per šį procesą, už savanorio veido.

Tada susisiekėme su kai kuriais Niujorko aktyvistais ir paklausėme, ar jie atliks šį darbą kaip tam tikrą žmogaus skydą, kad apsaugotų žmonių gyvybes. Ir galiausiai jie būtent tai ir padarė.

Yra tiek daug skirtingų metodų, kurie paprastai naudojami dokumentiniame filme užmaskuoti asmens tapatybę. Kokius kitus metodus išbandėte ir kodėl jie netiko filmui?

Prancūzija: Mes bandėme naudoti tam tikrą sukimąsi - tam tikrą Tamsiai skaitytuvas požiūris – pavaizduoti asmenis kaip animacines figūras. Mano pradinė prielaida buvo tokia, kad publika išmoks juos žiūrėti ir patirti kelionę su jais šiame dvimačiame atvaizde, tačiau tai nepadarė jų užmaskavimo. Buvo daug darbo ir daug kas buvo pakeista, tačiau tam tikri jų pristatymo aspektai vis dar išliko. Tai savotiškai pabrėžė tuos elementus – panašiai kaip tai, kaip karikatūros išryškina individų unikalumą ir sulygina juos daugiau identifikuoti. Taigi supratome, kad toks požiūris neveiks.

Tada išbandėme neryškius ovalus – standartinį neryškų ar pikselių vaizdą jų veiduose. Vis dėlto tai praleido visą jų žmogiškumą. Mes kreipėmės į menininkus ir paprašėme, kad jie iš naujo interpretuotų veidus, bet manėme, kad tai padarė žurnalistiškai problemiškas jų kelionių iš naujo interpretavimo ir menininko įspūdžio įterpimo tarp tikrovės ir auditorija. Taigi tie metodai taip pat nepasiteisino.

Mes netgi išbandėme į „Snapchat“ panašią technologiją, kai uždėdavome ant jų akinius arba kaukes, naujas nosis ar panašius daiktus, kad juos kaip nors užmaskuotume. Tačiau tai, ko tai tikrai nepadarė, padėjo mums papasakoti šią tikrai skubią žmogišką istoriją. Mes nuolat praradome žmogiškąjį aspektą.

Tik tada, kai pamatėme pirmąjį Ryano žingsnį apsikeitus veidu su savanoriu, žinojome, kad turime kažką, kas leistų mums parodyti filmą auditorijai. Visiems filmo dalyviams buvome pažadėję, kad jo neišleisime tol, kol jie nebus patenkinti savo persirengimu ir pristatymu. Bet kiekvienas ankstyvas mūsų sugalvotas bandymas buvo taip toli nuo to, ką žinojome, kad jie sutiks, kad mes niekada jiems to neparodėme. Galų gale, praėjus keliems mėnesiams, trukusiems šio klausimo tyrimams ir plėtrai, pagaliau turėjome ką nors, ką galėjome pateikti jiems kaip galimybę ir gauti jų sutikimą.

Filmo pabaigoje yra tikrai nuostabus, esminis momentas, kai vienas iš asmenų, Grisha, išeina viešumas ir savanorio veidas, uždengtas ant jo paties, ištirpsta, kai tik jis atskleidžia savo tikrąjį vardą, Maksimas. Kaip ta scena vystėsi užkulisiuose?

Prancūzija: Ilgai diskutavome, ar jį aprėpti, žinodami, kad galiausiai jis išeis į viešumą. Supratome, kad norime, kad publika žinotų, jog žmonės yra nušviečiami. Tai buvo dalis to, kaip mes pasakojome apie jų pavojų. Jei neaprėptume Maksimo, būtų galima manyti, kad jam negresia toks pat pavojus, kaip ir kitiems.

Per pirmuosius du trečdalius filmo jam grėsė mirtinas pavojus, todėl manėme, kad svarbu jį uždengti. Pabandėme šiek tiek paeksperimentuoti su tašku spaudos konferencijoje, kai Grišos veidas ištirpsta, kad atskleistų Maksimo veidą, ir galiausiai apsigyveno tuo filmo momentu, kai jis pirmą kartą iššaukiamas vardu – jo oficialiu vardu – ir kamera sukasi jam.

Tai akimirka, kai jis yra labiausiai atviras ir tikrai drąsiausias. Pasirinkome tą akimirką, kad parodytume jam stambaus plano, kad suteiktume galimybę žiūrovams suprasti, koks jis turi būti tuo momentu, tapti tokiu atviru ir rizikuojančiu, bet ir būti tokiam drąsiam.

