Menininkas, kuris stato su grybeliu ir dažo su dronais

Jei eitumėte per parką ir pamatytumėte keturis dronai piešdami milžinišką 46 pėdų graffiti freską, tikriausiai kurį laiką sustotumėte ir spoksotumėte. Tačiau norint visapusiškai suvokti planavimą, filosofavimą ir istorinį kryžminį patikrinimą, kuris įvyko per tokį laukinį techno-menas, turėtumėte sėsti pokalbiui su už jo esančiu žmogumi: menininku, dizaineriu ir Masačusetso technologijos institutu profesorius Carlo Ratti.

Taigi būtent tai ir padarėme. „Digital Trends“ susitiko su Ratti, kad aptartų jo praeities ir būsimus projektus ir kaip jam pavyksta panaikinti architektūros, inžinerijos ir skaitmeninio meno ribas.

Ratti studijos komanda Carlo Ratti Associati (CRA) reguliariai kuria idėjas, kurios atrodo nuostabios ir keistos. Saragosoje, Ispanijoje, jo komanda pastatė pastatą su lietaus vandens užuolaidomis sienoms. Paryžiuje grupė pastatė a žmogaus varoma sporto salė kad plūduriuoja Sena. Milano dizaino savaitei Ratti padarė pareiškimą apie perdirbamų medžiagų svarbą ir išaugo The Apvalus sodas, kuriame buvo kilometras grybų arkų, kurių daugelis buvo pakankamai aukšti, kad būtų galima vaikščioti.

Mes paklausėme Ratti, kaip jis suvokia ir patvirtina šias idėjas, ir jis pradėjo zigzago kelionę po Vakarų meną ir istoriją.

„Manau, kad vienas iš svarbiausių dalykų yra tai, ką Hemingvėjus pasakė viename iš interviu, duotų jo pabaigoje. gyvenimas: nesąmonių detektorius – mes stengiamės patobulinti savo kvailystės detektorių, kad galėtume atskirti gerą idėją nuo blogos idėja“.

Ką padarytų Ernesto Hemingvėjaus vaiduoklis Makras Šakras, „Ratti“ barmenas robotas, galintis maišyti pagal užsakymą paruoštus gėrimus? Šis atsakymas gali priklausyti nuo mašinos gebėjimo pagaminti standų mojito. „Makr Shakr“ kūrėjas mano, kad metalinis barmenas yra daugiau nei tik a Futurama- pasiruošęs kamštukas. Jei Ratti dizainui būdinga linija, jis sako, kad tai sukuria dalykus, leidžiančius žmonėms susisiekti vieniems su kitais ir susisiekti su gamta. „Makr Shakr“ platforma leidžia žmonėms programuoti ir dalytis gėrimų receptais, užmegzti žmogiškus ryšius ten, kur kažkada buvo tiesiog rėkiama per garsią muziką.

Makr Shakr istorija

Ratti dažų pagal droną projektas kilo iš 2015 m. reginio. Tais metais Milano pasaulinės parodos leidimas pavedė CRA dirbti su maisto pardavimo projektu. Rezultatas? Ateities prekybos centras: 10 000 kvadratinių pėdų koncepcinė parduotuvė, kurioje produktai buvo rodomi ant interaktyvių stalų. Kai pirkėjas pasiekia prekę, pasirodo informacija apie produktą, įskaitant kilmę ir amžių, slystanti virš skaitmeninio veidrodžio kaip papildytos realybės ekranas.

Prieš užbaigdami „Ateities prekybos centrą“, jo kūrėjai turėjo pergudrauti didelį dizaino iššūkį: Pasaulio mugė norėjo, kad bakalėjos parduotuvė būtų pastatyta dideliame batų dėžės formos konteineryje. „Jie mums pasakė: darykite tai, ką norite, ne batų dėžėje“, - prisimena Ratti. „Pavyzdžiui, galite visa tai uždengti šviesos diodais. Ir man ta mintis visai nepatiko“. Tam, kurio darbas paprastai ateina su daugybe skaitmeninių, profesorius stebėtinai nėra pikselių gerbėjas vaizdai. „Mes jau per daug laiko praleidžiame prie ekranų“, – sako jis.

Taigi, kaip CRA komanda sugalvojo būdą, kaip „The Supermarket of the Future“ žvelgti į ateitį, vengiant skaitmeninio ekrano? Jie pastatė milžinišką sieną ir pagamino „vertikalųjį braižytuvą“, kad puršktų ant jos paveikslėlius. Sistema realiu laiku konvertavo skaitmeninius vaizdus į analoginius.

Nors purškiamais dažais dažytos grafiti etiketės gali būti akivaizdi nuoroda, Ratti sako, kad jo komanda įkvėpimo projektui sėmėsi iš originalaus žmonijos grafičio – 30 000 m. Šovė urvų paveikslai pietų Prancūzijoje, taip pat Wernerio Herzogo dokumentinis filmas apie juos, Užmirštų svajonių urvas. Taip Ateities prekybos centras susijungė su žmonijos istorijos pradžia, pasinaudodamas „nesenstančiu būdu pritaikyti erdves, kuriose gyvename“.

Ratti komanda išvyko iš pasaulinės parodos su keliais dizaino apdovanojimais, Gineso rekordu (didžiausiam visų laikų braižytuvui) ir programėlės idėja visiems, kuriems nuobodu lenta. The Scribit, kaip jis vadinamas (vienas iš nedaugelio produktų, kuriuos CRA gamina ir parduoda) yra rankos dydžio piešimo mašina, kuri atsisiunčia skaitmeninius failus ir piešia juos ant bet kokio vertikalaus paviršiaus. Roomba formos robotas gali nupiešti pelno grafikus ant konferencijų salės sienų arba kasdienius meniu ant bistro langų, tačiau vargu ar kas nors jį nusipirkęs užmegs akmens amžiaus ryšį.

Kūrybiškumo šaknys

Gimęs Turine, Italijoje, Ratti kilęs iš inžinierių ir architektų šeimos. Jo senelis buvo statybos inžinierius, dirbęs projektuose Afrikoje ir Pietų Amerikoje. Alessandro Antonelli, vieno iš aukščiausių Italijos XIX amžiaus pastatų, Mole Antonelliana, architektas, buvo tolimas pusbrolis. Ratti pasaulietiškas smalsumas paskatino jį išvykti iš Italijos į koledžą ir studijuoti inžineriją Prancūzijoje. Baigęs studijas jis paliko potencialiai pelningą darbą ir persikėlė į Angliją studijuoti architektūros ir informatikos Kembridžo universitete.

„Daugelis žmonių manė, kad tai buvo beprotiškas kelias – kodėl tu tai darytum? prisipažįsta jis. „Iš pradžių, kai pažvelgi į tai, tai neturėjo didelės prasmės. Jis sako, kad tiesiog sekė savo širdimi. Tik 2000 m. pradžioje, kai jis dirbo Fulbraito stipendijoje MIT žiniasklaidos laboratorijoje, šios įvairios interesų sritys susiliejo į darnią perspektyvą.

Smėlio peizažas

2002 m. bendradarbiavimo projektas Smėlio peizažas pasirodė analoginių ir skaitmeninių technologijų derinys, kurį Ratti pavertė pasikartojančia tema. Jutikliai stebėjo smėlyje suformuotas viršūnes ir slėnius, kad sukurtų kompiuterinius kraštovaizdžius. Toks darbas paskatino pakviesti padėti pradėti MIT Sensible City Lab, kur studentai mokosi ir kuria teorijas apie dizaino, technologijų ir sociologijos įtaką didelėms bendruomenėms.

Iš Ratti MIT biuro Kembridže, Masačusetso valstijoje, atsiveria vaizdas į Charleso upę. Iki COVID-19 tarptautinio karantino jis retai praleisdavo vienoje vietoje daugiau nei 50% metų. Jo architektūros biuro biurai yra Niujorke ir Turine. Jo darbas reguliariai nukeliauja į keletą kitų šalių. CRA taip pat projektuoja būsimos Dubajaus pasaulinės parodos paviljoną (pagamintą iš perdirbtų medžiagų, pavyzdžiui, kavos tirščių) ir plaukiojančią sodo salą Lugano, Šveicarijos krantinei.

„Daug puikių idėjų kyla, kai esi netikėtose vietose, kai žiūri į ką nors naujo ir tada užmezgi naujus ryšius“, – sako jis.

Ratti nepripildė savo stalo stilingais tchotchkes, kurie dažnai puošia dizainerių darbo vietas, o pirmenybę teikia „klajokliams“. Net daugelis jo brangių knygų dabar yra saugyklose. Kaip „Sensible City Lab“ direktorius, jis padeda mokyti tokias pamokas kaip „Miesto pilietis“ apie tai, kaip pilietiškumas keičiasi dėl technologijų.

Kaip jis liepia studentams paaštrinti kvailystės detektorius? Tai nėra taip paprasta, pripažįsta Ratti. Ieškodamas aiškumo, jis mėgsta idėjas nustumti į kraštutinumą.

„Jei pasirinksite dizainą ir bandysite perdėti tam tikrus komponentus, tikrai pamatysite, ar jis veikia, ar ne – galite geriau suprasti, geriau išvystyti savo kvailystės detektorių“, – sako jis. Jis taip pat daro įtaką „The Radicals“ – septintojo dešimtmečio architektūros kolektyvui – ir naudoja reductio ad absurdum – būdą patvirtinti idėją, parodant, kad priešingas scenarijus yra absurdiškas. Pastaruoju metu toks mąstymas buvo pritaikytas sprendžiant, kaip CRA gali padėti sveikatos medicinos specialistams ir namuose gyvenantiems piliečiams įveikti pandemiją.

Nors daugelis miestų konferencijų sales paverčia laikinais sveikatos centrais, o parkuose stato palapines ir automobilių stovėjimo aikštelėse, Ratti pažymi, kad šiose erdvėse trūksta tinkamo vėdinimo, kad jos būtų saugios pacientams ir medikams profesionalai. „Mūsų klausimas yra toks: ar galime padaryti ką nors, kas greitai būtų įdiegta kaip laikinoji ligoninė, bet ir saugus?

Atsakymas: laikinas ligoninės kambarys, pavadintas Curapod, pastatytas 20 pėdų gabenimo konteineryje su biologinio izoliavimo įranga. Nors pasiūlymas gali atrodyti kaip mėnulio projektas, CRA jau įtikino Italijos banką apmokėti prototipo, kuris beveik baigtas, sąskaitą.

Net jei Curapods nėra priimtas visame pasaulyje, Ratti vis tiek mano, kad atvirojo kodo projektas yra sėkmingas, nes 2000 žmonių prisidėjo prie jos kūrimo arba atsisiuntė projektus tikėdamiesi ką nors sukurti panašus.

"Dizainas yra apie mutaciją, būdą pažvelgti į tai, kaip pakeisti mūsų sąveiką su aplinka", - sako jis. „Tačiau norėdami pamatyti, ar idėja tikrai veikia, ar ne, norisi nusileisti iki galo ir ją įgyvendinti, kad pamatytumėte, ar ji tikrai gali pakeisti žmonių gyvenimus.