Skirtingai nuo daugelio filmų, Sveiki atvykę į Čečėniją priima sprendimą iš anksto papasakoti savo auditorijai apie naudojamus vaizdo efektus. Kaip minėjote, jie yra istorijos dalis. Kokios buvo ankstyvosios diskusijos apie tai, kaip filme pateikti vaizdo efektus?

Laney: Norėjome įsitikinti, kad auditorija žinotų, kur liečiame pikselius, ir tai atėjo iš kelių kampų. Viena iš jų buvo žiniasklaidos vientisumo idėja, nes tai yra žurnalistinis projektas. Keisti veidus populiariame filme nėra didelė problema, bet kai kalbate apie žurnalistiką, tai yra kita istorija. Norėjome būti sąžiningi ir atviri apie tai, ką darome.

Liudytojų parodymai taip pat turi labai specifinę vaizdinę kalbą, ir žmonės iš karto žino, kad neryškūs ovalai ar rasojimas ant veidų rodo pavojų – ant kurio dengiamas asmuo neturėtų būti matomas filmas. Taigi, ieškodami tikslios linijos tarp paslėptų veidų ir neryškių ovalų, norėjome susieti tai, ką darome, su ta vaizdine kalba.

Deividas anksčiau minėjo norą lavinti žiūrovų akis į efektus. Galų gale per pirmuosius 20 kadrų šiek tiek sušvelninome dalykus, kad padėtume auditorijai pripratinti prie efekto.

Labai svarbu apsaugoti visų filme dalyvaujančių asmenų tapatybę. Kokių veiksmų ėmėtės, kad įsitikintumėte, jog jų maskuotės yra saugios?

Laney: Mechanizmas apima kažką panašaus į šifravimo raktą, todėl be šifravimo rakto neįmanoma pakeisti to, ką padarėme. Šiuo aspektu mes jautėmės gerai. Tačiau apskritai filmo saugumas buvo daug pakoreguotas. Mes sukūrėme slaptą laboratoriją, kuri buvo visiškai neprisijungusi, todėl visos mūsų apyvartos buvo pristatytos rankiniu būdu, kuris man buvo įteiktas asmeniškai. Visi pervedimai, kuriuos atlikome dienraščiams ir darbų apžvalgoms, buvo labai užšifruoti naudojant slaptažodžius, kurie nebuvo bendrinami internete.

Taip pat buvo daug kitų saugumo sumetimų. Mobilieji telefonai nebuvo įleidžiami į darbo vietą. Nebuvo leidžiama naudoti išmaniųjų laikrodžių ar nieko, kas galėtų įrašyti, o visi darbo srities įrenginiai buvo neprisijungę.

Ar girdėjote apie savo darbą filme iš kitų vizualinių efektų menininkų ar studijų? Tai atrodo kaip toks protingas, naujas pastaruoju metu populiarėjančių metodų panaudojimas.

Laney: Aš girdėjau iš kai kurių iš jų, ir atsiliepimai buvo puikūs. Mes tiesiog džiaugiamės, kad žmonės mato, ką mes stengiamės padaryti. Thanosas Avengers: Endgame naudojo panašų giluminį mokymąsi kai kuriems savo veido rekonstrukcijos darbams, ir aš manau, kad ši idėja Mašininio mokymosi metodų naudojimas laikui bėgant pasieks daugiau vaizdo efektų įjungta.

Tačiau daugiau nei tai yra tai, kad dokumentiniame filme padarėme daugiau nei 400 kadrų – daugiau nei valandą trukusio veido dengimo. Tai didelis pokytis kuriant dokumentinį filmą. Dabar yra šis įrankis, skirtas filmų kūrėjams papasakoti savo istorijas tokiais būdais, kurių anksčiau nebuvo, ir tai taip pat suteikia tam tikro papildomo saugumo liudininkams, kad jie galėtų pasakoti savo istorijas ir tai padaryti žmogumi būdu. Jiems nereikia būti pabaisomis šešėlyje. Jie gali turėti balsą ir būti šviesoje, kad jų istorija būtų išversta efektyviai ir teisingai. Jų išraiškos ir emocijos tikrai gali pasireikšti filme.

Dokumentinis filmas Sveiki atvykę į Čečėniją dabar galima HBO ir HBO Max srautinio perdavimo paslaugoje.

Redaktorių rekomendacijos

• Geresnio plėšrūno kūrimas: už Hulu siaubo hito „Prey“ vaizdo efektų
• Ateiviai, atnaujinimai ir Dolly Parton: už The Orville's VFX
• Be galo daug vynuogių, audrų ir įtrūkimų: „Behind Stranger Things“ 4 sezonas VFX
• Kaip „Thanos VFX“ komanda atgaivino „The Quarry“ veikėjus (o paskui juos nužudė)
• Kaip VFX stebuklingai pakeitė Doctor Strange's Gargantos